她和你是永远不同的,在地位上,在他的心里。你只能拥有当下,你只能祈待他非常爱你的那一刻,他才有可能转向你。而她不同,她只需要一个契机,非常小的契机,这个契机甚至可能只是她抱着他,或者只是轻描淡写的一句,不如我们从头开始吧。
“对于一个你曾爱过的女人,你只愿意付出这么多?”
缠绵三年的情妇,情谊竟抵不上才认识的朋友。虽然梅艳芳并不是单纯因为一起旅游才有的这般情谊,但她说的没错,她是你的情妇,这是你的责任。可到头来,在摩洛哥苦等,想尽办法救出美纪的人却还是她。梅艳芳说:我不知道女人在你们男人心里算什么,但是有些事情的发生,我不可能当没发生过一样磨灭掉。”所以她选择了回到摩洛哥。男人寡情,说得好听,却根本负不了责任,最多无非是在整理“遗物”时闻到你的香水,眼眶湿润了那么一下。
慌心假期是一部令人精神壓抑的電影,看時和看後有一股令人窒息的感覺,開頭的輕快,兩個陌生女子不打不相識。互相因為自己的感情問題走出國外,是療傷還是思索?日本女子暈車浪嘔在她身上,買咖啡陪罪,香港女子又不小心把咖啡弄在她的身上。兩個人在法國的旅行中漸漸成為朋友,特別是Michelle病了,Miki一直都照顧她。一個是別人的太太,另一個是情婦。互相談著大家對愛情的感覺,走到上帝面前一個說想離婚,一個想結婚。旅行終於要結束,二人要分開多麼的不捨,大概大家對於彼此友情的建立都感到分不開。終於再見了之後又遇上了,她們去了北非的摩洛哥。那是對Michelle一個有重大意義的地方,兩個女人在摩洛哥到處闖盪。直到終於知道原來大家最愛的人是同一個人。
在是敵是友的情況下,Michelle有恨意但那卻是朋友,她選擇回香港去黯然離開之時。Miki卻失蹤了,被賣去了妓寨。她一心想找尋她,當她的先生去到摩洛哥勸Michelle不要再找Miki時,Michelle沒有放棄找尋。因為她的內心卻充滿了愛,對朋友的愛,對同性朋友的愛。這種愛已經超越了永恆,超越了蒼穹。此時,Michelle的心很混亂,先生希望大家回香港可重新發展,但實際上自己仍很掛念Miki。Michelle問了她先生一個問題,點解要對所愛的人付出只是那麼多,愛的付出是不能計算,但在女人的眼中男人永遠是最笨的動物。以為只要送禮物給女人,說幾句甜言蜜語就可以欺騙女人,當女人為玩物。Michelle一個人帶著自己的行李再去找尋Miki,自己在火車軌再走上路。因為她背著很重大的包袱,自己的責任。
終於最後找到,但終究Michelle還是離開了。這不是一部同性愛電影,而是一部女性電影,可以看到的是女性的觀點。兩個女人不為搶奪男人為目標,情婦遇上大婆,是一部很挑戰的電影。很喜歡Anita Mui的演技,很美,她是香港的女兒,是我們的集體回憶。她的作品是百的不厭的,看到她就知道是信心的保證。看過她的電影不多,但真的很喜歡她的演技,做喜劇,做這令人抑壓的劇情片,都會令人感動。
這部電影,感情真摯,敏感。多麼多麼的喜歡,雖然悲涼,雖然可惜。Miki身懷六甲帶著肚中的骨肉看世界,卻被強行墮胎,那一幕令我不禁想起霧中風景,雖然這部片的鏡頭不及那部大師電影令人心痛流淚,但我卻想起了Anita在片中說的一句話「Life Doesn't come easy」,確實生命是得來不易。
推介。
http://szeman.mocasting.com在当今男性霸权的统治下,女性虽然获得了一定的独立能力,但仍然是弱者,她们只能通过自己的方式来反抗男权。Michelle的“疯狂”寻找便是典型表现。依照福柯的理论来看,“凡反对既有社会制度或意识形态的行为,都可能采取‘疯狂’的方式,因为凡反抗必采取与既有意识形态不同的方式,必显示为在旧习俗看来难以理喻的形态,因而会被旧权威视为‘疯狂’。
