开始并不明白为什么此片在韩国那么受欢迎,直到看完之后才为韩国导演的苦心而感到惊叹,中国电影中最缺的便是这种类型,一种将国民意识国民感情提升到无比高度的具有反思精神的娱乐影片。
影片中的确有怪物,但开篇之初便已经点明了,这种怪物产生的原因是由于某西方人的一意孤行,这时候我们可以看到出现的两个人物。西方教授与那个韩国助理,虽然助理对排放有毒液体的举动提出了异议,但这是命令,于是,他服从了,一个韩国人对西方的盲从,即便不是盲从也是一种顺从。
其实关于这段前提是不是导致那个怪物产生的直接原因,导演并没有说明,也没有必要说明此种因果关系,但这种对盲从与顺从反思的基调已经确立了下来。当那个人跳入水中自杀的时候,好日子便到头了,预示着这种被人左右的日子将失去韩国人的独立自主。
影片正式开始,河岸边上,人们过着惬意的生活,父亲嗜睡,叔叔好酒,姑姑的心理承受能力不好,只有爷爷在正正劲劲地生活着工作者。很难说这是不是导演在述说韩国人现在的生活状态,但这种醉生梦死或不自信的情绪倒完全集中在了这一家五口人的身上。而此时,河里的怪物出现了,但人们似乎并没有意识到这是一个极其危险的信号,围观好奇的人继续围观好奇,没有人在第一时间做出应该具有的反应来,直到怪物冲上了岸。
一时间,岸上的人们都四散惊逃,噩梦也从这个时候开始了。
怪物是危险的,当人们在它的欺凌下死伤后,陷入的只是一片悲伤之中,所有死者的牌位都立在那间空旷的大屋子里,而政府所要做的仅仅是防止病菌的漫延,而不是去解决河里的怪物。这是一种极其消极的作为,似乎在等待着救星的到来,但救星在什么地方呢?
当电话无意中打来的那一刻,这家人的命运便开始了变化,女儿竟然还没有死,于是,信任与不信任的问题便出现了,而且关于这种信任的讲述可以说是贯穿了整个故事。
首先,父亲的话并没有得到认同,于是,一家人集体跑了出去,令人意想不到的是,那群黑帮的人虽然同为韩国人,但对他人却漠不关心,似乎只在意趁火打劫,仿佛是战争贩子一样,收钱,倒卖枪支,而警察也只会拦着车要取过路费,人与人之间是如此的冷漠与利益。
但更可怕的是,即便在这个家庭之中,由于各自的缺点,三个兄妹之间的关系也并不好,若不是爷爷与女儿的存在,这兄妹三人显然是会走向分崩离析的状态。亲人之间的关系似乎也是冷漠的,无助的。
当爷爷面对怪物之时,他显得极为从容,虽然他知道是由于大儿子的失误令他处于危险之地,但他的眼神中没有一丝怨恨,也没有绝望,只有失落,因为他以一个真正的韩国人的形象准备用最后一颗子弹杀死怪物,壮志未酬的遗憾。
与此同时,被困在下水道里的女儿也表现出了一种英勇的气概,她机智地存活了下来,救了那个小男孩,而且大胆地尝试着逃亡的方法,勇敢,机智,面对着强大的怪物,虽然并不能一定取得胜利,但至少是一种反抗的尝试。
而兄妹三人的命运更显现出了导演的反思。首先是叔叔,这个醉汉虽然抱怨国家没有就业的机会,虽然失去了父亲,但他还是成长了起来,也终于得到了女孩所在的位置,只可惜他却被自己人出卖了,师哥告密,甚至连税钱都在乎的韩国人,这是一个极度贪婪自私的形象。
姑姑得到了女孩的位置,她同样摆脱了那种不自信的失败的阴影,只可惜她力量过于单薄了,箭没有令她成功。
而导演最重的一笔自然放在了哥哥的身上。
首先,如前面所说,信任问题再一次提到了观众的面前,一众韩国人宁愿相信外国力量也不肯听一听这个嗜睡者的信息,更可怕的是,所谓的外国权威竟然愚弄着这些韩国人,他们由于判断失误而将细菌之说广泛散说,而为了掩盖之种失误一方面要借韩国人之手不允许哥哥说话,而另一方面还要不计后果地进行所谓的以毒攻毒计划。在这种情况下,嗜睡的哥哥终于清醒了,他闯出了重围,来到了女儿所处的地方。
