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从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始,所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。因为,严格意义上,所有婚姻都存在“不忠”的可能性。它,构成了婚姻中永恒的“张力”。
yours 非非马
在看了李安的新片《双子杀手》后,觉得还是《致命女人/Why Women Kill》要有趣得多,也更值得花笔墨去写。
上周四,《致命女人》大结局,以至于国内播放它的一家视频网站一度瘫痪,足见其热度。
随着大结局的到来,也争议声四起。
大部分观众叫爽的同时,也有批评者指责该剧落入“爽剧”俗套——简单以“杀死渣男贱婊”来大快人心,其对婚姻情爱复杂性的探讨,远不如预期般深刻。
在进入正题之前,先来简单说说对该剧的“争议”。
我是觉得,对《致命女人》寄予过“严肃”的期待,本身就是场“误会”。
著名的行业大刊《综艺/Variety》用Soap Opera,即“肥皂剧”,来定位该剧,无疑才更精准。
那么,作为一部定位于主流观众市场的商业电视剧,《致命女人》的“肥皂剧”本质,注定了它必须照顾娱乐性,也注定它不可能在底层价值观上“脱轨”,不论它看上去有多前卫和先锋。
它对严肃话题的探讨与呈现,一定是有限度的,也一定是在主流公众能接受的尺度之内的。
商业片/剧的复杂与深刻,注定是“不超纲”的复杂与深刻。
一如,曾经火遍全球、拍摄尺度极为大胆的《欲望都市》。
尽管它看上去在前卫犀利地探讨呈现现代美国都市女性“琳琅满目”的性与爱,也有Samantha这样不要婚姻只要性的“单身女郎”担纲“四女主”之一,但整体上,《欲望都市》依然是捍卫现存的婚姻制度,也赞美忠诚与家庭责任承担的。看看其余的三位女主,无一不是这个人生走向。
所以,回到《致命女人》的大结局,渣男Rob必然会受到惩罚——
与其说他是因为背叛Beth Ann而受到惩罚,不如说,他是因为背叛了主流体制(婚姻制度)和主流价值观(崇尚忠诚的婚姻观),而必须受到主流观众(主流社会大众,尤其是女性)的惩罚。
同理,Taylor和Eli的开放式婚姻,也必然不可能在这部剧里work,必须得在结局中完成向一夫一妻制的回归。
这些,都是可预料的。
然而,即便如此,我仍然认为,《致命女人》的精彩,并不因这些“预料之中”而有太多减损。
它依然称得上优秀、大胆、好看。一如表面奔放、实则“传统”的《欲望都市》。
“好看”,即娱乐性,几乎已毋庸置疑,豆瓣9.3分足以说明一切。
而在完成度极高的“娱乐性”之外,它也大胆犀利地揭示了人性/欲望,与一夫一妻婚姻制之间,几乎永恒的冲突,它不粉饰、不回避;
它也试图探讨,不同的社会经济文化形态下,婚姻对于男人和女人,到底意味着什么;
人,尤其是女人,又要怎样来面对婚姻中那个几乎永恒的困局?
结局里,除了2019的女律师Taylor选择继续留在婚姻里,其余三位最重要的女性角色——Beth Ann、April、Simone都放弃了婚姻形态。而且,她们看上去都还过得很滋润惬意。
撇开其他配角,单身对已婚,3:1, 这样的结局设置,其实够大胆,对传统够有挑战性。虽然表达得比较含蓄。
今天,就来借这部剧,讨论下婚姻制度里永恒的欲望困局,及困局的解决可能性。
01
人并非天生的对偶动物。
婚姻制度对忠诚的绝对要求,从来不是指靠人的天性而实现,而是依赖教育规训和惩罚制度——社会文化中的性道德规训、宗教教义的训导、舆论的谴责、法典里的通奸罪等等。
可即便如此,人类自古至今的婚姻史上,都不乏各种形式的“不忠”。
不是谁都能很好地驯化、“管好”自己的天性。
禁不起诱惑而偷食禁果,也是人类天性的一种。
婚姻制度和人类天性之间的冲突,注定是永恒的。
也所以,“不忠”,才是人类社会生活与文艺作品里,一个永远不会过时、永远受关注的主题。
从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始,所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。因为,严格意义上,所有婚姻都存在“不忠”的可能性。它,构成了婚姻中永恒的“张力”。
《致命女人》的主线,就是围绕三个年代、三段婚姻的“不忠”而展开的。
02
1960年代的Beth Ann, 遭遇的是最常见的丈夫出轨。
在女人需要靠男人供养的年代,男人在外拼命工作,挣钱养家,做家庭的“provider”,一方面获得家庭主宰权与掌控感,同时又深感疲惫,力不从心。
另一方面,在婚姻走过一段时间,进入“程式化”之后,审美疲劳和厌倦感如期袭来,于是,男人们在家里坐不住了。
在离婚人士尚被视为异类的时代,有条件、有心思出轨的丈夫们,都会选择一边维持婚姻的稳定性,一边在外“红旗飘飘”。就像剧中的Rob。
这种出轨,和感情毫无关系。
所以,当情人April告诉Rob,爱上他了,Rob立刻暴怒,担心自己体面而受人羡慕尊敬的稳定生活遭到破坏,狰狞尽现,冷酷又无情。
妻子呢,最常见的反应当然也是开展夺夫大战,一面劝退/吓退婚姻威胁者,一面睁只眼闭只眼地假装所有事情没发生,想尽各种办法挽留丈夫,进而保住自己的婚姻和那个wonderful provider。一如开始的Beth Ann。
这种中产丈夫集体出轨的现象,在当时的美国社会,其实相当普遍。
美国影史上的经典电影《桃色公寓》,对此就有犀利刻画。该片1960年上映、并获得了奥斯卡最佳影片。
影片主人公Baxter的公寓经常被他的老板、高管同事们借去作为偷情场所,其中,一位高管幽会的情人Fran,正是Baxter暗恋的对象。
而这部影片的价值观落脚点,自然也落在了揭露、批判出轨渣男的谎话连篇与丑恶嘴脸,告诫无知年轻女孩不要轻易受骗,最后以年轻女性及时醒悟、回头是岸、找到真爱为终。
男主Baxter也勇敢地蜕变为一个勇敢说“不”的好男人——为了良心、人格尊严与真爱,他不再因图谋个人升迁充当协助大佬们偷情的“共犯”。
这部半个多世纪前的电影,以女主人公Fran嫁给好男人Baxter给广大女性送上了“美丽希望”——好男人还是有的,擦亮眼睛,选对人,就是解决婚姻不忠问题的一剂良药。
不得不说,这个“解决”,真是“太喜剧”、太“银幕化”了。
这里,还可以说说好莱坞影史上另一部经典爱情片,1959年的《枕边细语/Pillow Talk》。
男主人公一出场就是位花花公子,每天晚上和各种女人在电话里调情。
最后的结局是啥呢?
他陷入了真爱,爱上了女主人公——由当时如日中天的影歌红星Doris Day扮演,从此变成了一枚“专一男”。
Well, 这部电影试图“告诉”(麻痹)女性,只要遇到足够优秀、让男人心动的好女人,大猪蹄子就会变情圣,“只为你钟情”。
爱情可期,婚姻可期啊!
关键还是,女人要找对人,找到你命中注定的Mr. Right.
我为什么会想到这部电影呢?
