改编自路遥先生的经典中篇小说《人生》。故事以80年代改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景起点,讲述了高加林、高双星、刘巧珍、黄雅萍等一批青年人走出黄土高原,来到上海,在改革开放大潮中,感情与事业上几经波折,几个人不断奋斗、拼搏, 改变人生命运的真挚故事。
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3月20日,由总台央视、爱奇艺出品,当代时光制作及联合出品,阎建钢执导,洪靖惠、未夕编剧,陈晓、李沁领衔主演,部分改编自路遥小说《人生》的现实题材剧《人生之路》于央视一套黄金档开播,爱奇艺同步播出。
如果说,路遥的《平凡的世界》展现了西北农村变迁的历程,写的是家族化史诗;那么,他的《人生》写的则是青葱岁月少年转角的“紧要几步”。作为一部只有15万字的中篇小说,要想改成一部37集的长篇电视剧,并不容易。
《人生之路》给了观众一个很大的惊喜。初看3集,即感受到青春的脉动与力量。当刘巧珍(李沁 饰)从拖拉机翻身而下,当高加林(陈晓 饰)与高双星(王天辰 饰)踩着自行车瞪眼竞速,当马栓(唐曾 饰)在雨夜沮丧失意地念出“晓云将入岳阳天”……
客观地说,味对了。这就是观众想看到的“青年力量”。
《人生之路》的故事始于1984年。1984年陕北的农村,是什么样子?是大漠孤烟、长河落日,还是蓬头垢面、面朝黄土背朝天?是缺衣少食、贫穷落后,还是改革开放、一往无前?
老实说,在看《人生之路》前,我曾数次想过主创会如何展示路遥原著中的场景。毕竟,那个年代距离如今太过久远了,久远到不敢真实。一旦真实,生恐让人产生隔阂。但没想到,它真的拍了真实的陕北农村,真实的1984年。
《人生之路》的真实,是历史的真实,也是艺术的真实。
它重塑了路遥笔下的陕北农村,也再造了以高加林、刘巧珍、黄亚萍(张嘉倪饰)为首的一代奋进青年,高双星是原创人物,马栓的角色有所拓展,但放在剧中毫不违和。它写了彼时的乡土中国,也写了与如今年轻人并无不同的父辈的青春与奋斗。
先来说方言的真实。
2021年,脱贫剧《山海情》热播,剧中演员的宁夏方言、福建方言被观众不断夸奖。《人生之路》里也用了方言。但陕西话和宁夏话不同,高加林所在的陕北农村方言也和西安方言不同。路遥是榆林人,高加林自然也是如此。榆林位于陕西最北端,其方言其实是晋语,山西人用得比较多。
年轻一代与老一代,对方言的态度也各有不同。
上世纪八九十年代,改开的风已经吹到了内陆。如今被不断珍视的方言,在当时更像是一种“土”的代名词。人家一张嘴,是标准的普通话;你一张嘴,满满的陕普味。自卑顿时涌现。
于是我们能看到,高加林、刘巧珍、高双星,说的是带着陕北味道的普通话;黄亚萍最标准,她来自上海,“早晚要回大城市的”;老一辈的人,不论是村支书高明楼(林永健 饰),还是有文化的民办教师,都是一嘴方言。
再说制度的真实。《人生之路》开篇提到一个词:预考。
什么是预考?这个词,对如今的很多观众来说很陌生,只有上了年纪的人才有印象。
知乎有个问题:八十年代高考有多难?不少回答谈到,最难的不是7月的高考,而是5月的预考。预考过后,班里还能剩下一半人就算不错。
除了预考,上世纪八十年代的高考,还有年龄要求。
在2001年教育部放宽高考报名条件之前,只有不超过25周岁、未婚者才有资格参加高考。所以马栓第三次预考失败时,他哭得不能自已。这是最后一次机会,明年就超龄了。
或许很多观众疑惑,高加林明明决定复读,最后怎么还是去当民办教师了?一方面,是因为他从小顺遂,突遭挫折,对自己的能力产生了怀疑;另一方面,则是更重要的现实考量。这里插句题外话。其实上世纪八九十年代,很多学习好的穷人家孩子,都会放弃上高中的机会,去上中专。高中毕业考不上大学,回家就只能当农民。但你只要中专毕业,出来就有干部身份,国家包分配。