高潮戏是很有看头的,女儿失败了,却保护着那个小男孩活了下来。而那些游行的人却仅仅是一群没有血气的庸民,当看到怪物再一次出现的时候,他们也只是做了鸟兽散,相对比的倒是流浪汉这个角色,在杀死怪物的过程中,他显然起到了最为重要的作用。导演在这里对那种英雄的定义做了一个最原始的最简单的陈述,即英勇的民族精神与学识与口号与所有的附加没有任何关系,它只是一个纯粹的概念。兄妹三人联手杀死了怪物,再一次嘲讽了当局的无能,而联合国也正视了西方人所犯的错误。
这并不是一部关于平民如何成为英雄的影片,与英雄无关,是韩国人的自信,没有自信的民族是可怕的,没有自信的民族面对怪物时必然会束手无策,而且会过份地依赖一些强势的力量,即便这力量本身也是怪物,即便这力量本身犯了最大的错误。影片真正所要讲述的是一种民族精神的回归,是对亲情的尊重,更是对现代韩国社会现状的不满。
之所以说这部影片中具有相当高的国民意识便也是在于此,想一想韩国周边的那些美军基地,想一想许多关于韩国民众与美国士兵冲突的新闻,我们自然不难理解这部影片中美国人犯错的剧情安排了。
最后说一句,此片中无论是怪物的强大还是亲情的渲染都是娱乐要素,以娱乐外套包装的这部电影在韩国受到欢迎自然是情理之中的事情。不知道是否能对国内一些影视有所启示,否则依旧娱乐得无品,反思得无趣,悲哀!
2007-2-2于通州
韩兮
韩国的《汉江怪物》,特地请了美国好莱坞的特效公司来制作特效镜头,因此可以算是韩国真正意义上的科幻大片了。不过,让我注意的不是其逼真的电脑特效,而是影片中对于现实社会的思考。
人们对于该片的一致看法就是其中透露出很明显的反美情绪,首先怪物的成因就是韩国的美军基地朝汉江里排放有毒物质,导致了生物变异。而影片中段又冒出乌龙事件,原本以为怪物身上带有致命病毒,后来被证明是美军的失误而造成的假消息。最后正因为这个假消息,导致韩国政府借用美军的大规模生化武器来杀灭怪物,引起韩国民众的强烈反对。简单的说,影片中的韩国人完全被美国人玩于股掌之间。
但是,这不是影片最主要的主题,而是小人物在这次怪物事件中的一场悲剧。男主角虽然自己浑浑噩噩,但是生活的全部重心却都在女儿身上。而怪物将女儿掠去了之后,变成了男主角,乃至男主角这个家庭的一次大灾难。先是一家人被关进医院检查,在官方对其女儿还在世的言论毫不在意的时候,奋而逃出了医院,一家人宁愿倾家荡产也要找到女儿。而最终女儿还是死了,父亲也被怪物所杀,虽然一家人合力杀了怪物,但又有何用。值得注意的是,整个事件中都是男主角全家在单独进行营救行动,政府官方非但没有起到丝毫正面作用,反倒是因为被美国人忽悠了,四处抓捕这家人。而荒诞离奇的情节和台词在影片中处处冒现,可并没有给人轻松恶搞的感觉,而是深深地感觉到一种黑色幽默的韵味。
因为观众会发现,这些看似莫名其妙的情节,却很有可能就发生在现实世界中,政府的无能,官方人员的责任推托、欺上瞒下,检查人员收取贿赂,把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来,不但没有帮助他们,反倒在阻碍和破坏,最典型的就是当美国人问男主角“你为什么不向政府和军方寻求帮助“时,男主角无奈地说:“我每次说的时候,他们都要打断我的话。。。。。”而最终解决事情的却还是靠这个快要绝望的家庭。
影片最后的一段很发人深思,汉江边的小屋内,男主角和小男孩在一起吃饭,边上的电视里放着怪物事件的后续报道,美国官方为事件中的失误而在新闻发布会上道歉。而男主角却丝毫没有去注意电视内容,反倒因为嫌电视吵到他吃饭,愤然用脚把电视给关了。对于他来说,美国人道不道歉没有一点意义。虽然他的父亲和女儿都死了,可道歉能让他们复活吗?他的日子还得过下去。这就是普通民众的命运,能够安居乐业,就是有了自己的尊严,便是最大的满足。而国家的最大使命就是让人民有自己的尊严,而不是玩什么虚招子,外表辉煌得很,沉浸在自我伪造的世界里,实际上却腐败、黑暗、无能,民众民不聊生,甚至连人权都不能得到保障,这种国家又有什么尊严?