在女权主义者看来,由于既有的文化规则基本上都是男权中心话语,其特点是理性化、逻辑化,所以女性的反抗就应当以非理性、非逻辑的方式去突破男性话语,从女性自身的感性感受和欲望出发,表达其真实精神。Michelle并没有听从丈夫的安排回国生活,也不再寄托警察等的搜寻,而是自己执着的坚持寻找,用自己的行动以无言的疯狂的方式对男性话语进行反抗与挑战。
Michelle虽有一定的独立意识,也做到一定程度的女性独立,如人格独立、经济独立,但其内心仍然依赖男性,当她知道丈夫有外遇之后,仍然保持着婚姻关系,当发现好友miki失踪后仍然向丈夫、警察(国家机器)以及外交官员这些男权统治的象征求助。
Miki爱上了有妇之夫,她一直不承认自己是情妇,而且一直在摆脱情妇这个尴尬的角色,实际上也就是在努力摆脱男权社会压在她心中的阴影,自己的爱得不到认可。在旅行中被绑架,之后沦为妓女,在逃亡过程中,Michelle为了救她中枪身亡。在这个过程中,MiKi始终是一个处于男性强权统治下的无力反抗的弱者,她唯一的反抗便是听到Michelle中枪的声音之后,返回去救她,开枪杀死了人贩子,并且解恨似地连开几枪,但这也于事无补,她只能眼睁睁地看着Michelle死在自己的怀里,只能在荒野中无助的哭喊。
这是一部女性向男性霸权抗争的悲剧,她们不仅昭示作为现代女性,她们想要什么,同时也在表述她们不想要什么,她们不想要丈夫或情人带来的精神压力,不想要被歧视,更拒绝弱小与忽视,影片以Michelle的牺牲、Miki的无助哭喊为代价,为她们的反抗画上了一个悲剧性的句号。这样的结局是惨烈的,但同时也是真实存在的。因为悲剧的根源还是来自于男性霸权或有形或无形的压迫。反抗男权,消解男性话语霸权,并不仅仅靠着几次女性主义运动就能彻底的改变现状,最主要的是需要女性自主意识的觉醒,从内心深处的反抗,才能最终获得真正的自由与解放。
俗套的三角恋情却拍出了别具一格,不俗套的故事,十分难得,北上之前的张之亮是一流水准。开场便建立起米歇尔和米奇之间深厚的友谊关系,这为之后米歇尔得知米奇的真正身份却选择原谅她,以及米奇失踪后,米歇尔千方百计的设法找到她提供了充足的依据。故事一波三折,后半段寻找米奇更是惊心动魄,扣人心弦。这期间米歇尔的情感转变以及她身上所蕴含的那种坚强刚毅和牺牲精神也足以让观众动容,四星。
觉得任达华演的那个男人太讨厌了,印象很深的是梅艳芳问他:对一个你曾经爱过的女人你能为她做的就这么多?让人很心寒
汗,这个片子唯一让我打起精神的就是前后的类型转换,其他真是无感
张之亮的《惊狂记》,同样是异乡旅伴失踪后的寻人故事,只不过加入了一点两性关系的探讨。影片风格和色调大概随着旅游地点走,在法国时是阴郁冷漠,标志着两人关系刚开端时的误解;到了摩洛哥之后则有一种沙漠式的炎热和窒息,也象征着两人关系从火热到发现对方真实身份后的焦灼。妻子不顾一切地救助情妇,而丈夫任达华却选择抽身离去,偶遇的华人小贩谭俊彦也只能通过「嫖尽摩洛哥的东方女人」这种啼笑皆非的方法来帮忙,这其中是张之亮的女性主义视角,任谭二人和《自梳》里或懦弱或好色的男人形象是一脉相承的。
梅艳芳的魅力真的是无人能敌啊 即使普通的打扮 由内到外散发出来的气质和明星魅力真的无时无刻不在吸引人啊!!!这片很奇怪的架构 又没有特别给演员演技的发挥空间 不懂拍出来的意义 三星完全给梅艳芳 和miky重逢那里演技很好