像这样的细节,剧中还有很多很多,比如陕北梯田,学校的撞钟,优秀学生奖品是暖水瓶,大星、双星、三星以及高杨氏的名字,电视机里的中国女排……可以说,在观众看得到、看不到的地方,《人生之路》都做了最充分的准备。而这些精良的细节,都成为搭建起了这部品质大剧的砖瓦,用极具真实感的场景,唤起了一代人的记忆,也让当今的更多年轻人共情。
路遥的原著中,高加林是当之无愧的主角。
他俨然唯一枢纽,不论是黄亚萍还是刘巧珍,都是为了服务他而存在的。路遥在他身上倾注了无数的骨血,叩问着自己的灵魂,写出了知识分子身上的青春与昂扬,也写出了软弱与局限。
但要拍成电视剧,只写高加林一个人远远不够,《人生之路》是一部群像剧。
高加林自然是当之无愧的一号角色。但高双星的出现,让这个人物变得更有温度与魅力。他依然张狂,却多了一分少年之气。不做滔滔不绝的流水,骑自行车也要飙到第一名。他依然意气,却多了一丝人情味。知道马栓无处而去,将其领到自己的宿舍,恳求刘巧珍给他一份工做。他依然热忱,临别时他将写着自己名字的钢笔赠给高双星;他依然诚恳,对老师、对长辈、对同学皆是如此。
更难得的,是高加林身上那种永不放弃的精神。他的一生,不断遭受挫折。被冒名顶替,被村里人议论,失去教师资格,不再担任宣传干事……
放在常人身上,每一件都要扒掉一层皮。但高加仍然走出来了。预告片中,有个一闪而过的镜头:热烈欢迎著名作家高加林老师。比起原著中的失意结局,这个高加林更见力量。诚如他自己所说,“只要理想在,人就不会倒下。”
高双星是另一颗“定盘星”。
他是以高加林影子的姿态出现的。学习不如他,交际也不如他,模样还没有他俊俏。高考报志愿,他不知所以,也不懂得矛盾的同一性和斗争性。但他有一个“好父亲”。他是善良的,但这种善良不足以扭转对大城市的渴望;他知道冒名顶替是错误的,但有人推一把也就甘之如饴了。
高加林与高双星,因一次有意为之的“事故”,人生命运陡然而变。
刘巧珍也变了大模样。剧中的她,更活泼也更自信。
她仍然在为父亲没让她读高中耿耿于怀,但她绝不自卑。翻身下拖拉机的洒脱,烫大波浪头时的恣意,劝解马栓时的质朴,以及对心爱之人始终如一的情感,都让她熠熠生辉。看预告,刘巧珍后面还要去上海,先当保姆再开店,最终闯出属于自己的一番事业。
黄亚萍是孤高的孔雀,也是陷入泥潭的白天鹅。高双星去了上海,恐怕也见不到几个气质媲美黄亚萍的姑娘。黄亚萍是浪漫的,她对穷小子高加林颇有好感,甚至后来数次邀请他去上海、去美国;她也是现实的,爱情终究不能战胜面包。她为了照顾父亲放弃高考,为了去美国也愿意付出一切。就像演员张嘉倪在微博写的那样:她是开在贫瘠土壤上的理想之花…忠于自我想要的人生。
还有马栓。前几集他的笔墨不多,但有一个情节很有意思。
雨夜,高加林和高双星偷跑到图书馆。诗兴大发,诵温庭筠之《咸阳值雨》,却忘了最后一句。马栓悠悠坐起,念“晓云将入岳阳天”,吓了高加林一跳。一则,他没想到这里藏个人;二来,他也没想过,三次预考失败的马栓,能背出自己忘的诗。
这群青年,曾是1984年陕北农村最普通的一批高三学生。
他们不了解国家大事,对时政的知晓还不如高明楼这个老支书;他们也不懂得爱与被爱,只知道对谁有好感,又对谁有热情。但他们敢做选择,敢为了选择不断奋斗。他们身上,有合辙的戏剧逻辑,丰富的人物弧光,还有历史的厚重与时代的精神。
《人生之路》原名叫《人生·路遥》,这个名字有两重意思,一个是指这部剧改编自路遥的小说《人生》;另一个意思是说,人生路遥远漫长,要不忘初心。改成了《人生之路》,减了灵动多了质朴,更有“续旧作开新篇”的味道了。
