有些事情,平淡中显得稀奇,闪烁中显得沉默,如果想用心地寻觅与改造它,却有可能适得其反,但如果顺从天意去接受它,又会被无情地伤害,正如生活一般,跌宕起伏的郁闷,抑或恬淡得细水长流的无奈,其实,都只是因为生活,往往比五花八门的表演更戏剧、更精彩。而这种精彩,也只有那心境坦荡的人,能真正地顺从,至于我们这些凡人,就只能默默地接受,默默地习惯,接受生活中的悲伤,习惯生活中那些比悲伤更震撼人心的伤害。
——不知所谓的题记
一个女人,经历过悲惨失败的婚姻;弟弟因为吸毒而在戒毒院里,每个月还得为他支付戒毒的费用;大哥大嫂常常想把自己的房子强占去;与爸爸、爸爸再婚的妻子关系也不好;没有一个可以依靠的男人,也没有孩子;每天还得打点“九九酒家”,其实也只是个卖鸭脖子的小档口,以维持生活必须的费用……被一大堆恼人的事情烦着,来双杨,这个美丽、精明的女人用纤细的肩膀担起了旁人难以想象的重量,重复又重复的生活,让她秀丽的脸庞刻满风霜,面对着日益加重的生活压力,来双杨只能选择承担。
对于亲情
她爱她的弟弟,尽管他并不生性,还因为吸毒而进入戒毒院,但那浓厚的亲人情结让她选择了支持与坚持。她付出了金钱,付出了时间,静静地等待弟弟戒毒成功,等待着有朝一日他出来时重新振作,为了弟弟,她甚至愿意亏欠一位所长的人情,而要为她弟弟争取那间本属于她却被他人占住的房子,让弟弟出来时能有更好的居住环境,面对更多的人生。她知道戒毒不容易,她每三两天就乘缆车过江看弟弟,弟弟放弃过,也曾因为熬受不了痛苦的治疗而颓废,但是,她给予了他力量,她给予了他希望,她将所有的坚持都放在了弟弟身上,她没有想过她弟弟究竟能否成功地戒毒,她没有想过她弟弟出来之后会否继续地颓然不振下去,但是她毫不犹豫地,就选择了坚定不移。我知道那是对亲情的依赖与深信,是对人性的点滴希冀,那是需要勇气的,一个女人,将她的勇气全压在了弟弟身上,一场对亲情的赌博,我不敢说她的赢输,但是,最起码的,她战胜了自己的内心,因为,勇气就得用在有需要的时候。
但是,与大哥大嫂的争房风波却让她顿时迷失起来。与大哥是一样的血,却有着不一样的人性。面对着亲人的自私,来双杨被深深地伤害了,难道亲情就是如此地脆弱?以致于经不起一点的摧残损害?在“九九酒家”那,与大嫂狠狠地吵了一架之后,来双杨崩溃了,望着因为一场争闹而撒遍一地的烂杯拦碟,回想起刚刚大嫂的冷言冷语,大哥的事不关己己不劳心,来双杨坐在板凳前,感到的是前所未有的害怕与惊悚,眼里流露出来的是一丝难见的不可置信,因为从那时起,来双杨才真正地意识到,亲情如果不能好好地保护,就比杯碟更容易破得粉碎。
对爱情
自从与前夫分开后,来双杨显得十分地警惕,从来不轻易表露自己的情感,也不会接受别人的爱慕。卓雄洲到来双杨的“九九酒家”天天晚上吃鸭脖子已经一年多了,每天都不间断。来双杨心里知道,因为她能感觉到那双灼热的目光,但那冰冻良久的内心并不是那么轻易地就被温暖溶化的,于是她静静地观察,静静地等待,等待着某一天她的心因为新的滋润而溶解。终于那么一天,来双杨与卓雄洲成为了一对,来双杨心里很甜蜜,很幸福,因为要重拾对恋爱的勇气实在是不容易,况且在经历了一段失败的婚姻之后,她早已用尽了心里的爱,所以对于这一天的到来,她显得如小女孩般的认真,她心里细细地盘算着他俩的未来。