因为剧中April唱的那曲极好听的《Whatever will be, Will Be》正是《枕边细语》的女主演Doris Day演唱。
在五十年代末到六十年代,Doris在银幕上扮演了众多新都市女郎形象,她们爱工作,也追求爱情,广受当时年轻新女性的欢迎。
梦想当歌手出名,又期望同时拥有爱情的April显然受到了Doris的影响。
我读电影研究的Master时,有门课专门放过Doris的电影,讲她的银幕形象为何在当时大受欢迎。
对于刚走向觉醒的新都市女郎而言,浪漫爱情、英俊又忠诚的好男人、外加一份体面工作以及一份足以让自己打扮得漂亮时尚的薪水,就是她们对未来人生的美好期许。
好莱坞,专门负责在银幕上帮你“满足”梦想。1959年的《Pillow Talk》,1960年的《桃色公寓》,都是。
但到了2019年,编剧再讲述1960年代的“不忠”问题,下的可就是剂猛药了。
看清渣男本质后,妻子彻底放弃对丈夫的幻想,干脆一不做二不休,借刀杀人,干掉渣男。
甚至,妻子从此和美丽单纯的小三与baby快乐地生活在一起。
除了性需求我不知道她们怎么解决,她们看上去真过得挺开心。
与其让April“上位”之后,再经历一遍自己曾经历过的痛苦,甚至毁掉一生,不如解决一切痛苦的根源。
杀夫,是构建戏剧冲突的需要;不婚,则的确符合今天的社会现实。要知道,在今日的美国,选择单身的女性,人数已经超过已婚女性。
03
如果说,婚姻所要求的一对一的绝对忠诚,注定与人性,尤其是男人“以广播精子为己任”的天性相冲突,因此而制造出无数婚姻悲剧,那么,除了像Beth 和April这样干脆放弃婚姻形态算一种解法,像Tayler和Eli这对所尝试的开放式婚姻关系,是否就能解决这个永恒的婚姻困局?
电视剧的答案是,不能够。
这主要不是因为Jade后来变成了绿茶婊,甚至是女杀手。即便在她没有黑化之前,这个三人组也已经危机重重。
Tayler发现自己其实并不能handle这种三人行。
她不能忍受丈夫Eli的情感天平更向Jade倾斜,也不能容忍起初只是自己情人的Jade,对Eli的亲密超过自己。
每个人都希望自己是多角关系中的那个中心,每个人其实都无法忍受自己是次中心,甚至是边缘化的那个。看看一夫多妻制下永恒的争宠宫斗戏,就知道了,虽然性质并不完全一样。
如果说一夫一妻制违背人的天性;一夫多妻制或者多角关系的开放式婚姻,也同样违背人性,在不同的维度上。
所以,Tayler才想到报名让三个人去参加“情感辅导营”——那种专门帮助解决多角关系情感问题的辅导营。而这种辅导营的存在,也恰恰说明了,和一夫一妻的婚姻关系一样,开放的多角关系,同样存在各种问题。
现实中最著名的开放关系,要算萨特和波伏娃。
可这两人也都没我们想象中那么强大,尤其是波伏娃。嫉妒心、独占心,始终都在咬啮她。在这段开放关系的实践中,她从未曾彻底停止与嫉妒和独占欲的斗争。
而目力所及的影视作品里,但凡表现开放式婚姻关系的,还没见到“幸福在一起的”。
李安1997年的电影《冰风暴》,讲述1973年代美国中产阶级家庭的困境。电影里的那些夫妻,正流行换妻游戏。
这种开放式的婚姻关系解决了他们的精神困境,真正让他们获得了解救与快乐吗?并没有。
影片的结尾是,冰风暴之后,人们幡然醒悟,回归传统家庭。
前几年的大热美剧《性爱大师》,中间也有一集探讨开放式婚姻关系。
结果是什么呢?
勇敢实践的女当事人,最终到底无法忍受嫉妒、无法容忍那种不在情感中心而带来的受伤感,退出了。
到了《致命女人》这里,电视剧用极端的罪案、行凶,揭示了多角关系对于社会稳定的破坏性,传达了对“多角关系”的不认可,是再鲜明不过的立场。
哈士奇Jade这个角色告诉我们,在婚姻情爱生活里引入一个“不知凶险的陌生人”,是一件极度高风险的事情。
这种玩火自焚的出轨游戏,1997年的经典电影《致命诱惑》中也有惊悚呈现。
这部由迈克尔.道格拉斯主演的影片,正讲述了一个原本家庭幸福、工作体面的男人,就因为一次不慎,禁不住诱惑,与一位看似知性的女性发生了一夜情,结果一场人生噩梦由此展开。
这部电影用惊悚片的外壳包装了一个婚姻伦理片,以此“警戒”社会上的男性,玩火有风险,入场需谨慎啊!
出轨的人,总要在“外头”经历了伤害,甚至是惊悚,才蓦然醒悟,发现“里头”的千好万好。
回到《致命女人》,“经历过一切”的Tayler和Eli在经历了惊心动魄的死里逃生之后,也最终发现:
性自由所带来的快感与愉悦是真实的;人对安全感、亲密感的渴望,对死亡和孤独的恐惧,也是十分真实的。
当然,危机过去之时,他们是否会再次因为荷尔蒙的骚动而重回老路,也很难讲。
因为,好了伤疤忘了疼,也是人的天性。
所以,婚姻它才是个永恒的难题。
04
在三段故事里,所有角色里,好感度最高的是刘姐Simone.
人们喜欢她在婚姻中的有情有义,也喜欢她,不管是在婚姻内外,都能尽情尽兴地忠于自我,活出自我。
有缺点,但依然真实、动人、可爱。
其实,她与卡尔的婚姻,虽然发生了因性取向错位而导致的“不忠”,但他们却为什么是良好婚姻做出了一个绝佳示范。
平时哄你开心、逗你笑,欣赏你的优点、也能容忍你的无理取闹,有困难时挺身而出,有病时不离不弃,旁人嫌弃时你撑起ta的腰,为了生命与爱, 能舍弃曾经极为看重的金钱财富。
我们喜欢这一对,其实是因为我们都希望被爱人如此对待。
可这种获得,必然是以付出为前提的。
那么,你是否愿意为此对抗自己的天性,交付出自己的自由、责任承担?
如果选择婚姻,这大概是每一对夫妻想要获得幸福的唯一出路。
如果不想一对一的绑定,只想在每一段关系中尽情尽性,那就像咱刘姐这样,干脆放弃婚姻。只在今朝。
婚姻的确不是人生的必选项,但选择进入婚姻,就遵守契约,承担起婚姻的责任,付出爱,也收获爱;要自由,就放弃婚姻的好处,比如可能没有伴侣陪伴的残岁时光。
这是《致命女人》开出的又一种“药方”。
此处必须再多说两句社会我刘姐,她更牛的是啥呢,她渴望美好的爱情和性,却又不像世界上绝大部分女人那样——但凡没对男人和感情绝望的,多少都会迷恋于爱情,执念于所谓的天长地久,无论是以婚姻的形式,还是非婚姻的形式。
她无疑是爱Tommy的, 也享受和他的性,但是她也清楚地看见了两人的未来。不可能有所谓的“结果”。但这又何妨,只在今朝。
不以结婚为目的的爱情,有时候非但不是耍流氓,还要更纯粹一点。
她不后悔过去的每一刻,尽情享受,也媚眼如丝、笑靥迷人的拥抱未来。
这样的拿得起也放得下,这样的自我忠诚与自我承担,真正是现代新女性的榜样啊!
单单是这个影视作品里独一无二的女性形象的塑造,也足以让《致命女人》在女性题材的美剧中留下一笔。
我猜,你也和我一样喜欢刘姐,是吗?