一个想离婚的香港女人,和一个想结婚的日本小三,偶然在旅途中结识并且成为好朋友,港女意外的发现是日本女人居然就是自己丈夫的情妇。不久,小三就人间蒸发了!本来这个故事发展到这里完全是悬疑片的节奏,可后半段完全跑偏,扯到了人性。总归都是男人惹的祸,搞外遇辜负了原配,一句仁至义尽又撇下了
英文名夜间飞行,同为午夜飞行,一款著名香水的名字,但没想到这样一部千禧年的港产文艺片,情节走向居然是,女主女配再遇再次旅行,女配被摩洛哥当地黑帮拐卖控制做妓女,女主一直不放弃去营救她,最后牺牲自己。总而言之,放到当下的时空来看,女性关系的处理的整个思维是超前的,不是三角关系里的雌竞,反而是萍水相逢里的不离不弃。
2015-07-16 thur.全片调的色调 感觉让人很压抑不舒服,故事的转折也是只转之下,结局悲催~哎,真的不明白 阿梅电影里的形象不是女侠就是女强人,现实里和电影里反差颇大。。宁愿她是电影里面的角色~
绝对是港片中的异色电影;梅艳芳的表演没的说,中意她
看得我可虐心了~~ 女人啊~ 再喜欢对方也不可能把自己老公送给人家分一半享用的
终极矛盾之一:两位进步女性,当她们互为大婆和小三的时候,她们还会互相理解吗?本片给出的答案是会的,因为人性超越社会强行赋予的身份伦理,你首先是个人其次才是别人的妻子或情人。遭遇危险之后一直缺席的男方才姗姗来迟,用一个看似理性实则冷血的理由来包装最先退场则是打破了最后一丝温情幻想,将场景设置在穆斯林社会为一场女性的逃离设置了更极端的困境,似乎永远是在同性身上才更容易出现同理心。前半段的自省过于浅白空洞,后半段的类型转换对于导演来说显得很生疏,始终不是张之亮擅长的,该有动作的地方处理得一塌糊涂。这是我见过任达华最文艺的一次,梅姐的气质实在不可多得,都市、独立、看透一切又富有韵味的成熟,其实同女生在一起比同男生在一起更有张力。3.5.
挖掘人性的文艺港片。梅姐演绎的Michelle这个角色打动到我了,多有气量,多有胸襟,神马面对婚姻,面对自己老公的情妇,人性,人性始终摆在第一,大赞!呵呵,片子里另一角度告诉女人通过情敌有时更能看清男人的本质更能倾听自己内心的心声和肯定。
如果没有搞错的话,这部电影应该是梅艳芳最后的作品之一,也是谭俊彦的入行处女作,很早之前就看过这部电影,就觉得很好,二十多年后现在再看,觉得前半段特别好,但中段节奏有点垮,但到女二失踪任达华出现后,又逐渐变好,女性的友情有时远胜过男人对女人的所谓爱情,正是大奶和小三的身份巩固了这份友情的可信度;梅艳芳的演技巅峰之作,可惜被忽视了,谭俊彦那时还有点婴儿肥,还一直以为他出道就是中年人呢
导演想说的是,男人靠不住,还不如靠女人
摄影、音乐调调不错,半个王家卫的感觉,可惜拍得有些冗长,整体沉闷,短发的纯名理沙有些像药师丸博子。
没有女人可以大度的把自己的老公贡献出去,这从梅艳芳知道美姬是老公情人前后的态度就能看出,但是女人的同情心却可以却可以和谐一切的恩怨。
不管是香港的丈夫还是摩洛哥的皮条客,作者意在铺垫出一个薄情寡义和金钱至上的世界。而在这样的一个世界里,只有女人和女人才能彼此给予保护和慰藉。电影里很多细节都很有意思,比如用自来水的水流大小来象征Mike由精力旺盛到精尽人亡的状态。这类巧思是一贯追求高效叙事的香港电影里很少见的。
是不是最后只有女子最诚心真意?
當你丈夫的情婦真的「遭報應」你真的會覺得稱心如意嗎?還是作為女性的同理心覺醒?這部電影的絕大部分時間裡,男性不是在重要時刻缺席,就是以不靠譜的形象出現,關鍵時候總是女人在堅持在支撐。你問我為什麼成為女權者,因為我是女性啊,女性就應該站在女性一邊。
梅艳芳的不出名的电影总是比那些出名的更加令人记忆深刻。