如果美国人来拍,一定是异形、铁血战士这个类型,怪物如何无敌,最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话,格斯拉这个类型吧,灾难式的,横扫一片……香港那边,舒淇?呵呵,怪物不怪,人心作怪。人性的迷失才是怪物,这就是典型的东方式的这一套了。
这个《怪物》,绝对是韩国式的,充满了民族主义的符号和色彩。
拿这个片子的时候我直嘀咕,拍科幻恐怖?这个韩国人不专业啊,怎么往这个道上走了,邪门。看了看剧情介绍更是诡异,什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕,当我们是幼稚园的?这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天,who信啊……再看看导演,居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho,加上其他2个主要演员,几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。得,啥也别说了,收。
片子很吸引人,开头没几分钟怪物就登场了,一直看得我紧紧张张的。最后一家人家破人亡,可爱的女儿也终究还是死去了,这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里,很明显导演没给我面子,呵呵,没办法,人家要突出主题嘛。从科学上和逻辑上以及可信度来说,这个片子确实是有点瞎掰,但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说,绝对是佳作!
有人说怪物是在影射美国,我完全同意。干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲,奉俊昊也弄个独立三部曲。第一部是《杀手的回忆》,表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。这部《怪物》是第二部,矛头已经直接指向美国,根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的,是没有意义的,也不被韩国民众所接受。怪物是美国一手制造出来,即便在发现没有任何威胁以后,为了其自身的利益,美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。最后还是要靠韩国人民自己,才能铲除怪物。独立的民族意识是片子最明显的标签,韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待,怪物冲出来的时候,是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……
这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜,三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。宋康昊的乡村警察,朴海日的阴冷自闭的嫌犯,……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐,也给人印象深刻。这些人最牛的就是演什么像什么。主角配角一样精彩。
在香港,有个班底叫银河映象工作室,群星灿烂,杜琪峰、韦家辉、游达志领队,这么些年下来,银河出品,必属佳作。现在,我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙,台前幕后个个都是好手,真叫人羡慕。
《怪物》这部电影是一部四不像的电影,仿佛成为某些人抨击他的理由,没错,他名义上被称为一部科幻恐怖片,可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人,看过之后,却没有一点害怕的感觉,所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激,那么恐怕会让你失望了。同样的,看惯了欧美的诸如《哥斯拉》,《侏罗纪公园》之类的电影,你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科,远达不到让你震撼的感觉,但是事实上我想说的是,《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影,是韩国电影中难得一见的佳作,他能够创造韩国影坛最高票房纪录,是有其内在原因的。
其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂,一个是因为恐怖片,我说过我不太喜欢这样的题材(但是我喜欢科幻片),一个是因为他是韩国电影,我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩,但是让我意外的是,这是一部吸引我看完,并为之感慨的电影!