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作者非非马
传统媒体人出身,而立之年赴英留学攻读电影研究硕士。毕业后留英,为著名文化国企创建英国子公司,任总经理。现为文化创业者、中英电影节英国首席代表、领英专栏作家、英国FT中文网特约撰稿。个人微信号:feifeima778。
本文首发于微信公众号:非非马FM(feifeima-uk)
CBS流媒体平台CBS All Access于上周开播了黑色喜剧《致命女人》(Why Women Kill)。
首集播出,豆瓣评分持续走高,眼看着从9.1到9.3,再飙升至9.4。
但海外口碑一般,IMDb7.1,metacritic61,烂番茄新鲜度71%。
如此鲜明的对比,到底是审美区别、文化差异,还是对刘玉玲的感情分?
我认为都有,私以为豆瓣评分虚高。
《致命女人》的优缺点其实是一体两面。我们来展开讲讲。
故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里,居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机,最后走上复仇杀戮之路的故事。
LGBT、Feminism、出轨、出柜、伦理、three-way、撕逼、谋杀……仅仅第一集就展现了各种流行元素drama大乱炖,直戳观众G点。
本剧由著名华裔女演员刘玉玲自导自演。
除了《杀死比尔》中的惊艳登场,中国观众最熟悉的角色无疑是《福尔摩斯:基本演绎法》中的女版华生。
在《基本演绎法》S7最终季落幕之际,这部打着“刘玉玲首次执导”响亮名号的作品无疑为各位情怀向的影迷带来了一丝慰藉。
还值得注意的是,本剧由《绝望主妇》制作人MarcCherry亲自操刀。
无论是《绝望主妇》《致命女人》,还是红极一时的《蛇蝎女佣》,都打上了鲜明的Marc Cherry标签,同样的群像剧,同样擅长提炼典型,并浓缩于一个构思精巧的限制空间内展示,最终指向的是生活表象下女性内在的隐秘欲望。
女性主义(Feminism)主题在第一集已经呼之欲出。
· 60年代——
主妇Beth(《童话镇》白雪公主Ginnifer Goodwin饰)是一个为丈夫马首是瞻的家庭主妇,兴趣特长是操持家务。得知丈夫的出轨事实后,她由自我欺骗与逃避,到亲眼证实,最后彻底黑化。
但必须看到,这种“觉醒”实际上相当被动。
她不断经受着自我怀疑,同时被其他女权思想的启蒙者(邻居大姐)推动。
就连最后黑化的笃定,也在于幻想中完美“依附关系”的倒塌,从而产生自我价值的失落,是“置之死地而后生”的别无他法。
比较有意思的是Beth萌生杀意后的晚餐段落,
一个话里藏刀,一个浑然不觉。
——离开了你,我将是谁?
——My widow.我的寡妇。
我不由地想起这张图片:
She is someone,
Not someone’s sister/mother/daughter/wife.
在六七十年代女性主义第二次浪潮的语境下,将“自我意识”从一段被冠以姓名与价值的附属关系中找回,这也许是对人物后续“化被动为主动”的一个提示。
· 80年代——
上流贵妇Simone(刘玉玲饰)流转于锦衣玉食的生活与璀璨鎏金的聚会。即使小心打造的“完美人生”出现裂缝,也必须维护表面的风平浪静。
而比起裂缝的制造者——暗地出柜的丈夫,她更恨那个把裂缝曝光的人。因为她care的是“自尊”。
而那个“从小”暗恋她的18岁嫩头青如此兀自莽撞地闯入,无疑打乱了她的阵脚,让她的“完美人生”也添了“禁忌”的一笔。
其实,从完美到破裂,未必不是获得自由的方式。
潜藏的意识是:希望有人可以将自己从“强势”的常态中解放,从紧绷的肉体中抽离。
究竟什么才是真正的“自尊”与“自爱”?
也许应该从正视和倾听自己的身体需求开始,禁断之恋又何尝不可?
· 新时代(2019)——
Taylor(Kirby Howell-Baptiste饰)可以说是独立女性的完全体,这点在她与丈夫约定的开放式婚姻中已经全方位地显露。
值得一提的是与装修工人对峙的段落。
为了缩减工期,装修工人扯出一大堆“义正言辞”的理论,一副 “我不要你觉得!我要我觉得!”的嘴脸。
他自我建构了一副权威形象,这种意淫的权威,只是出于自以为然的“性别优势”。而Taylor的一番言辞瞬间把“性别关系”置换为“雇佣关系”,成为话语权的主控方。
Dick对于男性崇拜的隐喻无疑大胆赤裸又粗暴有效,为这场夺权增添了讽刺与喜剧加持。随着男性雄风的疲软,对方的心理堡垒也一举倒塌。
将三个时代的三个女性角色放置于精心设置的情景中,与不同的男性发生冲突,意图再明显不过:
展现女性由独立意识萌芽,到自尊自爱,再到同位同格、摆脱权力压制的过程。
预示着:“革命”尚未成功,冲突必然升级。
遗憾的是,本剧对于女性主义主题的探究流于表面,停留在机械的“背叛 - 觉醒 - 反抗”的因果模式,且每一环节都是单单依靠具体事件来触发,心理转折生硬。这无疑限制了本剧的表达深度。
作为一名双性恋的律师,Taylor与身为编剧的丈夫建立了开放式婚姻关系,这一稳定关系在Taylor将一个同性爱人带回家时被打破,面对美艳的少女,丈夫也开始沦陷,陷入three-way的幻想,而妻子对丈夫的这些脑内动乱其实还毫不知情。
这段婚姻危机的根源其实不是所谓的“第三者”,而在于丈夫首先违背了开放式关系的基石——坦诚。
开放式关系的前提必须是坦诚,双方可以在对方知情并认可的条件下发展其他亲密关系。
而一旦失去坦诚,一旦出现信任危机,契约也就失去了约束意义,就会落入萨特与波伏娃的现实困境。
在我的印象里,基于爱情的开放式关系很少在影视作品中被重点、独立地讲述。
而大众通常会把它定义为:“各玩各的”,言下之意是这种关系更多是依靠金钱或其他利益关系而维系,爱情的因素微乎其微。
然而,在开放式关系的双方共识里,爱情的坚定,恰恰需要依靠多线关系来维持。因为爱情是排他的、占有的,而开放式关系挣脱了道德或其他社会公约对于爱情本身的桎梏,可以同时拥有理想中的爱情,与理想中的自由。
这里不对开放式关系作过多臆测与评价。
仅从个人立场来看,只要遵守“成人、自愿、私密”原则,任何两性关系都应被尊重。
开头说到,这部剧的优缺点其实是一体两面。
用最简单粗暴的词语概括:drama。
吃这套的观众被戳中G点,就是成功。
也有观众觉得无感:就是一般的婚恋出轨剧,狗血。
简单理解,Drama就是“戏剧性”。
将人物的深层心理与行为逻辑通过表情、动作、台词等直观外现,直接诉诸观众的感官,同时在人物命运相互勾连的张力下,毫不迟疑地推进矛盾冲突,营造高潮。
这一点首先可以从复古漫画式的片头窥见端倪——
仔细观察漫画内容,其实已经展示了各种women kill的全过程,当然这可能只是影射,不一定确切地对应剧中的谋杀。
而“伪采访”片段更像是将剧集搬上戏剧舞台。
丈夫们追忆起爱上妻子的“甜蜜时刻”,配合着黑色幕布,这些字眼分外讽刺。
像是呈堂证供,又像是死亡录像,着实黑色幽默了一把。
关于人物,本剧像排排坐吃果果,将一些大众再熟悉不过的标签一个个粘贴在对应角色身上,属性特征极其鲜明、强烈——
1.政治正确的标配:白人、黑人、黄种人,同时黑人和黄种人承担了绝大多数“觉醒”的属性,不是插科打诨的人设; 2.LGBT人群:同性恋、双性恋; 3.婚姻地位:不对等婚姻中的免费女佣Beth、看似完美婚姻下的同妻Simone、开放式婚姻中的主控者Taylor; 4.爆点:出轨、出柜、小狼狗姐弟恋、three-way、三角暧昧……
台词也是语不惊人死不休:
Simone为了弄醒丈夫一巴掌挥下去紧接着又一优雅转身——
我对本剧的定义就是——“类型爽片”
人物属性单一,行为逻辑固化。
这样处理的目的也很纯粹:不让心理空隙耽误叙事节奏,而是“集中力量干大事”,一心一意朝着既定轨道行进——
一切为加快节奏服务,为激化矛盾服务,为达到so sad、so bad、 so drama 的高潮服务。
这是本剧的“讨巧”之处,
也是本剧的“油腻”之处。
1.典型环境中的典型人物,工具化、脸谱化、标签化、扁平化,限制了前文所说的表达深度。
2.少支线、少冗余剧情,叙事密度大、缺少铺垫、缺少细节、缺少留白。给人以“该交代的似乎都交代完了”的感觉,缺少后续期待感。
不禁让人怀疑,后续有限的故事容量,是否会让本剧失去现在的“优势”,导致评分持续下滑?