《人生》的小说发表于1982年,今年是2023年。1982年,中国的GDP是5373.5亿元;2022年,中国的GDP是121万亿元,相差超过200倍。四十年来,我国经济腾飞,脱贫攻坚顺利完成,青年一代的理想也从昔日的“走出山沟沟”,变成了如今的返乡创业、带动家乡一起致富。41年过去了,高加林们似乎也不再是如今年轻读者的心头好了。但青春、挫折、奋斗的命题永不过时。
高考依旧是最公平的考试。每年依旧有学生晕倒在考场上,依旧有学生代表领诵宣誓词,依旧有教师对学生“题太难”的开解——你不会,别人也不会。
青春依旧是最萌动的阶段。面对心爱的人,喜欢没有那么容易说出口,每天只要见一面,心中就会涌起无限欢喜。面对家长的唠叨,恨不得放空到爪哇国。
奋斗依然是最炙热的主旋律。高加林的选择,如今仍被无数高中学子面对。只不过,成功不再有唯一注解了。即使考不上好大学,也可以去学门技术,可以自主创业,甚至可以“专升本”。但这一代人也有了新的困惑需要解答。
导演阎建钢在采访中表示,谁不曾年轻过,谁不曾在青春道路上与挫折不期而遇,遭遇挫折后,作何选择、如何奋斗以改变命运,是一道能超越时间的人生课题。
《人生之路》并不能为困惑的青年做出决定,但新一代的观众能在高加林的人生抉择中,照见当下的困惑,找到面对人生两难困境的乐观与勇气。
这不叫改编,这叫同人创作。
这不是路遥的《人生》,这是烂俗的青春励志偶像剧。
槽点太多,别人都吐过的地方,我就不再赘述。只说几点不吐不快的:
1,一直以来,我都很纳闷,不知从什么时候开始,央视喜欢在青春励志剧里,一些原本看起来无比正常的人物,会莫名其妙突然发起疯来,故作热血。比如上海教师来到宽州县后,看见丹霞地貌,然后突然就发病了:
大家可以注意观察一下身边,除了精神病院,哪个地方的正常人是这样的。
想表现热血可以,90后小时候看日漫为什么越看越觉得热血?那是因为日漫对情绪的把控非常精准。剧情张弛有道,前期有过多少努力、挫折、不甘与难过,高潮就有多燃,多热血。
而不是这样,刚才还在正常走路聊天呢,下一秒立马犯热血病了。这种人你生活中真遇见了,估计以后见面都得绕着走。
编剧对热血青年的理解,非常狭隘。另一个佐证就是高双星的宿舍里,又住着一对热血神经病。这两位文学青年的形象塑造非常刻板、单调,从开学就一直在吵架,吃饭吵、走路吵、回宿舍吵,就好像文学青年不吵架不能显出自己对文学的狂热。
编剧对大学生的了解、对文学爱好者的了解,浅薄、无知,他的青春如果一直是如此嘈杂,活在一堆精神病人中间,那只能对他的经历表示不幸。
2.不是很明白,为什么一部陕北农村的戏,非要找高贵到两只脚碰不着地面的魔都编剧来写。很多情节,感觉不像是80年代的偏远山区贫困县,倒像是上海某弄堂的少年时光。
刘巧珍家的拖拉机总有用不完的油,干什么都让她开车,她竟然还说出要开拖拉机每天送高加林去县里上班这种话。暂且抛开“恋爱脑”不谈,那个年代,偏远山区,贫困县,柴油是免费的还是国家白送给你的?就算现在,全国大部分普通家庭想要开车出远门旅游,还都要等到节假日高速免费呢,一个陕北农村的女孩居然把拖拉机当共享单车一样随便开?
城里人当宝贝的二八大杠成了农村飙车党的玩具、动不动就下馆子、喝着那个年代陕北明显喝不到的冰峰汽水就不提了。估计魔都的大编剧脑海中最穷光蛋的一群人,最多也就是这样了,对吧。再穷也要活出小资范。
3.还有一个非常大的疑惑,为什么现在的电视剧,每逢地名,全部架空。明明是在榆林拍摄的,非要凭空捏造出一个“宽州县”。如果说是反腐剧、扫黑剧,倒是可以理解。问题是一部励志剧,提一句榆林清涧是会掉大编剧的身价还是会抹黑当地?网络小说兴起之后,奇幻仙侠剧架空历史也就罢了,现在现实题材的连地名都不敢提,这还谈个屁的这个自信那个自信?