还是先从剧情说起吧,汉江边上,一个用房车经营小卖部的家庭,慈祥和蔼的爷爷,懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗,和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞,以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠,这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子,但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人,一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人,而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞,悲剧并没有就此结束,所有幸免于难的人都被隔离了,但是故事才刚刚开始,强斗意外的接到了女儿的电话,原来她并没有死,而是被怪物带到了一个下水道,在这里,有许多怪物储备的粮食,玄瑞就是其中之一,但是除了自己家人,没有人相信强斗的话,于是一家人为了救玄瑞,而开始了一场冒险之旅。故事听起来好像没太大的新意,但是特别的是在于这样的一家人,他们从始至终都是平凡的普通人,他们有所有普通人的缺点,朴强斗,一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸,一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸,一个头脑有些发展迟缓的爸爸,但是却是爱极了女儿的爸爸。而二儿子朴海日虽然是大学生,但是却说话粗鲁,满嘴脏话,脾气火爆,甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥,但是却可以为了自己的侄女一往无前。三女儿朴南珠,沉默寡言的射箭选手,很多时候你看不到她的喜怒哀乐,可以想象是一个很自我的女孩,但是在侄女的牌位前,她是彻底的崩溃了,为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜,当然还有那个经常数落儿子,却极疼爱孙女的爷爷。而这几个人拼尽一切的目的,不是要成为挽救全人类的英雄,他们从来也没有那么高的觉悟,他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞,这是我最欣赏这部电影的原因之一,也许算是一种回归吧,不禁让我想到了我最爱的一部小说,肖洛霍夫的《一个人的遭遇》,无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战,有多少人关心过普通的人遭遇,也许放在宏观的角度看,人只是为自己,其实是很自私的行为,不过,人不就是这样简单吗,不是每个人都具备成为英雄的可能,那么对于普通人的还原恰恰是最真实的,也是最感人的。
韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮,就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效,可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的,但是我却不这样认为,这种人是真实存在的,尤其是在韩国,像一些反感韩国的人所了解的,有些人的素质是很低的,朴强斗就是这样的一种人,不过在这部电影中张显了他父爱的光辉,所以对这个人物有所升华,但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点,懒惰,粗俗,甚至有些龌龊,在某些时候,韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的,韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系,想想中国电影在国际上最为辉煌的时候,也就是张艺谋的《菊豆》,《大红灯笼高高挂》,陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候,不知道这个是不是所谓的真实,也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的,而现在国内的许多电影都流于肤浅了,尤其是某些大导演的作品,只剩下躯壳了,中国的电影难免会止步不前。回来说这部电影,另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用,中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过,黑色幽默是一种充满智慧的幽默,而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的,而这部电影中对于这种幽默的运用,让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中,最难忘的是朴强斗被强制开脑之前,处于一种混沌状态,精神有些游离,但是唯一坚定的信念就是救自己女儿,这时候你很容易就被他感动,但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候,强斗居然听懂了没有病毒这几个词,当时的场景是让人感到非常好笑的,不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉,这就像导演手中一把无形的剑,表面上把影片引向了喜剧的风格,事实上却是影片的一种升华。其实升华的不只是黑色幽默,还有很多的细节,而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比,更是表现出了整部影片的主基调,发人深省!
另外看完电影后,看了一些资料,导演说过,对这个没有母亲的家庭的设定,就是要强调母爱的重要性,而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护,也张显着母爱的光辉,而小男孩和他相依为命的哥哥,都是不被社会允许的存在,也就进一步引发了对整个社会的一种探询,而朴强斗一家人的不被信任,还有政府相关人员的应付了事,完全没有责任感的行为,更是影片想要揭露的主题---弱者的自救,不管是对于韩国,还是中国,都是具有现实意义的,生活中我们都是弱者,我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭,但是我们不能依靠任何人,只能靠自己,这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。另外还有一种说法,把影片又上升到了一种高度,据说怪物影射的是美国,影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的,而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满,所以才会吸引众多的民众来看,到底是不是呢,导演奉俊浩并没有给出答案,他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的,而他们也是非常欣赏这部电影的,所以对于我们中国观众来说,是仁者见仁,智者见智了!