三个故事以平行蒙太奇的叙事剪辑方式同步推进,这是影视作品惯用的形式套路,用最简单的方法缕清几条线,省事、好用。
值得一提的是,本剧将场景设置于在不同时代的同一所房子里,转场过渡较为自然流畅,故事的完整性不会因为画面而割裂。
比如Beth刚搬进新家,一个俯视的全景画面,镜头由地板逐渐推到楼梯,Simone自然登场,有一种岁月轮转、一日百年的奇异观感。
更重要的是,三个时代的女性似乎产生了某种命运共同体的互文意味。
这让这个超级狗血、无比俗套的故事出现了隐隐的宿命感,其中包含了女性对于独立人格的建构需要(无论主动或被动),包含了婚姻、爱情与道德的三角探讨。
在这一意义上,本剧可能是对经典电影《时时刻刻》的致敬。
无论什么年代、什么阶层、什么肤色,这些故事在集体无意识的裹挟下被重复相似地书写,基于道德与伦理尺度的人性暗面一次次被正当地游行示众。
观众一面紧张刺激地欣赏着这些“恶”,一面也发自内心地喊出一声声SHAME!SHAME!
所以这样的剧集,不会符合所有人的审美。
但这样的故事,一定会被一些人喜欢、或者说被需要。
第一集结尾,本剧向观众抛出了两个问题:
Why women kill,
Who would she murder?
这个答案已经不是秘密。
而下一个问题才是开启下一阶段的关键——
(本文截图来自人人影视字幕组)
一栋房子三个不同年代的女主人贝丝•安、西蒙娜和泰勒,面对丈夫出轨,怎么办?暴打小三、一哭二闹三上吊搞得鸡犬不宁、狠心报复还是快刀斩情丝。
不同年代的女主角,随着剧情发展,作出截然不同的选择。
但她们的选择,远远不止是个人决定这么简单。她们面对的不忠婚姻仅仅是大时代背景之下,社会女性所遇到的千万个问题中其中一个,在被男人背叛的背后,隐藏着整个社会对女性的压抑和歧视。
《致命女人》选择美国最为典型的三个时期,60年代、80年代和2019,横跨美国第二、第三次女权运动,借助婚姻问题来讲述身处其中的女性所面临的社会和人生难题,从细微之处勾画出一部完整美国女性独立意识发展史和平权之路。
对婚姻不忠,贝丝•安面的第一态度和反应是想办法赶走小三,留住不忠的丈夫。
她错将外因当内因,治标不治本,后来果然发现,除了现任小三爱普丽之外,丈夫过往还出轨了无数次,其中甚至包括了自己非常熟悉的丈夫助理。
贝丝•安面对的婚姻困境是典型的丈夫婚内出轨小三,她和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板,丈夫不仅是家庭的经济支柱,还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。
一开始的贝丝•安很明显就属于美国当时还未有独立意识的典型女性代表,有着传统的女主内式的婚姻态度和女性态度,生活重心全部围绕着丈夫和家庭而展开,虽然年轻的时候追求过艺术(钢琴),但因为丈夫的一席话就轻易放弃。
这种情况你可以在无数个同样背景的美国电视剧中找到例子,比如这两年爆红的《了不起的麦瑟尔夫人》,同样是精致得像油画的发型和妆容,轮廓分明的服装剪裁(当然了,米琪是住在纽约上西区的犹太人,衣服自然要比贝丝•安更讲究),同样是丈夫婚内出轨。
但在一些细节中,观众还是可以看出这种独立态度是存在在贝丝•安骨子里的,当面对质邻居家暴男就是其中一个非常好的例子。
一开头,六十年代这条线给人的感觉是最沉闷、最没有活力的,既没有2019年三人行的刺激、也没有80年代刘玉玲给人的惊艳感。
但若跳出贝丝•安的个人情况,环看整个美国五六十年代的大环境,你就会发现这条线的未来剧情发展非常值得期待。
因为美国的五六十年代是一个相当活跃和开放的时代。
二战后经济得到高速发展的美国,尤其以东海岸的纽约为首,各种思潮不断交汇碰撞,包括种族运动、反战(越南/朝鲜)思潮、反文化运动等各类民权运动层出不穷。
与此相呼应的,是美国第二波女权主义的诞生和兴起。
早在1949年,法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典,书中所提及的“女人并非生来就是女人,而是后天才成为女人的。”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。
美国女性的独立和平权意识进一步得到长足发展,在政治、经济、商业、甚至文化领域上谋求更平等的待遇,其中不乏一些具有影响力的女性平权运动家(如简•雅各布)、文学家(如哈珀·李,著有《杀死一只知更鸟》获1961年普利策奖)、政治活动家葛罗莉亚•玛丽•斯坦能(Gloria Marie Steinem)(70年代创办的《Ms.》杂志在女权主义运动中竖起旗帜)……
更别提1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹,她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响:
她将家庭比喻为“舒适的集中营”,描绘了女性面临的“无形的困扰”,号召妇女冲破家庭的束缚走向社会,结束对女性的性别歧视。
罗布及其对妻子的标准要求,就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。
这个年代的女性其实是非常有活力的,不仅知道自己的个人价值,还有勇气走到街头去争取自己的权利,她们和开始时的贝丝•安完全不一样,更像是小三爱普丽那样:不管文化程度如何,都坚持个人经济独立,勇气尝试新事物和走到社会活动中去,敢于追求被社会认为是不稳定或不现实的梦想(歌手),而且非常主动地争取机会。
相比起爱情,她们把事业和个人价值的实现放在更高的位置。
所以,在爱普丽的引导之下,贝丝•安慢慢走向一个令人非常惊喜的方向,独立意识逐渐苏醒的她,意识到身为一个女性,其实有着更多的生活选择,在不知不觉间,她的生活重心也慢慢地向其他地方倾斜,而不是一昧地围绕着丈夫,重新燃起对钢琴的热爱、放弃和丈夫看棒球赛而去选择支持爱普丽的演唱首秀就是其中一个例子。
贝丝•安对丈夫态度的缓慢转变,就是她独立人格慢慢形成的过程。
和贝丝•安一开始竭力维护婚姻稳定不同,发现自己被骗婚的西蒙娜,选择了和年仅18岁的汤米发展忘年恋,而这已经是她第三次婚姻。
但同时,她又与丈夫卡尔保持着远超夫妻关系的友情。
没有任何一个女演员比刘玉玲更适合演西蒙娜这个角色,正如卡尔所说的,从走路的姿势可以看出,她知道自己的魅力四射。
相较于五六十年代的活力四射,美国八十年代显得有些惨淡和倒退。
在六十年代第二波女权主义运动的影响之下,美国女性的地位有了进一步的提升,包括1981年迎来了美国历史第一位最高法院女性大法官,桑德拉•戴•奥康纳。但在文化和生活的各个方面,仍然面临着非常严重的隐形歧视。
在美国经济衰退的大背景下,保守派借机攻击说女权主义者们所提出的自由议题应该为美国经济倒退和社会道德败坏负责。
与此同时,八十年代还是艾滋病爆发的十年,这其中不仅仅是一个疾病的发现和对抗的过程,还参杂了LGBTQ的权利运动。女性平权团体因为与性少数群体站在同一阵线,进一步受到保守反同势力的抵制。
与此同时,原来占主流的“平等性女权主义”也遭受到新概念“区分性女权主义”的围剿。
后者认为男性和女性不仅在生理上有差异,在思维模式上了存在着不同,认为不应该用同一种标准来看待男女性,因为两者本来就不同,“平等性女权主义”只会让女性向既有的男权靠拢,而不利于女性自身特性的探索。
“区分性女权主义”这个观点本身是没有问题的,也受到当时相当多的科学研究理论和实验支持。但它有一个致命的危险就是,它极容易被传统保守派加以利用和扭曲,从而阻挠男女平等的最终实现。
所以,剧里西蒙娜和卡尔之间爱情靠边、友情至上的剧情,并非只是腐女对“基友”/“基蜜”肥皂剧的不切实际幻想,而是对当时现实社会的一种集中反映,为了追求平等权利,女性团体与LGBTQ团体站在了同一阵线上。
尤其是当剧情发展到卡尔患上艾滋病之后,刘玉扮演的西蒙娜所表现出来的无限度精神和实力支持,让观众又心痛又心酸。
一对一关系中的嫉妒来得直接、强烈且“有理”,害怕被取代,害怕对方移情别恋;开放性关系中的嫉妒则显得有些尴尬,既然都已经允许第三者的加入,承认嫉妒不就是自己打脸?