一天,跟随卓雄洲来到他位于深郊的别墅之后,他们俩做了一般男女会做的事。之后,两人躺在床上。来双杨如小女人般幸福地问卓雄洲,他俩以后怎样。本来的满心欢喜,就如此轻易地掉到了谷底,“以后如果你想见我,就到这来……哦,不对,应该是以后我想见你,就到这来。”这是什么意思,相信你我心里清楚,来双杨惊呆了,她转过身背对卓雄洲,脸上尽是惶恐,尽是忐忑。好不容易建立起对爱情的信心,却因为一个编织多时的梦而破灭。努力地压制着,来双杨坐上了回程的汽车,一路上,沉默不语,加上车外淅沥的雨声,让来双杨内心的斗争更来得震荡,男人们只要得到了想要的,就会马上舍弃掉吗?只是为了一时的欢愉,他们就能用如此之多的时间来编织这幻美的梦?来双杨最后知道了卓雄洲每天晚上都来的真正原因,里面的确有来双杨,但还有更重要的利益。因为卓雄洲负责视察来双杨的酒家位处的吉庆街,他们即将要收购这条街。来双杨到头来,得到的竟然只是个表面美丽,骨子里发霉恶臭的梦。而晚上一过,灰姑娘的舞衣都会现型,卓雄洲自然也会露出真面目。不容犹豫,来双杨立即下车。瓢泼的大雨将来双杨淋得湿透,却淋熄不了心中的怒火,冷却不了内心的激荡。发疯似的,来双杨的泪水淹没在雨水中……
其他
来双杨给我的印象很深刻,亲情上,她失去了与大哥大嫂之间的情谊,爱情上,她失去了难得建立起的希冀,表面上看,她无疑是失败的,她失去了那么多,却并没有真正地得到些什么。其实,人生之中就是如此,兜兜转转,寻寻觅觅,失去的终究不会拥有,而当中的真正意味,必定要有心人才能品尝。在这些事情当中,来双杨其实得到了许多,起码学到了许多,领悟到、感受到许多,虚伪、自私、感情的真假……只要从中得到思想上的觉悟,就算经历再多的苦难,终究,来双杨还是幸福的,尽管这个幸福来得太漫长,尽管等得太久,尽管泪都流干了。
在昏暗、嘈杂的吉庆街,卖透味鸭颈的女子双扬是一道不相配的的风景,她美丽而精明,冷艳而妖娆,阔老板卓雄州吃着透味鸭颈,守望了一年。在庸常浮躁的生活里,这种情节给人一种诗意的慰藉与救赎,它用理想主义来为人们展现,同时也提醒人们,生活亮丽惊奇的色彩虽然稀少,但总归是存在,这也是许多诗人正在做的事。然而小说也好,影视也好,如果仅停留在诗意的境界,那么它只能成为点缀生活的让人短暂眩晕的幻影。所以,无论是哪一代的写实主义去构建,这幻影最终还是要幻灭。“从诗意的救赎到诗意的消解,这种生活常态的幻灭过程无疑是现代的机器文明积压之下人类越来越缩小的生活空间的证明”(思郁——《生活秀》:常态生活中的诗意消解?豆瓣原文地址:
http://movie.douban.com/review/1471539/)。构造这些故事的艺术家终究是一些看起来冷静的悲观主义者,因为他们总是用批判的眼光去观察我们的生活,在他们驾驭那些虚构人物时,总是在心中有意无意地预示着人物的悲观命运。不得不承认,正是这些悲观的艺术家在“诗意的救赎与消解”中涤荡我们对世界的迷蒙认识,让我们逐渐沉淀、积累支撑我们理性生活的力量。每一位艺术家与他的读者或观众都有一个狭小的穿越时空的隧道,艺术家通过这条隧道与一些人连结同时也将更多的人隔离到在外,简单说就是愿意且能够欣赏艺术品的眼睛是稀少的,而且常常充斥着有意无意,善意恶意的误解,就像我以前说的,“请问您的哪一件作品,从未被眼睛污染过?”