4.口音问题,主要人物说普通话可以接受,但是,既然说了普通话,就别夹杂自以为是的方言了,看得人尴尬到能抠出一整个地下大明宫。魔都大编剧、知名导演两位大聪明,请问你们去陕北的哪个市,说话后面要加一堆“嘞”的?我每次看到他们这样说话,我都想用关中话送他们一句“嘞个锤子,一群瓜怂”。既然选择普通话,就普通到底,要不就稍微加重点鼻音,是个意思就够了。不要拍甘肃、内蒙、陕西、山西四个地方,都搞成一个味,“嘞”来“嘞”去的你们不累观众累。
5.小说里的80年代,是城乡差距逐渐拉大的年代,农民苦于重税的压力,和城里人越来越多元的生活形成了鲜明对比。时代造成的割裂,造就了高加林这个心有不甘的年轻人想要改变自己命运,却又无力改变命运的悲剧。到了魔都大编剧手里,结局估计会非常和谐,非常HE。淡化社会问题,只强调个人努力,这就是央视评论孔乙己文学时被骂的原因所在。在央视看来,孔乙己是咎由自取,所以央视拍一系列所谓的励志剧,让大家看看“靠努力赚钱心里才踏实。”可惜大家不傻,也不瞎,拉车人背后是两辆保时捷。央视眼中最美的人再拉一千年也超不过开卡宴的富二代。所以我为什么说剧中的所谓“热血”看着尴尬。高加林这样优秀的人,其命运并不掌握在自己手里。时势造英雄,英雄也必须适应时势。有时候,人生就是天时地利人和,少一样,都没法逆天改命。
已弃剧。
金子般的女人啊!!!!我要是男人,非刘巧珍这样的女孩子不娶,去农村娶我也愿意,我太喜欢巧珍这样的女人了。
李沁把刘巧珍演活了!好看、健康,这就已经百里挑一了。巧珍还勇敢、上进,为了高加林敢反抗父亲;干完农活晚上还积极学习读书认字。而且她还能干,不娇气,知道高加林是书生不擅长干农活,她说自己给高加林放礼拜天假期。另外她还善良厚道,知道高加林想进城,自动退出,不撒泼打闹,不拖泥带水,不让高加林为难,直接成全他。后来高加林被打回原形,巧珍姐姐要到村口骂她,也是巧珍给拦下来。最可贵的,她还理智、踏实、有原则。她嫁人了,就踏踏实实妇唱夫随,不三心二意,更不水性杨花。李沁演的真的很到位!各方面的情绪都体现出了。 总而言之,巧珍是人间最朴实无华却又最美好的一类女子,一字不识,却人品高贵的让人肃然起敬。《人世间》里的郑娟和巧珍差不多,就是谁娶到谁有福。李沁真的演出我想要的效果了,棒棒的!
在同一个时代的大背景下,同样的命运多舛,却是截然不同的气质啊,大到角色的脾气还有那性格,小到细节的眼神表现,都是不同的呈现表现,自己为刘巧珍设计的下拖拉机的动作,学习的晒粉和开拖拉机,从内到外把自己“改造”成为了刘巧珍,看完《人生之路》后,很难不被李沁所打动,演技越来越打动人,未来可期,期待后面的表现
高加林和刘巧珍肯定是有爱情,这种爱情源于青梅竹马、两小无猜,源于朴素的彼此关心温暖,跟西西和香香的爱情,跟三星和巧玲的爱情并无二至。但因为加林进城了,巧真遇到的竞争对手过于强大。扪心自问,高加林已经表现的相当有定力了,怎奈诱惑实在太大。
刘巧珍跟黄亚平正面PK的时候,正值巧真半土半洋走杀马特路线的阶段,碰上的对手黄亚平,走文艺范,动不动就是芭蕾舞上身。巧真跟加林在一起,讨论的是鸡鸭牛羊;亚平跟加林在一起,讨论的是文学、艺术、舞蹈和摄影。天差地别,但即便这样,加林依然能顽强顶住压力选择巧真,她第一次回村子,还给巧真带回去了红纱巾,只是推后了跟巧真的婚约,并没有拒绝。
但令高加林没有想到的是,黄亚平来真的了,非高加林不嫁,并且直接扔出来大招:带高加林回上海,天降上海户口。这谁能受得了,高加林直接被砸晕了。连景老师、德顺爷这种高人都没法给高加林拿主意了,让他自己来定。实际上,高加林已经具有超越普通人的定力,已经非常珍惜同巧真的感情,怎奈诱惑实在太大,如果这都能拒绝,高加林好的就太不真实了,成圣人了。