说嫉妒是2019年泰勒、伊莱和洁德的三人行剧情主线,一点儿都不为过。
性社会学家Jillian Deri所写的《爱的折射》里就详细分析了开放性关系中经常容易存在的妒忌问题,通过大量例子和数据,探讨了一对一关系和开放性关系中妒忌情绪的不同形式。
在前者,妒忌多表现为一方害怕被取代,对方移情别恋,在后者,身处三角甚至多角关系的个体更倾向于担心自己关系质量的下降。
嫉妒在开放性关系中,存在一个悖论。
书中指出,嫉妒并不是一种天然性情绪,而社会习俗长年熏陶和影响的结果。
在一对一关系中,如果出现第三者,你(在习俗上)应该感到嫉妒,而在开放性关系中,与此相关联的社会规则告诉你不应该感到嫉妒。
在新旧习俗的交叉影响下,这种新型关系产生了一个新的矛盾,第三者的出既让你(实际)感到嫉妒,但同时又容易让你接受这件事,因为并没有习俗去进一步强化你这种嫉妒。
这种关系和情绪的不对称,必然就会造成行为失控,泰勒和伊莱的决裂,就是最好的证明。
开放性关系在1970年美国开始被广泛讨论,经美国近年统计,约有5%左右的人口曾经或正在有过开放式关系,如果没有社会和文化压力,愿意尝试开放式关系的比例将会提高8倍左右,男性比例远高于女性。
新型伴侣关系的多样性正在变得越来越丰富的同时,也带来了现行婚姻制度局限性的质疑。现代人对婚姻态度的转变,就是开放性关系讨论的一个延伸。
传统(专偶)婚姻制度地位的下降,是和社会经济结构的转变、个体尤其是女性的经济能力不断提升紧密相关的。
随着女性社会地位和经济能力的不断提高,男性作为家庭唯一的经济收入支柱的地位不再像以往那样牢固,随着家庭经济结构的改变,两性地位也随之出现变化。
与此同时,以往作为支撑社会稳定的家庭不再是社会的基本单元,随着全球化经济、尤其是第三产业、互联网经济的发展,每个人都拥有创造独立且持久的经济来源的机会,这一新的经济现象也让传统的婚姻制度的经济基石岌岌可危。
泰勒身在传统的律师行业,收入稳定,伊莱是编剧,经济不稳定但一旦剧本成功就会短暂性带来大笔收入,作为外来的洁德则完全无收入来源,三人的经济状况也成为了这段三人行关系的基础和各方态度转变的关键。
泰勒作为家庭收入的稳定来源,习惯照顾整个家庭,对有惰性和曾经有毒瘾的伊莱也是像小孩一般照顾和容忍,但适当也需要放松,所以才和基本没有经济挂勾的洁德发展成为了恋人;伊莱因为毒瘾重犯和突如其来的剧本成功带来大笔收入,对过往泰勒的强势有了一个过激的反应,而洁德在这里就起来推波助澜的作用。
泰勒、伊莱和洁德三人遇到的问题最根本性的起因就是现代经济关系发展在社会道德上产生的一个新命题:当个人不再需要结盟(比如结婚)来保证生活质量的时候,人与人之间的关系该如何向前推进?
从60年代围绕着丈夫生活,到80年代牵手LGBTQ群体,到2019年开放性关系的探讨,《致命女人》三段看似狗血的剧情其实向我们巧妙展示了美国女性的独立发展之路,自我价值的挖掘、支持社会少数群体的权利争取、追求与男性比肩的经济能力,最终追求的是无差别的男女平等之路。
个人公众号:DramaMatters
看剧的时候习惯记录一下生活中可能会用到的表达,在这儿记录一下方便闲暇时间利用碎片时间练练~
谢谢大家,不用给我点赞,不想被顶上去影响别人看到正经剧评
S01E01
缝扣子 sew buttons on my shirts
做演讲 give a speech about
一切天翻地覆 all hell broke loose
马上就会 will / is going to …. any second
破坏气氛 spoil the mood
我带你们转转 I’ll give you the grand tour.
停车场 a car park(英) parking lot(美)
爱看同样的电影 You and I have the same taste in movies.
S01E02
头发被拉链夹住了 the zipper gets caught in my hair
我从没留意过那些 I never notice stuff like that.
上辈子 in a past life
疏远 pull away from Sb
没有安全感 be/feel insecure
S01E03
负责某任务 be in charge of Sth
做好应对后果的准备 be prepared to deal with the consequences
网红 influencers
等它晾凉 give it a moment to cool off
那也算 It still counts as Sth
S01E04
她在用奇怪的眼神看我 She is giving me odd looks.
小点声 lower your voice
我给你准备了礼物 I got you a present.
我吓坏了 I was so freaked out (by Sth) / I was so scared (of Sth)
我没想到/我没指望 I wasn't expecting …
向着他 take his side / be on his side
情况还未成定局 The situation is not so cut and dried.
我想了一整夜 I was up all night thinking about Sth
见面客套 I’ve heard a lot of wonderful things about your work.
不辜负你的期望 I hope I live up to your expectations.
S01E05
在AB之间选择了A choose A over B
Sb/Sth并不像表面看上去那样 There is more to Sb/Sth than meets the eye.
S01E06
奉承,拍马屁 I was/kept sucking up to Sb.
顺道拜访 drop by
统计人数 do a head count
我总是梦想… I’ve always dreamed of doing …
我不在的时候 while I was away
注定要发生 It was bound to happen.