上面已经跑偏了,下面接着跑偏……
生活就是一场场接连不断的“秀”,我们都在不断地赶场子。如果有片刻休憩在这些“秀”之外的话,那么一定仅仅是作为一个动物而不是人而存在的。作有社会属性的人总是在种种或大或小的社会结构中扮演着特定的角色。
容易让人意识到的是公众人物的“秀”,他们作为有较大社会影响力的社会存在,更加无法回归到远离作秀的生活。 为了维持已有的社会公信力和其它的虚荣与光环,他们的生活受到了难以想象的限制,的确就像是一只只笼中歌唱的鸟。
常常被忽略的是每个平常人物的“秀”,他们在自己平凡的人生中扮演着各种各样的角色,甚至是冲突的角色。一个人在家庭中是一个父亲,但同时是一个儿子,一个丈夫(在别人的家庭里又是一个第三者),在单位里是一个下属也可能同时是一个上司,某一天他成为若干亿奖金彩票的中奖者同时也可能成为某次“天灾”的受害者……把他们的社会存在分割来看,确实是像一个个“社会主义的螺丝钉”一样机械的存在,然而正是这种种不同的社会存在成分杂糅在一起才构成了一个社会的人。我们很少除却附加在人们身上的种种角色去剖析一个人,很少注意到除了社会存在之外还有一些独立而私密的的自我存在,这种存在常常只存在于人们不自觉的意识之中,而较少落实成为现实的存在。我这里强调的是作为自我的存在,一种较为自由的状态,它可能出现在你红果果在浴室里凝视着镜子中自己的躯体片刻,也可能出现在躺在草地上仰望星空的片刻,也可能出现在你咀嚼着可口的饕餮的时刻……当然这些自我存在也是相对的,因为无法隔绝对物质的依赖,所以这种自由也是相对的、受节制的,消极自由是不存在的,恶无限式的存在也是不可能的。仔细想发现,这种存在其实就是作为动物的原始存在。它是感官的,却又不仅仅是感官的,它是一种思维的、智慧的感官存在。
我尤为强调人需要回归这种自我存在,在某些场合里它被认为是自私的,个人主义的。然而又不得不承认只有如此才能回归真我,人性中被压抑的本能得以释放,获得更大的自由。人自从从动物进化为社会的人以后,这种存在变得尤为稀有,感受到它的时刻,我们常常是处在一种逃离社会存在的现实中。而且当道德的内疚和自我谴责来临时,它已经远去了,因为道德是属于社会的,而非自我的。当人有了对自我存在的意识与追求时,人会变得自由得多,会更加容易摆脱那些浮躁的、虚华的诱惑,成为一个“……一个纯粹的人,……一个脱离了低级趣味的人,……。”
《生活秀》的Show
情调
或许我会像他那样,坐在吉庆街的板凳上等着来双扬。如果没有《生活秀》,这样小资的情节恐怕只有在王家卫的电影里才能看到。但谁又限制了小资情调非王家卫专属?再说小资也只是个不确定的统称,像这样有情调的情节,而且还发生在吉庆街饱经沧桑的老板娘身上,其中的故事自然耐人寻味。
我没看过池莉的原著,从现有的评论看,霍建起得罪和讨好的人各占一半。作为一部电影,《生活秀》紧紧围绕着老板娘来双扬铺成,影片开始,导演用一个从后面跟摄的镜头表现她忙碌的“夜生意”,紧接着镜头又频繁的描绘其切鸭脖和招待食客的麻利上。从这些镜头里看出,主人翁是个勤快的女子,但如果光是勤快麻利,电影的浪漫意蕴也就没有了。很快陶泽如扮演的周老板出现了,那是个表明迷人内心却自私的男人,一颦一笑就像梁朝伟饰演的周慕云,或许导演本来就是让陶泽如模仿梁朝伟的表演,就连眼睑下的笑容都是惟妙惟肖。当来双扬看到他后,只斜睨了片刻微微一笑,显然早已习惯了这个男人的出现。
