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最近作息坏掉了。
每天凌晨四五点,天蒙蒙亮,鸟儿突然醒来叽叽喳喳。
每天这个时候,我要么还没睡着,要么已经醒来再也回不去梦里。
所以要么不睡,要么早起,每天都过得混混缺觉。
从一开始的对抗,到后来干脆重新安排时间。
五点钟起床,做早饭,看电影。
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这部片就是在这种,对我来讲并不算清白的时间里,
花了一个晚上,和一个早上看完了。
像一个梦中梦的拥抱,
有点吓人,又很暖。
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深津绘里演的女主,十几岁失去爸爸,二十几岁失去妈妈,三十几岁又失去了丈夫,跟我妈几乎一样。
我妈也是个好演员,上次我问她,姥爷走之后,你是怎么活过来的?
忘了,她说。
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从散步的侵略者开始,黑泽清让人类外星人、鬼怪以及思念和执念等等宇宙问题,全部实体具象到人形。这样更好理解,又更不易理解。
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这种思念,我也亲历了:
那阵子我每天梦见他在身边生活,
沿着正常的时间轴,
我与他讲未了夙愿、当初的懊悔,
后来开始聊理想,日常的开心和失落,
是生前从未有过的沟通。
与真实无异甚至难以自拔。
有时他说要去开会,过几日再回,
那几日就没来梦里,也会按约定回归。
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为了留住他,守护我,
我把他的星座文在左臂最近心处内侧,
疼痛指数最高的地方。
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我倒多希望他像浅野忠信一样,向我发出邀约,去那个世界。哪怕他从未邀约过,我也几次三番差点要自己去。
可他从未发出这个邀约。
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真实的我与梦中的他状况一起变差,
哪怕差到有一天我在白天遇到怪异事。
我也从未想过,我因此困住了他。
朋友打醒我说,你这样缠着他,对你们都不好啊。
连想都不能想他了吗?我驳斥。
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但也明白的,确实要放手了。
现在这么讲出来,仍然觉得荒谬,
我疯了吗?
我没有。
我讲的,是我亲自经历的,甚至更多。
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是的,真正的别离是放弃执念。
这更让人痛心,可直面,才是唯一的解决。
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我在讲什么?这场似乎并不是影评的影评,是我看这部片,看不懂的片刻,所想起的事。想起了那些挂念、交流、挽留、对抗,最后放弃,短短几秒钟,好似顿悟。
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跟情景格格不入的交响乐背景,几次三番让我误以为是我在别处误开了有音乐的网页,还真的去翻看了。没有,没有开那种有音乐的网页。再暂停、播放几次试试,真的是电影的bgm。
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哦,是这样啊。
又一个恍然大悟。
每每我做梦,耳边开始有声音,
或吵杂,或有奏乐,
都是要被压了。
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梦,
都是熟悉又偏差的记忆,
加上一点点遗憾,一点点心愿,
再有一点害怕佐味。
有时打不胜的仗,过不去的坎,
在梦里努努力,也就胜了。
一切都不合理,都能行。
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对抗苍井优演的情人那场,温柔的骄傲、笃定的假示弱,火药味儿在氤氲的坚持里滋滋作响,一盘翻过一盘,一浪盖过一浪。
在争夺逝者的情战里,没有人赢,没有人输,全是伤痕累累。她们靠伤口拼命分泌一种叫做“必须坚强”的血小板和白细胞,止血、愈合。
双方双双愈合了。可是疤痕还在的,深深浅浅,带着那段必须的挣扎。
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最后一次回到支教的山村,虚弱时解读宇宙与能量的戏份,消逝与新生的布道。
人们一排排亮起了灯,像一场送别。
是时候了,她知道。那是他最后的力气,把最珍贵的送给她,最后一次灵肉相合。
梦醒来他仍在,温柔地道别,也是导演最后的温柔了。