黄亚平的两大杀手锏:高冷文艺范+命运大爆发,别说两招,只一招,普通人就很难招架得住。年轻的你我,都如高加林一般,人性驱使之下,做出了选择。高加林选择困境,之所以经典,就是因为它有反人性特征。这就像炒股,散户在股市中永远都在追涨杀跌,人性使然。能在股市中成功的,是在长期的磨砺下,实现了反人性操作的人。
高加林是彻底觉醒的人,具备成熟的人格。他很清楚自己的境地,知道自己工作有走后门的嫌隙,知道刘巧珍对自己很好,也知道黄亚平跟自己不是一个世界的人。他很清楚,选择刘巧珍,可能面临类似摄影老头家那种夫妻不同步的苦恼,但能过上预期中稳定生活,他很清楚跟黄亚平无法融合的风险。
刘巧珍明显行动力更强,更懂得现实生活变通,具有强大生存能力和情感魅力,但她没有实现人格觉醒,或者说,他就像渴望母爱的参宿一样,对高加林的爱情抱有过高预期。他不顾大姐给自己留后路的建议,选择飞蛾扑火般的相信高加林,相信这个从小就崇拜并深爱的不可能有问题的男人。
如果没有去上海的巨大诱惑,高加林两难选择下,更倾向于选择巧珍。他反对父母立刻订婚的建议,但也没有一口拒绝跟巧真的婚约,他在观察等待做出最后的决定。相对而言,他对黄亚平能为他改变,相比巧珍的成长进步,对后者更有信心。他回村后仍然坚定选择巧真牵手。这是内心挣扎之下的高加林的顽强选择。刘巧珍也看到了高加林的挣扎,但他相信冷静之后,高加林一定会回来。
当黄亚平告诉高加林,跟我在一起你能去上海之后,高加林刚刚恢复平衡的内心开始彻底动摇,从倾向于巧珍一头倒向黄亚平。刘巧珍笃信高加林的爱情是飞蛾扑火,那么高加林选择跟黄亚平去上海则是铤而走险,这俩人都在赌。刘巧珍赌高加林的人品,高加林赌自己的前程。
结果,俩人都赌输了。
自己长期心心念念的加林哥背叛了自己,只有这五雷轰顶的般的打击才能让巧珍真正觉醒,开始面对现实,面对真正属于自己的现实人生之路,补上女性独立自强这一课。而自以为胜券在握的高加林如此轻易的被命运击败,败的如此的彻底,他别无选择、愿赌服输。
电视剧人生之路的两大主题:对男人来说,前程不能赌,要稳健;对女人来说,男人不能赌,要自强。男人不能高估运气,选择稳妥的发展路线;女人不能高估人性,要跟男人同步发展进步,才能立于不败之地。
高加林与刘巧珍的爱情解读
小说人生有深刻内涵,电视剧人生之路巧妙改变,非常有启发意义。
高加林和刘巧珍,用德顺爷的话来讲,是天生一对,一个有志气,一个有灵气,两个人互相了解需要一个过程。
第一、高加林和刘巧真开始阶段互相吸引。
刘巧珍喜欢高加林身上的人文气质,但更多是崇拜,不是爱情;高加林在最落魄时被刘巧珍滚烫的心暖热,但更多的是感动,不是爱情。
第二、高加林和刘巧珍彼此开始真正了解。
刘巧珍,敢爱敢恨,光明磊落,令高加林钦佩,渐生爱慕之情;高加林,才华横溢,深深吸引刘巧珍。俩人爱情已经开始生根发芽,萌生真正爱情。
第三、高加林的两难选择。
高加林成功进城,面对黄亚平的追求,陷入两难。当时城乡差异巨大,高加林有强烈逃离农村的渴望,对农民身份深深厌恶。出现逃离机会后,高加林头脑发热,放弃跟巧真的爱情,选择了自由。为了逃离农村,跟黄亚平的男朋友张克南发生冲突,被其母告发而丢掉工作。黄亚平无法接受回农村的高加林,俩人分手。
第四、高加林才真正认识到:刘巧珍是他的真爱。
真正的爱情,需要共同爱好,也需要彼此付出。刘巧珍有灵性,能不断跟高加林缩小差距;高加林有担当,能慢慢会学会爱人,俩人能发展成神仙眷侣。
第五、高加林和刘巧珍分手的遗憾。
高加林失去刘巧珍,再难找到金子般的巧真。刘巧珍选择了马栓子是对的,物质不缺,家庭幸福,而且,马栓子其实就是另一个刘巧珍,他也有学习和成长能力。
第六、人生之路中的两对CP。