背景
她是个平凡且命运多舛的女人,在她身上既有女人的柔情,又有生意人的圆滑事故。当看到守望自己的男人时,经历过感情失败的她首先是怀疑,但渐渐的,周老板的持久守望使女人的柔情唱了主角。后来吉庆街要拆了,她更是有了和这男人在一起的念头,因为吉庆街是她的根,根断了就要找个依傍。周老板也经历过婚姻失败,他们的相遇本来可以造就一段完满的感情,但就像《花样年华》里的男女一样,他们相遇却不能相守。
《生活秀》的故事背景是正在迅猛发展的重庆,当初影片上映时武汉观众对霍建起颇为不满。因为武汉的吉庆街已面目全非,剧组只好抛弃小说的发生地移师重庆,好在这座城市也有汉口那样的租界洋楼,如果电影里不出现重庆的雾景和索道车,还真难看出这是重庆。跟随《生活秀》的镜头,武汉的观众会惊奇的发现从来双扬所住的老房顶向四周望去,感觉竟和站在汉口江汉路的楼顶一样:连成一片的灰栋栋屋顶,充满历史沉淀的洋式和中式老房各占一半。
忧郁
作为从北京电影学院出来的导演,霍建起的影像呈现给人的视觉体验并不是那么“天然”,观众会发现《生活秀》里有很浓的学院派痕迹,例如从索道车上向下俯拍的镜头,显然这是一种比航拍廉价很多的手法,只见在缓慢的移动的镜头里出现了重庆老城区的一段面貌,加上时不时掺杂过来的灰沉沉雾,一种忧郁顿时随着这个镜头进入观众神经。此时索道车里的来双扬也正是在这种心情下去看望的弟弟。
色调、节奏阴沉的俯拍镜头使人联想起同是北影出来的娄烨,在他指导的《苏州河》里,开头即用灰沉沉的镜头展示着苏州河沿岸,只不过娄烨的拍摄角度不受索道车的限制,他大胆采用了俯拍,摇镜,仰拍等手法,但在表现意图上和霍建起都是尽可能的展示所拍物所承载的历史哀怨。
虽然《生活秀》没有明显表现主人翁的哀怨,但导演通过他们身边的事物使观众认识到埋藏在这座城市雾霭里的忧郁,从这些事物里我们也看到了自己的生活:为房产和亲人闹翻;嫂子沉迷炒股不管孩子。但最令来双扬痛心的还是和她共同经营餐馆的阿妹与房管局科长儿子的婚事,那是场明摆着的糟糕结合。丈夫患有“花痴”,见到女人就亲,而且还有施虐的癖好。当老板娘去看望婚后的阿妹时,从乡下到城里生活多年了的女孩还是那么淳朴,她只捡丈夫好的说,但其手腕上的伤痕却遮掩不住。这时来双扬才痛悟起自己的自私(阿妹的婚事很大程度上解决了房产纠纷)。
虽然阿妹的遭遇使来双扬心里过不去,但就像其之前劝她出嫁时所说:看起来他家条件不错,你进去了肯定是被全家人“供奉”的对象。谁也不能违拗命运的作祟,但也不能否定命运的安排毫无是处。
情殇
吉庆街很热闹也很复杂,在这样的环境里铸造了坚强和自私的来双扬。虽然在某种层面上那场婚事害了阿妹,但她不会拘泥于这件事太久,因为比起自己的苦痛经历,嫁错个男人只是最能忍受的伤害。
女人和男人的不同在于她们更渴望家的温馨,周老板点燃了来双扬沉寂多年的情感,可她的这次鼓起勇气并没有使自己获得想要的温暖。从春宵出来以后的来双扬仿若横跨两个世界,老周在占有她的身体后露出“狰狞”的面目,原来他不光是为来双扬去吉庆街坐着,他就是那个欲拆掉吉庆街的开发商。不过,最使来双扬痛心的是这个看似稳重可信的男人更多的只是为了和她有肉体上的关系,当女人婉约的问他是否渴望家庭时,男人只是懒懒的说道:以后吗?以后我想你了还是在这里啊。
