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《天堂孤影》。阿基.考里斯马基。 阿基的电影总是近于白描的手法。人们的表情近乎冷漠,没有歇斯底里,没有热烈奔放,甚至没有扯动大一点的情绪,言语断然,却在眼眸透出渴望而孤寂的底色。 没有大人物,只有在人世间浮沉挣扎的非典型普通人。
如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此
第五部考里斯马基,看出了卓别林的味道来。
《天堂孤影》就是加长版《狗没有地狱》。出狱的男人,等待的女人,被歧视的阶层,心灵空虚的人们百无聊赖地活着,爱情的激流恰逢其时地出现,至于结局导演决定,总是让男女主人公抛下一切、义无反顾地离开,那是多么复杂的心情啊,里面有放弃现有一切的自弃快感、从头再来的非凡勇气、远赴异乡时的张皇以及坚定、忐忑不安的幸福,我想,男人再也不必以旁击側敲的方式去问女人“跟我在一起觉得无聊吗”,因为冒险也因为爱情他们必然感到一种前所未有的新鲜、浪漫、满足。最后一个镜头总是告别,《天堂孤影》里载着两人前往塔林的轮船驶离码头,前来送行的朋友发动他的垃圾车离开港口,垃圾车发动时飘出几缕烟,随风而去。告别唯一的朋友。《狗没有地狱》里火车在黑夜里飞驰,男人就着窗外的微光张望着什么,女人问:“你在看什么?”“看它还在不在。”男人回答。女人问:“谁?”男人答:“祖国。”然后火车彻底进入黑夜,再也看不见了。这是告别祖国。
几部电影看下来发现考对俄国执念很深,男女主人公前去的远方总是俄罗斯。考对俄罗斯文学也有自己独到的见解和偏好。
考善于制造些出其不意的小冲突,然后又往意料之外的方向发展,从故事的角度来看是不流畅的,像由一段段颇有仪式感的僵硬小品组成,时时平地出险峰,暂时地阻断观众的视野,而后再给个通往“柳暗花明”的幽径。
考的电影中,人物的言行是否符合常理、故事走向是否处在舆情可控的规范之内,这些都是次要的、可以忽略的,重要的是考的用意,当然还要看到他的审美。
在考的女主角们的骨子里似乎都活着另一个女人,那个随时可以打开门出走的“娜拉”,可以勇敢爱恨,可以冲破,可以反抗。
之所以尝出卓别林的味道是因为考也在幽默,一个伤心的人在讲冷笑话,他想逗别人笑。一会儿又改变主意,或是觉得自己有失自尊,还是庄重些的好,也许是想起来逗人笑并非他的终极目的。于是逐渐板起面孔来,装作冷酷的样子。苦喜剧,我们姑且这样讲,严肃活泼,笑中带泪啊。
居然这已经我看的第四部阿基的电影了,第一部是《没有过去的男人》、第二部是《火柴厂女工》、第三部是《浮云纪事》、第四部就是这一部《天堂孤影》,总体都挺喜欢的。阿基和布列松是两个极端,布列松影片里的演员从来见不到第2次,而阿基的影片里就是那几个演员几张脸转来转去,也不违和,都是底层小人物。
阿基的电影都是冷静到极致,甚至悲观绝望,可是结尾来了个反转,阴沉沉的天太阳突然就登场了,强制给观众一个明天的希望(除了《火柴厂女工》)。《没有过去的男人》和《浮云纪事》里这样的反转我都能接受,可是这一部还是有点牵强,主要是我没法理解主人公之间为什么会产生爱。是因为孤独的时间过长了,需要有人靠近取暖吗?两个生活中如此不得意的小人物走在一起能擦出火花吗?也许吧!
又是三部曲?就蓝领来说比中国的生活要多彩的多,酒吧,歌厅,娱乐,而中国怎么说呢,特别是在工厂打工的人,他们没有一点娱乐,也就是有个网吧可能,真的是可怜,但是南方的一些电子厂周围的环境也是可以的,有人就有商业机会,还有的工厂是开在一些村庄附近,当然就没有那么的娱乐什么的了,但是可以经常回家,而且最变态的是,因为机器成本什么的,机器是不会停止的,所以人是完全没有生活规律的,有些人是白天上班的话晚上正好可以睡觉,但是如果上晚班的话,大部分家里会有事什么的,基本上就不睡觉,但是就工作来说,这样的工作也是可遇而不可求的,所以别给我提什么生活美好,扯几把蛋,没有标准,也有人在流浪,连个家都没有,什么都有,这几年我越来越发现,我们的不确定性和可变性,你有可能成为你看到的任何人,流浪汉,打工仔,白领,各种形形色色,又完全不相关,但如果有一个机会,全是一个样的,那就是任何人可以成为任何人,这种不确定性一直在我的心中飘动,这种感觉不是说我们可以成为任何一个人,这对我来说是一个天国,我是说每个人都被捆绑在自己的躯壳里,就像毛姆的月亮和六便士里的男主角一样,所谓自由应该是精神和灵魂的自由,我们被自己的身世,性格,外界,思想捆绑,甚至成为虚无主义着,最后我们在生活中寻找答案,因为生活看得到摸得着,结结实实,非常踏实,但是我们的禁锢也是异常的现实和结实,但是我们还是有很多的空隙来钻,所谓空隙就是你的大脑没有被控制,你的行动还算自由,而你还有时间做自己喜欢的事,为什么会得出这样的结论呢?