刘巧珍和高加林,刘巧珍有灵性,懂得爱,但没有文化;高加林,有志气,不懂得爱,不懂得付出。在逃离农村的诱惑之下,错失真爱。
陈秀礼和高双星,陈秀礼有灵性,懂得爱,但不会为高双星牺牲自己;高双星,才华不如人,活在他爹的阴影下,但懂得珍惜爱情,在陈秀礼的帮助下,走出一条成功之路。
高加林和高双星相比,像龟兔赛跑,高加林聪明,高双星愚笨,最终高双星成功,原因在于,高双星更能抓住真爱。
如果没有掉包事件,遇到陈秀礼的是高加林,陈秀礼就是另一个刘巧珍,高加林可能失去陈秀礼,就像他轻易失去刘巧珍一样。
城乡跨越之路易,阶层跨越之路难
取材于路遥小说人生的电视剧人生之路,开播引来争议。原著中,高加林考不上大学被迫务农,其民办教师资格被村支书儿子顶替;到电视剧里,高加林被改编成学霸,县高考第一名,考中大学,但村支书儿子高双星顶替了高加林的大学名额。这个改编引起很大争议。
路遥先生小说人生发表于80年代初,在当时存在两方面价值:第一、城乡跨越;第二、道路选择。
作品深刻揭示了80年代初城乡差异,农村青年改变命运必须跨越城乡鸿沟,高考困难,门槛奇高,造成高加林为代表的普通农村青年无力改变命运。现在来看,经过改革开放、城市化和互联网的发展,城乡跨越已经不是问题。现代人关注的是阶层跨越问题。
所谓阶层跨越,是道路选择问题,即人生之路很长关键之处只有几步。小说人生引导年轻人对人生之路进行思考。一个人的成功,来自于两方面力量:一个是外界体制障碍,一个是个体道路选择,需要深化改革推动社会进步,也需要个体正确选择。对于当下的高加林们来说,决定个人成败更多在于道路选择,外界障碍是定量,而个体选择是变量,普通人阶层跨越不在于外界定量,而在于个体变量。
社会不断进步,个体命运差异并没有缩小,反而更大,作为30多年后小说的影视化,聚焦阶层跨越问题是一种进步。阶层跨越,是世界面临的永恒话题,美国也有阶层跨越问题,所谓美国梦,正是个体经过道路选择实现阶层跨越的梦。探索阶层跨越问题,更具普遍意义、现实意义和启智意义。与其怨天尤人,不如反躬自省,反思人生之路,是路遥先生作品的初衷,也是电视剧改编的目的所在。
《人生之路》部分取材于路遥所创作的经典中篇小说《人生》。小说曾经深深影响了一代人,因此当《人生之路》播出,自然是备受瞩目。当然,这对于剧集而言也是一种巨大的压力,原创性的桥段有可能会遭到质疑。
不过,“部分取材”的定位,其实已经彰显了《人生之路》与《人生》的关系:它崇敬原著,尊重原著的精神内核,但也不拘泥于原著,而进行了与时俱进地改编。这从常识角度也是可以理解的,毕竟小说只有10万字,小说主要聚焦高加林一个人,小说涵盖的时间段也很短;但剧集有37集的篇幅,所涵盖的时间线要漫长得多,它既要着重讲述高加林的故事,也凸显出刘巧珍、黄亚萍、马栓等青年人群像,共同谱写一代年轻人的青春之歌。
因此,观看《人生之路》时,倘若捧着小说一一对照哪里改了、苛责剧集“魔改”,显然对剧集也有失公允。要评价剧集的改动是否得当,归根结底就是看一点:剧集能否恪守原著的精神内核。
对于在人生不同阶段读过好几遍《人生》的我而言,《人生》穿越时空的魅力,在于它提出了永不过时的“高加林难题”。
“高加林难题”也就是小说扉页里引用柳青《创业史》中的那段话:
人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候。
没有一个人的生活道路是笔直的、没有岔道的。有些岔道口,譬如政治上的岔道口,事业上的岔道口,个人生活上的岔道口,你走错一步,可以影响人生的一个时期,也可以影响一生。
“高加林难题”就是年轻人的人生选择问题:我们该如何面对理想与现实的落差?我们能否扛住来自命运的意外打击?我们是否可以为了个人前途牺牲道义良心?