装作没看见 look the other way
非常了解 I have insight into Sth
忘乎所以 be/get carried away
剪刘海 trim the fringe(英)bangs(美)
吹嘘 brag (to Sb) about Sth
熬通宵 pull an all-nighter
收拾烂摊子 clean up the mess
我不是有意 I don’t mean to do …
我不能抑制住…的冲动 I can’t suppress the impulse to do …
S01E07
使某人高兴起来 cheer Sb up
我觉得身体不舒服 I’m feeling under the weather.
将储蓄债券兑现 cash in the savings bond
给我暗中通风报信 tip me off
S01E08
还清债务 pay off the debts/loan
合伙对付 gang up on Sb
试着和他讲道理 try to reason with Sb
说服某人做某事 talk Sb into doing ... / persuade Sb to do ...
使他明白 get through to someone
犒劳自己 treat yourself
当这笔钱进账 when the money come through
我别无选择了 I'm out of options.
利用,占便宜 take advantage of Sb/Sth
吃相难看 It is not a good look to do
S01E09
户外垃圾桶 dustbin(英)trash can(美)
冷不丁想到 An idea suddenly popped into my head.
A比B更适合你 A suits you better than B.
被卷进争端/无辜牵连 be caught in the crossfire
我不会还手 I won’t fight back.
放过他/别把他卷进来 leave him alone / leave him out of it.
肋骨骨折了 The ribs are fractured.
过得更好 Sb be better off
瞬间,立即 immediately=instantly
我们扯平了 we are even.
S01E10
点外卖 order takeout
❤️ ❤️ ❤️ ❤️ ❤️ ❤️
Tommy:I'm not ashamed to love you.
Simone:I don't regret one moment we shared.
❤️ ❤️ ❤️ ❤️ ❤️ ❤️
S02E01
竞争很激烈:The competition is fierce.
你觉得我有希望吗:Do you think I have any hope of doing ...
别抱太大希望:Don't get your hopes up.
当我没说:Forget I mentioned it.
在小饭馆随便吃点:grab a bite at the diner
你鞋带松了:Your shoelace is undone.
我该怎么做:How would/should I go about doing ...
使希望破灭,泼冷水:burst one's bubble
同类人:their own kind
打扮得漂漂亮亮:doll sb/yourself up
进展如何?How is Sth coming along?
精打细算, 吝啬:pinch pennies
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进行消防安全演习:conduct a fire safety drill
我正要回家:I was just about to head home.
崇拜,敬仰:look up to Sb
我会补偿你的:I'll make it up to you.
顺其自然:let nature take its course
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凤凰男/女:a fortune hunter / gold digger
让人很奇怪:It feels odd doing …
打包带走:Can I get some sandwiches to go?
装扮成:dress up as + n
在背后:behind my back
打起精神,振作起来:pull yourself together
S02E04
去你家(非正式拜访):drop by (your home)
突击检查:a surprise inspection
屋子乱成一团糟。My room is a mess.
全家福照片:the portrait of my family
神来之笔:Sth is a stroke of genius. / It's a stroke of genius to do ...
我不会再上当了:I'm not falling for that again.
感觉像中彩票一样:I feel like I've won the lottery.
装腔作势:put on airs
话痨:a chatterbox
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脸色苍白:You look pale.
你发过誓你会… You gave me your solem vow you'd do Sth
精神崩溃:have a mental breakdown
你在搞什么(尤指干坏事)What are you up to?
被迫,不得不:be forced to do ...
造成破坏:wreak havoc (on Sth) / played havoc (with Sth)
出去散步:go for a stroll / take a stroll
熟练,精通:I know my way around Sth.
我搞混了:I've got mixed up.
搞混:mix A up with B / mix up Sths
恨你入骨:hate your guts
恶作剧:a prank
拿...出气:take it out on Sb
通融一下:bend the rules
总数:a/the grand total
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卸下防备:let the guard down
夜猫子:a night owl
按汽车喇叭:honk the horn
S02E07
我一直很担心:I've been so concerned about Sth
你们利益诉求不一致:Your interests and hers don't align.
拿…举例:take Sb/Sth for instance
低调:lay low
诱骗某人做某事:trick Sb into sth/doing
你怎么还有脸…:you have the nerve to do ...
看不上:I don't think much of Sb
背后捅刀:stab Sb in the back
S02E08
分享我的喜悦:share in my joy
渡过难关:get over this hurdle
S02E09
担责,背锅:take the blame
《致命女人》最吸引人的亮点,是为我们展示了多种情感关系的可能性:
一、Beth Ann最后和小三April一起共同抚养了April和Rob的女儿。