其实喜欢这部电影很简单,因为他从第一分钟就能吸引你,并且能够贯穿始终,在这个被大片眩花眼睛的12月,你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去,并且在看后有所感慨的电影,当然,瑕不能掩瑜,瑜亦不能瑕,这部电影并不是完美的无懈可击,其实是存在着一些漏洞的,喜欢挑刺的朋友是不会没事做的,不过也许每个人的价值取向不一样,对于我来说他真的是一部不错的电影,所以才会费如此多的笔墨来说这部电影,而对某些朋友来说,他可能比较一般,但是他绝对不会是一部烂片,有此一说的人,那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了!
也许这部顶着科幻恐怖片的电影,少了许多紧张和刺激,但是却多了很多温馨和真挚,不管他带着怎样的帽子,但确实是一部值得一看的好电影!
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PS:
http://blog.sina.com.cn/u/1077493277 补充个小知识,魊(蜮)(形声字,从虫,或(yù)声):传说中在水里害人的怪物。
其实话说韩国版的海报并没用这个字,只是写着,“汉江,家族,还有……怪物”。
而中文版本用了魊这个字,外加怪物。
英文版本的又不一样了,用了THE HOST,宿主,寄主的意思。
看来韩国人对这部片子做的很用心啊!
韩国怪兽题材影片,让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒,自己喝!
这样一比,《神都龙王》还是差一个级别。另外宋康昊也太猛了吧。
感情线不错的,但是风格不是我的菜,欣赏不来。
那个年代只要电影里加一些政治讽刺的内容就特别容易获得年轻人的好评,而且年轻人们也会为自己看出了所谓的隐喻而感到某种精神上的满足,并且通过对此点评来进一步扩大这种愉悦性,会以电影的高级感来衬托自己的高级。现在呢,由于韩国这类叙事也已成为某种套路化,和好莱坞电影一样会陷入人物脸谱化的窠臼,角色塑造会显得头重脚轻缺乏必要的逻辑,有种为黑而黑的感觉,总之人民与政府总是站在对立面,有权有钱有势的总归是负面而丑陋,穷苦人民总归是勇敢而正义。当然现在依然有很多这样的电影和影迷。作为一部怪物类型片,一开始就完整展现了怪物的全貌其实是有点儿忌讳的,惊悚和恐怖的感觉一部分就是靠神秘和未知带来的,特效在当年也许还行吧,现在看就觉得有点儿塑料。部分带有喜剧感的情节略显尴尬,一些人物行为内在逻辑不顺,显得有点儿迷惑。
除了那个怪物,其实还有很多东西值得看看~~
这个怪物就是强权和美国文化,从奉俊昊的所有电影里,你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时,奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上,为本土文化可悲地摇旗呐喊。
让强权开颅,被媒介羞辱,受谣言欺骗,追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手,在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道,四通八达找不到出口;打开鱼罐头,饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头,有些吃人无影无踪。射不中靶心,数不准弹头,我们都住在汉江边,看着平静的水面,不知底下藏着什么巨兽。
类型不是问题,技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征,也是官僚纵容的产物,最后由学生运动的草根武器消灭,充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅!男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说!
这不是怪物片,这是红果果的政治隐喻片,政府才是怪物
“幸福生活”,就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物,还要有一支枪,枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物,也不知道它会何时浮现,吞噬掉我们仅有的这一切
感觉有点过了
3.5星,怪物题材毕竟有一定门槛。奉俊昊总是充满各种社会学符号,光州的燃烧弹功亏一篑,火焰交由突破民族国家神话的女性实现逆转,然后由被发展所抛弃和侮辱的疯人完成最后一击。很多人批评他的作品不提供社会学分析,我倒觉得不如好好想想他为什么能熟练地thinking sociologically
朴不如奉,奉不如朴。爱花爱炮,各有所好。
X政猛于汉江兽,X运烈如燃烧瓶,X情暖如冬夜饭
这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。
绝对今年所见最不一样怪物电影,难以言说的精致
人会吃鱿鱼,鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头,鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物,对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。 怪物出场那段戏,视角变幻之淋漓尽致,在渲染的同时追求现实临场感,完爆好莱坞假大空怪物片。
开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物,除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科
导演太天才了!音乐、镜头和剪刀的运用!【武大】
“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫,没有人造美女美男,有的是真诚以及对韩国社会的客观反思,有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