小说中,虽然高加林遭遇高考落榜的打击,但诚如小说中路遥所写的,“这并不是通常人们说的命运摆布人”,“不可能满足所有公民的愿望与要求”。高考这样影响人生的重大考试,有人得意有人失意,是很正常的。
路遥所严厉批判的,是那种“人为”造成的困难,就比如小说中高明楼为了一己私欲,挤掉了高加林代课教师的位置,让高加林的理想再度幻灭。小说基本上是以第三人称的视角客观叙述,但这里路遥罕见地以作家的立场出现,他在小说中这样写道:
令人遗憾的是,我们当今的现实生活中有马占胜和高明楼这样的人。他们为了个人的利益,有时毫不顾忌地给这些徘徊在生活十字路口的人当头一棒,使他们对生活更加悲观;有时,还是出于个人目的,他们又一下子把这些人推到生活的顺风船上。转眼时来运转,使得这些人在高兴的同时,也感到自己顺利得有点茫然。
在以高明楼为代表的外力,给高加林这样的年轻人造成打压这一点的呈现上,《人生之路》还原得非常到位。毕竟剧集是面向当下的观众,如果仅仅是还原小说中高明楼抢走高加林代课教师的位置,给今日观众带来的冲击力不够,剧情的延展性也有限。
剧中高明楼的作恶更为严重——高考时,高加林成功考取了大学,但高明楼为了让自己的儿子高双星(剧中的原创角色)上大学,窃取了高加林的录取资格,让高双星顶替高加林上大学。
高明楼的所作所为,符合小说中对这类人的定位,“为了个人的利益,有时毫不顾忌地给这些徘徊在生活十字路口的人当头一棒,使他们对生活更加悲观”。同时,这也为后续剧情的推进打了一个特别好的基础:高明楼为了避免自己的作恶败露,将千方百计阻挠高加林走出大山——这在剧情的预告里已经有所展现。换句话说,窃取高加林的大学资格,只是高明楼打击高加林的一个开端。
在小说中,外力打压的存在,将高加林推到人生选择的难题面前。只可惜,小说中的高加林选错了方向,走错了路。他放弃了与巧珍的爱情,放弃了良心。小说中这样描写高加林的内心活动:“他尽量使他的心变得铁硬,并且咬牙切齿地警告自己!不要反顾!不要软弱!为了远大的前途,必须做出牺牲!有时对自己也要残酷一些!为了自己的前途,他可以不顾舆论和道德的谴责。”
小说中的高加林,也为自己的错误选择付出了沉重的代价。所以,路遥再一次以作家的身份出现在小说中,对读者发出呼吁:
当然,作为青年人自己来说,重要的是正确对待理想和现实生活。哪怕你的追求是正当的,也不能通过邪门歪道去实现啊!而且一旦摔了跤,反过来会给人造成一种多大的痛苦;甚至能毁掉人的一生!
可以说,小说是给出了“高加林难题”的反面示范——一个年轻人在人生的要紧之处,走错了几步。但也诚如小说最后一章的章节名“未完待续”所寓意的,高加林的人生并没有结束,最后幡然醒悟的他,会重新开始,重新续写自己的人生之路。
《人生之路》正是一种“续写”。它延续的仍然是“高加林难题”的思考,只不过剧中它给出的是更多层次的示范——当高加林面对重重打压,面对一次又一次的选择难题,他逐渐认清真心,并最终做出正确的选择。
就比如高考“落榜”,高加林有情绪上的低落,但他很快接受现实,向刘巧珍道歉,并打算复读。他不被挫折打倒,从哪里摔下就从哪里爬起来。
母亲意外摔伤,高加林放弃复读。他成为乡村学校的民办教师,全心全意扑在教学上,一点一点地改善乡村学校的条件,劝说、鼓励更多家长可以让孩子来到课堂中来,因为他知道:有读书才有念想,有念想才会有改变,所以要让孩子们读书,要让他们对未来有念想……
完全可以预料到,高加林的前路还会遇到各种各样的打击,“高加林难题”仍然主导着剧情的推进。剧集仍然恪守小说的精髓与内核,只不过它与小说形成一种呼应,补充了那个“未完待续”的高加林形象,更加贴合当下的时代语境,为新一代的年轻观众带去与小说相似的激励与感动。
“高加林难题”永不过时,这也是剧集《人生之路》仍在探讨的核心命题。我们不妨耐心一点接着看下去。
现在这样的剧很不好拍了,随着时代的发展越来越不好还原老一代的建筑,不过还算是做到了,很不错的场景还原
为什么米粉和羊肉烩面会出现在同一个陕北高原?陕北高原怎么可能会有米粉??谁能告诉我??没办法打分,我觉得这是魔幻剧,平行于中国任何一个地方的平行时空!!!