剧中并没有提到两人再婚,April要去百老汇,Beth Ann毅然卖掉房子和她们一起去,可见这两位女性是在一起生活的。但是她们并不是女同。
志同道合的女性们相互扶持的生活,这种关系,我们的刘嘉玲和杨采妮就演绎过。
上个世纪初及中,因为战乱及社会不稳定,几个女性决定一起生活,她们就叫“自梳女”。
而现在,做此选择的女性可以并不因为大环境,而因为对方志趣相投,目标一致,而选择一起生活。比如在Beth Ann的故事中,就是她和April成了好姐妹,一起抚养孩子。
毕竟我的好友夏洛特就说,老了之后,就一脚踢开老公,和她的三五姐妹一起进养老院。
二A、Simone和Tommy的姐弟恋。
不要认为“男大女幼”这种婚姻模式是唯一正常的。毕竟,麦当娜和她的小男友(们)也是过得开开心心的。
年龄差距在情感中并没有那么重要。设计师老佛爷Karl Lagefeld和他的男友(们)。
杨振宁和翁帆相恋的新闻出来的时候,还有一堆中国的媒体还冷嘲热讽。人家一对儿看起来落落大方,我也不知道有什么好笑的。
二B、Simone和Karl的开放式婚姻(open relationship/marriage)。
我身边就已经很多开放式关系的例子了。始祖就是这一对牛逼的哲学家:
既然你们都不知道萨特和波伏娃,那我就举个人人都知道的例子。
哈哈哈哈想不到古一法师这么棒吧。
Tilda Swinton一直被媒体质疑她和男友是否是开放式关系。她带着小男友Sandro Kopp在全世界各地参加活动各种飞,但是她的正牌男友依然在家中抚养两个孩子,两人也是开开心心其乐融融啦。
这是古一法师和小男友Sandro Kopp
这是古一法师和当时的正牌男友John Byrne
顺便说一下,古一法师说过:“一夫一妻制就是个错误,在一段关系里,如果感到疲惫了,就该去呼吸新鲜空气”。
二C、Simone和Karl的无性婚姻。
Karl在得艾滋病之后,对Simone说:
对哒。无性婚姻也是婚姻的一种形态。有很多媒体报道“现代社会中xxx对夫妻中就有1对没有性生活”,语气是谴责的消极的。但是,根据人类喜新厌旧的本质,大多数夫妻过了一定阶段都是少性和无性的。这有什么好悲观好消极的啊。无性婚姻并不是什么被谴责的事情。
Simone回复的这一段有点感人:
对哒。情感和婚姻关系中,性很重要,但是比性更重要的是两人共同的经历,以及给对方的支持和理解,并且不离不弃地陪伴。
Simone在Karl离世之后,还建立了艾滋基金会,这就是更伟大的情感升华了。
二D、同性恋的Karl。
这个不用展开说了吧。谁还没有几个基友gay蜜啊。
二E、阴阳恋。
Karl是艾滋病毒携带者(阳性),Simone是阴性。随着现代医学的发展,阴阳恋也早就不是什么稀奇的事情了。
最早的《Queer As Folk(同志亦凡人)》里就探讨过这个问题。
到之后同志真人秀《Finding Prince Charming》里面的那个钻石王老五Prince Charming选的老公就是阳性,大家都觉得,完全不是事儿啊。
而最近的《Queer Eye(粉红救兵)》里的甜到炸的Jonathan van Ness也对媒体坦诚说他是阳性,但是他也是漂亮男朋友不断诶。
三、Taylor、Elli和Jade的多边关系 (Polyamory)。
这一段有点没劲,原因是情节坍塌了。故事中的多变关系没有成功,主要原因是Jade是个贱人。但是不妨碍我们讨论多边关系的可能性。
在剧中,Taylor要参加一个多边关系的研讨大会,在路上碰见堵车了,她说,哈哈,没想到现在有这么多人是多边关系。
最近红到发紫的A妹Ariana Grande有个同志弟弟,他前一段时间对媒体说,他和“一对已婚男男”恋爱了,也就是说,他们三个人进入了一段多边关系。
总结一下,《致命女人》从结构和人物设定上虽然像……十多年前……那部巨牛的《绝望的主妇》,但是随着时代的发展,它已经开始讨论不同的形态的关系。(仔细想想,《绝望的主妇》里,五个主角里,连非裔亚裔都没有。)
现代情感关系的表现形式,绝非一男一女、婚姻相伴、携手到老这简单的一种。
看爽剧虽爽,但是它同时告诉我们,在我们的日常生活里:
一、你有权选择你自己喜欢的情感模式;
二、对非传统的情感及婚姻关系,不要戴有色眼镜,不要评判,不要碎言碎语唧唧歪歪。
《致命女人》迎来了大结局。
相比于《权游》第8季开分9.7分,逐渐降到6.1分,《致命女人》则十分坚挺,始终保持在9.3分。
很多电视剧前2集非常精彩,着实吸引了人们的注意,然而高开低走,越到后面越编不下去,最终烂尾。
《致命女人》大结局之前我也担心会烂尾,事实证明这种担心是没有必要的。
《致命女人》不但没有烂尾,反而是全程高能,从头到尾都发挥很稳定,后半部分质量丝毫没有下降,尤其是结局可以用“完美”来形容。
导演、编剧在确保你不会猜到剧情走向的前提下,又没有强行反转,一切都很符合逻辑,从而使得结局出乎意料,但又在情理之中。
《致命女人》从第一集开播就被网友奉为“神剧”,最后也没有崩掉,保住了神剧的称号。
在这个神剧烂尾非常普遍的年代,《致命女人》能够高开高走、结局和开头同样精彩,非常难能可贵。
真正优秀的电影/电视剧是不怕剧透的,《致命女人》就是这样一部作品。
因为就算你能猜到结局,你也猜不到过程。
即便你知道谁会死,你也不知道Ta是怎么死的。
这部剧从第一集就给人留下了三个故事都有人死的悬念,但是“谁会死”并不是唯一的看点,整部剧的看点还有很多。
比如贝丝·安的经历,就是从单纯天真变得独立自强的过程。
萨蒙妮的经历,则代表着一部分成功女性的生活。
泰勒和伊莱的生活,则是对开放婚姻的探讨。
三个故事,三种人生,每一个都让人回味无穷。
在第9集,贝丝终于对罗伯彻底死心,决定离开他。
结果罗伯的秘书克莱尔将她女儿死亡的真相告诉了她,导致贝丝打消了离开罗伯的念头。
罗伯一直都知道女儿之所以会跑出去,是因为克莱尔没有关院子的门,然而他却至始至终都怪在贝丝头上,导致贝丝几年后都无法从自责的阴影走出来。
贝丝得知真相后,又把打包好的行李放了回去,不走了。
对于罗伯这样的绝世大渣男,她才不会那么轻易地放过他,她要复仇。
贝丝前9集都还比较迷茫,如今思路终于变得清晰起来,一招干掉两个渣男的计谋太赞了,不仅不用亲自动手,而且还不会被警方逮捕,上演了一场“完美犯罪”。
这确实不能怪贝丝心狠手辣,实在是罗伯太渣了。
贝丝在施展计划之前还最后问了他一次有没有对她隐瞒什么,但是罗伯打死都不承认。
你若无情,就休怪我无义。
在第10集开头,罗伯刚刚为贝丝买下这栋房子的时候,叫她展示一下他最爱的那个笑容。
贝丝实施计划的那天,故意把没上膛的手枪给罗伯,然后给了他那个他最爱的笑容,作为他长期欺骗自己、间接害死女儿、多年残害无数女性的惩罚。
当然,罗伯是人渣,但是他的孩子是无辜的。
最终贝丝、艾普尔,两个受害者选择一起生活,共同抚养女儿。
艾普尔如愿以偿做了歌手;
而贝丝也如愿以偿做了母亲。
她们两个都是被渣男欺骗了很长时间的受害者,最终凭借智慧和拼搏逃出了泥淖,这个结局也算是不幸中的万幸了。
同时这个故事也告诉我们:狗改不了吃屎。
当初得知罗伯出轨后,贝丝还在想是不是自己做得不够好,是不是对他再好一点他就会改过自新。
他出轨是因为他渣,和你对他好不好有什么关系?
真正的好男人,不会因为妻子对他不够好而出轨;
反过来说,渣男遇到再好的妻子还是会出轨。
佟丽娅、张雨绮长那么好看,老公还不是出轨了。
所以说啊,发现他出轨就赶紧走,他不珍惜你有的是人珍惜你,不分还留着过年吗?
让你失望过一次的人,不要再给他机会让你失望第二次。
所以第4对住进这栋房子的夫妻,女方一发现男方出轨,直接选择了开枪,决不给他第二次机会。直奔主题,干净利落。
或者向萨蒙妮学习,一发现丈夫出轨就立马和他对峙,而不是像贝丝那样不愿说出来,怕说出来会影响两个人的婚姻。
既然他都没考虑过出轨会影响你们的婚姻,你又何必考虑揭穿他会不会影响婚姻呢?