她的心碎了,来双扬习惯了女强人的生活,自然不会依附于男人。那个周老板的确有能迷惑女人的一面,但注定不是一生的相守。他只是有经历和钱,除了这些就和平庸的男人一样了,他们一个个都是欲望的贪恋者,如果非要找寻他曾有过的一点情,也许就只在影片前半段,他们还没有说太多话的时候:老周坐在对面的板凳上遥望着她,两旁店铺的霓虹灯把他的眼神点缀着朦胧而美丽。
优雅的倾慕者总能在女人心里激起涟漪,就像来双扬后来所说:当时我站在那等你帮我点烟。也许只有在他们倾述过去,共同承担起岁月的沉淀时才是两颗心交融的体现,如果镜头永远只停留在周老板送她回家的那刻,当时他还骑着三轮车而不是后来度春宵坐的轿车把来双扬送到了家门口,也许这点到为止的感情才称的上真正的爱,因为它平等和尊重对方,并且溢满关怀之情。
http://tyzlg.blog.tianya.cn/
苦命的女人啊,此陶红,彼陶虹,一个偏旁的差别,既然连脸蛋都长的差不多。陶泽如在电影《大鸿米店》的那个衰样还是一如既往,没改变。好吧,我承认我不喜欢这样的片。
比起这部小说,电影的改编算不错了。
应该就是讲小老百姓的事儿吧?看完之后没有太大感觉,是因为生活体验少吗?
喜欢上池莉的小说后,才真正去看这部电影。陶虹这里的表演还真有味道。
总感觉跟原著差别怎么那么大。陶红不应该是女主角的最佳人选,也算靓,却不够辣
http://www.56.com/u30/v_NTYwODY3MzE.html
从前一直没有看得起陶虹,看了这部片后我……
看了,忘记了,没什么印象的片子。
闹市街香烤串店,烟火气息十足。陶红这部电影里太有风韵了。最近CCTV6放映室一直直播千禧年前后的DVD时代的电影,画质还挺好。【CCTV6放映室双十一爱情片零元购·哔哩哔哩直播】
瞟过第十放映室的片段,研读过池莉小说原著,勉强算个数吧。。
这样的事,每天都在发生;她无论外表多么能干多么强势,也不过是个渴望拥有一份安定的爱的小女子。
陶红真美,夜市摊西施,看得人蠢蠢欲动的。
电影要是采用武汉方言会更加有味道一些,氤氲的武汉很美,夜市繁荣热闹,卖“辣鸭脖”的陶虹在这条小街显得风情万种,妩媚动人,可有意思的是恰恰是这样的姿色与胆识俱佳的女性总是败在掌握着资本和权利的男人手里。雨中那场戏当代社会里女性的窘境被一览无遗,想谈感情,却被谈了身子。
比小说多了辛酸和无奈,但没有小说的痛快。
陶红太美了!!!池莉倒是挺善于刻画性格泼辣、骨子传统的武汉女人的!《万箭穿心》里的颜丙燕也是。陶泽如那个角色更适合胡军。陶泽如还是太“人民艺术家”范儿了。
陶虹的眼波流转尽显武汉女子的风情。怀念轮渡。。。
其实隐约觉得看过一遍,还是没忍住在重压之下重看一遍。其实离过婚不见得就不愿意再结婚啊。另外,在池莉的影响下我很早就喜欢上了武汉这个城市。也许它那很干净,没有我的很多回忆。
比电视剧版的《生活秀》差很多,可电视剧是我在02年夏天看的。那种气氛和味道,现在想起来都觉得让人忍不住耽溺其中,我还是当耽溺贝吧。。电视剧的主题曲也很好,我记得是雷蕾夫妇的词曲。
陶虹太飘零了(本来想打的字是那个凡俗的漂亮,谁知蹦出这么个词,倒更贴切了~)
多年以前看的,已记不得剧情了。大疫当前,每天CCTV6电影频道都有一期《两地书》节目,今天是由陶红主持的,当年也是因为电影《生活秀》喜欢上了这个演员!今天这期节目她用曾经在电影中扮演的武汉卖鸭脖老板娘的故事展开,歌颂了疫情期间武汉餐饮老板无私的奉献。武汉加油,中国加油!