前半段(到上海之前),我准备给这部剧五星,但后半段开始,越看越觉得剧情怎么如此拉胯,一查发现不是路遥原著里的内容,1. 在老奶奶家当佣人的剧情太过单薄,作为从未来过城里生活的人,不可能没有生活习惯差异导致的冲击和不和,这个很正常啊,为什么不写呢?2. 马拴和奶奶的死都太过突然,为了造悲剧而造悲剧,奶奶早上查出胰腺癌晚上就去世了,实在是突兀。3. 后半段编剧的逻辑就是:只要来了大上海啥都能干成:高加林事业有成,高双星步步高升,巧珍说贷款就贷,说开面馆就开,说承包食堂就承包,编剧这样“何不食肉糜”,剧情怎么可能打动人?4. 奶奶把洋房留给巧珍本来就很戏剧了,最后加个多余的打官司的环节后,又把房子捐了?捐了…?编剧是在逼着穷人去给社会行善吗?一点也不动人。5. 编剧对上海人的偏见太重。编剧能力太差
原著里的一些基本设定都做了修改 咱们亲爱的巧珍开起了拖拉机 而且主角们竟然没有一个说方言?《平凡的世界》里连晓霞都说的是方言,好!你说他们是在县城里上学的学生,也就罢了!可是巧珍一口流利的普通话是搞什么飞机呀!
黄土地教育疼痛文学。。这种剧 看多了就累了。。
李沁就像是被刻意做旧后丢进潘家园的假文物……
巧珍真的是一个很有行动力的女孩,她好勇敢
单从角色来看李沁演的挺好的,而且有很多小细节都是经过用心设计的,赞一个。
最近在网上看到一句话,“所有的文学作品其实讲的都是同一件事:‘人生太难了’”。剧中,被玩弄被错待的,在生活里碰得头破血流;偷走他人人生的,双脚被荆棘磨烂;把自我寄托在别人身上的,注定会被辜负。也许到最后,剧中过得最幸福的人是脚踏实地认清现实的马栓,以及内心自洽的黄亚萍。
小说里人生的苦难,变成了电视剧里的奋斗鸡汤,就像高考的一道命题作文,立意很高,但没什么价值。
为什么就必须按照原著拍呢?剧组已经声明,是部分取材,并不是拍原著,有什么问题吗?请问西游记是还原了原著吗?还是说金庸还原了哪朝的历史呢?虽然早在八几年就看过原著,但不妨剖析一下,原著党一般有两种心理,一种是表达自己早已看过原著,且先入为主,思维已定型,你们这些看剧的人不过拾人牙慧,还津津乐道,一副没见识的样子,他们最想说的是:你们不懂....你们知道什么....。另一种是以自己为世界中心,企图阻止别人修改原著,破坏自己心中先入为主的“神圣”,当然他知道自己没这个能力,所以打1星泄愤。
李沁把刘巧珍演活了,眼神揣摩的很到位
真的非常庆幸我们生逢当下这个信息发达的世代,不用担心自己的身份被人顶用。
把文学名著变成普通励志剧,将人生的无奈改成自强不息、愈挫愈勇的主旋律励志传奇,肯定不对味儿了呀
陈晓真的很好的演绎出了高加林身上的自尊,自卑,脆弱,勇敢,朴实,虚荣,坚毅,浮躁等各种情绪,而且陈晓的演技完全能够把高加林的自尊和自卑,脆弱和勇敢这种复杂的情绪表达出来~看他的剧总能被他惊艳到!
看到预告李沁为了和人物形象贴合,直接变身小黑妞,造型上的突破增强了角色的真实感,是印象中纯真质朴的农村姑娘没错了!
美黑版李沁一时没认出来哈哈哈
李沁的演技好细节,刘巧珍的很多小表情都十分灵动,爱了爱了
李沁在这部剧里的演技确实不错,可圈可点,每一集都有高光
不建议对这么经典的文学作品做明显的“改编”!编剧的文学功底没有作家好,想大刀阔斧改编还是对网文下手吧!