虽然这是一部喜剧片,但是整部剧还是充满了反转。
比如第1集贝丝和罗伯看起来很和谐,最终却以一场凶杀收场;
第1集萨蒙妮和卡尔看起来矛盾最深,结果两个人越到后面越恩爱。
罗伯平时看起来很和善,那是因为他善于伪装,其实他欺骗了无数少女;
萨蒙妮和卡尔虽然经常吵架,但是夫妻之间吵架再正常不过了。
不怕吵架,怕的是不吵架。因为他们每次吵架都会把内心的想法说出来,这样其实是有利于两个人的感情的。
虽然贝丝、罗伯不像萨蒙妮、卡尔那样常常吵架,但是他俩每次谈话都没有任何进展。
贝丝不愿戳穿罗伯,罗伯也不愿坦诚,后来他俩的矛盾就像滚雪球一样越滚越大,最终到了只有杀死对方才能解决问题的地步。
而萨蒙妮和卡尔对对方都很坦诚,有什么就说什么,所以到最后成了三对夫妻中相处最融洽的。
贝丝、泰勒的故事都是以一场凶杀收场,唯独萨蒙妮和卡尔是以一支舞蹈谢幕。
另外两边都在杀人,只有他俩最温馨。
而且导演、编剧很体贴,没有为了统一三个故事的基调而强行给萨蒙妮、卡尔也安排一场凶杀,而是让萨蒙妮和卡尔以温柔的方式地告别。
没有怨恨,没有愤怒,有的只是温馨而幸福的最后的陪伴。
第1集和第10集两次安眠药前后形成呼应,上一次萨蒙妮因为卡尔没有吃完一瓶安眠药而生气,这一次她却希望卡尔不要用吃安眠药的方式自杀。
平时毒舌、刻薄、苛刻,其实是刀子嘴豆腐心。
邻居们得知卡尔身患艾滋病后都避而不及,平时看起来最不待见他的萨蒙妮却愿意陪伴他到最后一刻。
只有在生死这样的大事面前,你才能看清一个人的真实面目。
而萨蒙妮的真实面目,就是剽悍的外壳下包裹着一颗温柔的心。
尽管除了卡尔之外萨蒙妮还有汤米,有保罗,还有很多很多小鲜肉,但他们都只是情人,她这辈子唯一爱过的人仍然还是卡尔。
而汤米最终成为画家在此之前也有所暗示:他在日记本里画了萨蒙妮的画像。
罗伯被枪杀,卡尔安乐死,只有泰勒和伊莱这一对幸免于难。
洁德的出现并不完全是坏事,因为正是这件事让泰勒明白伊莱才是她唯一的真爱;
而伊莱也终于愿意正视自己的错误,为当年叫泰勒买这栋房子的行为道歉。
正是因为困难的出现,他们才会共同克服困难,然后在克服困难的过程中得到成长。
说到这里不得不说导演还是很聪明,早在第6集结尾就给了一个伊莱一边吃药一边写作的镜头。
画面一转,伊莱的经纪人出席了葬礼。
你以为死的是伊莱,结果最后反转了:死的是洁德。
而且经纪人出席洁德的葬礼也解释得通,因为洁德给伊莱写作提供了灵感,经纪人觉得她有做编剧的潜力。
除此之外,第6集结尾玛丽朝拉尔夫的坟头吐口水、赫克托出席卡尔的葬礼也能和大结局呼应上。
很多导演喜欢在大结局强行把主角写死来“虐”观众,相比之下《致命女人》的三个故事的结局都比较圆满。
罗伯和拉尔夫死不足惜;
卡尔虽然死了,但有萨蒙妮陪伴他到生命的最后一刻;
本以为伊莱和洁德都死了,结果只有洁德死了,伊莱只是受了伤。
不强行安排凶杀,也不强行把主角写死。
该死的都死了,不该死的都没死,给观众一个圆满的结局,这也是很多观众喜欢这部剧的原因。
要让一部剧变火,不是靠把主角写死来制造话题,关键还在在于把这部剧本身拍好。
《致命女人》的结局不是悲剧,而是很圆满,但这并不影响它被无数人奉为神剧,因为它拍得太好了,凭借口碑宣传就能家喻户晓,不需要靠其它方式来博关注。
第9集播出的时候还上了2个热搜,一个排名第4,一个排名第7,真的火出圈了。
第10集的精彩程度和第9集相比有过之而无不及,尤其是三对夫妻同框的那7分钟尤为惊艳。
三段平行时空在9集之后终于交汇,其震撼程度难以用语言形容。
看过那么多美剧,看过那么多关于平行时空的影视作品,还是头一回看到这种拍法,创意太赞了。
而贝丝、萨蒙妮、泰勒都穿着红色的衣服,也暗示今晚将以血色为主题。
尽管《致命女人》第一季已经完结,好消息是已经续订第二季,不久之后我们就能看到这部神剧的后续发展。
最后,不得不说结尾几位主角说的话太精辟了:
幸福生活并不难遇到,关键在于不要后悔你在一路上所做出的选择。
当不为金钱羁绊,人生便丰富圆满。
少就是多。
Why women kill? Because men ask for it.
从基本演绎法追着刘玉玲过来的,这里面完全是另一个性格啊,太赞了,和小奶狗之间的感情好有趣,另外两个女主也很好,童话镇里的白雪胖了好多哈哈
虽然才更两集,不过太对我胃口啦!第二集刘玉玲那句youth 可以回味无数遍!
给我一种,芝加哥的感觉
表白下劉玉玲惹好喜歡她演的Simone 打她老公那段真是笑死了 本劇集齊 (三人行 同性戀 雙性戀 姐弟戀 )
挺好看的一剧差点因为译名错过了,建议译为《她杀》。
2019花式切镜头大全。
完全膜拜,太牛了!瞅瞅人家这节奏,看看人家的镜头转换,再听听人家的配乐,还能说啥?眼睛耳朵根本不舍得离开一秒钟。最重要的是,这东西有现实意义啊,开放式婚姻、三人行、家庭主妇的危机、原配和小三!天哪,这简直就是对未来婚姻的预言!片名叫“why women kill”,看完第一集,还没有杀人的苗头,但光黑色幽默就让你合不拢嘴。五星推荐!
「时代变了,谈恋爱哪有杀老公好看。」
讲述同一栋房子发生的三个不同年代的故事,让人联想到《云图》。生活的年代不同,人们所面临的问题却是相同的:爱人出轨。贝丝得知丈夫出轨,首先想到的是自己是不是做得不够好。事实证明,即使她换了新发型,买了新衣服,丈夫仍然丝毫不在乎。于是她终于明白,丈夫之所以出轨,是因为他是个渣男,和自己做得好不好没有任何关系。相对于贝丝长期被丈夫打压、丝毫没有地位,萨蒙妮则是有绝对的话语权。的确,拥有财富和权力并不能保证她丈夫就不会出轨,但至少丈夫出轨后,她不会手足无措。同样是得知丈夫出轨,贝丝是不敢说出来,萨蒙妮不仅敢于主动说出来,并且可以提出离婚。对萨蒙妮而言,丈夫不是必需品,是可有可无的。没有丈夫不会对她造成任何困扰,反而她还可以名正言顺地去找小鲜肉。当然,一切都因为她本身足够强大。
年度仇男大剧
我他妈真是太爱刘玉玲了!!!!!
没有什么特别的,但就是节奏奇好,重心特别明显,看着一点也不累。
"妈,他打我。"“我又不是你保镖,自己打回去。” 哈哈哈哈哈哈,意大利女人👍👠
所有人都各怀鬼胎 只有小奶狗在认真恋爱!
哇哦,这个平行剪辑真的很不错,不会显得杂乱,过渡也很好,国内学学吧,虽然故事有点狗血但是看的很有意思
居然是第一个看过的,anyway,无论刘玉玲演啥我都追。
必须要吹一下这个平行蒙太奇 太流畅了 而且节奏丝毫不乱 叙事结构虽然相似 但是真的一点不影响故事的独特性 不知道这个故事后面怎么串联 但就第一集真的八错 唯一吐槽一下刘姐的造型 阴影也太重了叭
天哪这个神选角!每一个、真的是每一个配角都是以前就非常非常喜欢的,居然凑到一起了,谁干的?给选角导演跪下了!《基本演绎法》完结给我带来的巨大伤害已经治愈60%了,百分百还在逐渐上升中(我要破天荒提前给五星了
Beth这么努力拯救婚姻,但Rob依然选择在罹患“绝症”的妻子过世后迎娶小三。2019年的那三个就更不用说了,所谓“开放关系”“人性自由”的明亮旗号下,全是肮脏不堪的欺瞒与算计。唯一温情的部分还是在刘玉玲,当她向Karl挑明知道他生病的事时,Karl急着解释病不会传染给她,玉玲姐却说“你觉得我是怕我自己染病吗?”不是,她只是在担心Karl而已。虽然是形婚,但这对才是真感情啊!他们两个人的所言所行都是在为对方着想,他们真情实意地希望对方能幸福,能快乐,能尽情享受人生。这种理解和共情是极其深刻的,是站在“身而为人”的角度上,在深切理解着彼此的处境。这样的感情虽说不是爱情,却已经足够强大,足够亲密。其实,婚姻生活的本质就是亲密关系。或许可以没有真正的爱情,但一定要有真正的爱。