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期间几次,我想起了路边野餐,
还有布米叔叔,
你说那是臆想也好,
做梦也罢,
外人听起来怪心酸的,
那都是假的啊。
但那些假象,
全是真的过程,
与自己言和的过程。
他们走了,完成了他们穿过瀑布的旅程。
而我们,只有真正在岸边反复徘徊,
才会将那场岸边之旅真正完结。
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在北京持续桑拿天的日子里,
说温暖,未必是好,
大概像这样,
一个拍鬼片的,拍了爱给你,
就觉得好。
71,苍井优蛮可爱的主要对我来说爱情和生死的主题都没什么意思,很烦没了谁会死的叙事,生死的问题,我觉得人怕死某种层面上是一种自大,保护环境,为了子孙后代,世界局势里争论的一切都是如此,你我算个什么东西,人类算什么,下一秒整个地球消失又能如何,我们自以为的文化,生而为人的价值算得了什么,整个地球消亡,宇宙毫无损失且毫无察觉。
我有过梦见自己拼命的想跑又跑不动,就改变梦境让自己飞了起来。有过梦里被追杀,即将被追上时,就让梦境出现了字幕让这集连续剧先结束。还梦见过遇到强盗,我居然狠狠的用拳头打走了对方。这是人在潜意识里,也要保护自己的本能,哪怕是在梦里,也可以控制梦境。
这所有的一切都是瑞希的幻想,梦境,或者甚至是幻觉。丈夫三年前莫名其妙的离开了,瑞希因为无法忘怀。又认为自己是被抛弃了,为了走出阴影,所以幻想了这么一出。不是吗?因为看到汤圆,就买了汤圆,然后丈夫就出现了。在梦里本来和丈夫的灵魂很平静,突然因为明信片而唤起了丈夫曾经出轨的愤怒和恨意,所以跑着离开了丈夫,然后就惊醒了。后来因为和情敌见面,言辞上斗败了,回家后情绪激动,又幻想用汤圆召回了 梦境中的丈夫。最后在瀑布旁边,意识到自己不能被梦境诱惑得差点走进瀑布(也就是自杀),所以下意识用父亲的出现来挽救自己,并用差不多的故事(薰和她丈夫)来暗示自己,丈夫该离开自己的生活了。最后,为了让自己不遗憾,幻想了一出床戏。在此之前,瑞希也回忆起了大学的男友,表示她的生活中可以存在别的男人。最后,她烧掉了现实中自己写的祈愿书,拿起自己的行李,走了。
这部电影让我想起松隆子的连续剧四重奏。同样是被老公突然离开的女人,小松也选择让家里保持原样。一开始剧里也营造丈夫可能自杀或者被杀的气氛,不愿意相信一个男人会突然悄悄离开妻子。然而最终结局告诉大家,就是不爱了,就是想离开了。男人离开了,女人就幻想他死了,算是一种报复。然后又幻想他还是很爱自己,所以回来找自己,算是对自己的安慰。所以,这部电影,就是一个被抛弃的女人自我挽救的心理过程。瑞希可能曾经软弱,但她最后用本能,坚强的走出来了。
半夜三更胡言乱语,还请大家看过就忘。
A / 一种与阿莫多瓦不同的“物候”。时间从光波的中心向两边无限延展,宇宙从点亮一个房间的灯光开始——那么是一个房间先存在?还是宇宙先存在?
苍井优啧啧啧 其他木有亮点。
气氛很厉害。最后一堂课,灯次第亮起。车窗外无声的景致。不过仍有一些很僵化的人物行为。
把临界生死之事神秘而诗意的呈现出来,岸边之旅也是一段放手之旅,结尾还是有被感动
叙事乖张逻辑诡异节奏缓慢很容易吓跑观众,但若静下心来会发现此乃上乘佳作,如同一场探讨生与死的漫长修行。天地玄黄宇宙洪荒,万物皆虚无。这是137亿年的沧海一粟后,你嵌入我灵与肉的离别钩。
手捧导演传记等待见面会,结果扑空,仍兴致昂扬。依旧延续前作中对生死议题的探讨,将死亡具象化,将阴阳界抽离并置。万物皆虚无,山川河流,善男信女,只诉温情不言殇。
在这边,在那边,都是一样的(浅野忠信长得越来越像范伟了
人们常说,陪伴是最长情的告白,但是转身离开,有可能也是一种真爱
你带着我 我带着你 你带着记忆 我带着爱 我们相敬如宾 我们若即若离 我们固若金汤 我们阴阳相隔。如果死亡只是你我岸边之旅的起点 就让我跟你一起扑朔迷离 四海为家。
#SIFF2015#带不走的留不下,留不下的别牵挂。浅爷橘色大衣好看,深津裙子和腿好看,小优五分钟戏份也满足了。
其实归根结底,是想教会人们放下。死去的人们带着执念不愿离开,活着的人心里带着愧疚走不出去。只是这故事讲的实在太乱,一块一块的……而且这鬼回魂的机制到底是什么啊?用芝麻汤圆召唤吗?
SIFF@影城,三星半入;为什么一定要如此具体实际地解剖一部明显以写意手法书写灵魂与精神探索的影片呢,剥离本质;介于生死之间的临界状态,亡灵渡河之前的执念,几个段落设置不错,既有解自己心魔,又有普渡众生之意,黑泽清不是一直玩这套的嘛,这次还柔和了许多。
視覺和故事都好,深津繪里演得也好,但總像是黑澤清拿來練手拍出來的言情小說........
爱戏加分
遗忘,谅解,接受
本来还蛮期待的,看完很失望,似乎是这次电影节看的片子里最差的一部了。故事没有新意也就算了,节奏又慢到让人出戏。。。2015SIFF D6
中段的巴士戏我怎么就看出泪了…
界限穿越。
我。好。帅。
想起了《百年孤独》里,普鲁邓希奥·阿基拉尔,一个眷恋人世,久久徘徊不去的死者。然而黑泽清拍的实在太扁平了,剧本和手法都没亮点,深泽绘理演得也是极度单薄。且不论生死这种大命题,生活自身的厚重都丢掉了。