因为我现在的生活就是这样的,你必须了解现实和自己,因为你不是幸运儿,你不是,你知道世界的运作方式,然后你被生活不由自主的挤到一个狭小的空间,然后你开始想象目前的困境,你的梦想,你的现状,你的一切,像是灵魂出窍,然后观看自己的一生,你发现你最大的遗憾就是困惑和迷茫,我想这是现在大部分人的状态,生活尚不追着你跑,你对这个世界懵懵懂懂,而每天所接受的是一些垃圾,垃圾电视,垃圾新闻,垃圾游戏,你生活在虚幻中,然后某一天,你的父母告诉你,你长大了,该自己面对现实了,然后把你赤裸裸扔到地球上。然后看着形形色色的人在你眼前穿过,仿佛你是透明的,你想象着一万种人生,每一种都比现在这种生后充实,有趣,而偏偏你选择了这个,你问自己是自己选择的吗?有一句话怎么说的?当你了解到自己想要什么,你可以忍受一切生活,确实是这样,这是主动的不管怎么来说,
有些人的生活单纯简单,工作,生活,过一百年也觉得没有什么,没有好坏,只有生活,千百万种生活构成了我们的世界,像这部电影中的主人公,其实这只是一种生活而已,没有任何的价值判断,这就是好电影了,把一件事加上自己的风格给你看,但是同样的导演不太爱冒险,或者当时也许是受气氛的影响,像谁说的,小成本电影拍点阶级地位较低的人的生活,不管怎么样,赔不了,真是一个奇怪的世界,也许这个世界还是向好的方面在运转,当然郭敬明也算是一个另类,他拍些夸张的富裕的生活,不是说他拍的不好而是他不敢深入,他的定位是学生,怎么说呢?当你是小孩,像是金纸糊成的世界,小孩子看了,满眼金光但是然后呢,还有什么,没了。
我喜欢这个结尾,配上歌词,生活总让我们绝望,怎么办呢?离开,不管怎么说,带着一种悲伤的气氛,离开也许没啥,但是在那一瞬间,我是自由的,我面向一个未来,我把这个操蛋的生活抛在屁股后面,也许电影是真的带着一些政治隐喻,但现在看来,连隐喻也没有了。
考里斯马基总是很有趣:)
最后依然是上了一艘大船,那红色的镰刀锤子,航向苏维埃的塔林。年轻时代的卡蒂·奥廷宁,稍微折腾一下也没那么丑了。
爱考利斯马基就是爱一种肥皂剧 演员、台词、调调 一万年不变你也不烦
“无产阶级三部曲”第一部。听了张大磊的推荐来看,还真是相当动人。考里斯马基的体系太强大,以至于他的这种高度限制的表演方式(绝对可以顺到德莱叶-小津-布列松的体系里,反而不是塔蒂-罗伊安德森-苏雷曼这个体系……)与其实有些离奇的情节在体系里非常自洽。对孤独感的刻画真是入木三分(别忘了这片其实是个风格独特的情节剧啊,差点还走向黑色电影)。开头垃圾车的段落真是漂亮(一瞬间穿到肯洛奇-达内那儿)。剪辑风格干脆利落,居然都不留气口……
“我是来带你走的,蜜月旅行总不能一个人去”,真他妈的浪漫。他们未来或许仍逃离不了痛苦,但上船的时刻他们无比幸福
顺着作品年表开始看阿基,有点理解为什么仁科喜欢这个导演,确实很戳文艺青年的点。
匆匆看了后半段,结尾觉得很浪漫
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哎呀,坏坏的可耐的阿基大叔阿基大婶啊……
垃圾处理从86年开始,问我想要什么没意义,你带给我的只有伤和痛,佛罗里达只有芬兰人和唐老鸭,你能养活我俩么小土豆。。阿基典型的风格
我居然好喜欢阿基早年的这部!爱是人最后的尊严。男人自语道:“我从很多个角度考虑过爱情,比如伤害和不完美也是一种乐趣,而身处其中的人却都很严肃。”结尾的歌,如同咏叹调,情感直白:“抬起头,我的爱人。你看那灯火通明的公园,我的心在思念你,在这里孤单地跳动。请快些吧,快回家吧。人生啊,如此短暂。快回来,你给了我一切。但爱人啊,尽管我这样请求。我知道这都是徒劳的,尽管我思念你,日日夜夜。不要迎向我,因为你也知道,生活只会带给我们痛苦。别匆匆回到我身边,这里的阴影会把你淹没。别匆忙,看这美丽的世界。在这里,看不见泪水。”
太喜欢了,是那种拿出手机备忘录记笔记的喜欢,对无产阶级的孤独感刻画没有流于俗套,而是非常地冷峻和轻巧。
“我什么都不需要。我是尼卡德,以前是屠夫,现在收垃圾,牙齿和胃都不好,肝也不行了。”收垃圾的男人每次见到心爱的女人都要带一束花,要有多爱,才能回答的这么卑微。不许诺未来,全然交代过去和现在,情话无聊又动人。
曾经不想让别人知道自己的男友是个收垃圾的工人,如今,与男友一同坐在垃圾车里,脸上却闪烁着充满幸福的笑容。爱情是无产阶级仅剩的骄傲。【联合国教科文组织】 芬兰影史十五佳NO.14
不知是否有人会像我一样认为此片和北野武那部奇妙地互文。芬兰初夏,阴郁的海...
老鼠与人类的基因差别只有15%左右,沙发土豆肥皂剧和考利马斯基的区别也差不多,不过前者乐于展示张牙舞爪或面目扭曲,而后者则把那些浅薄完全摒弃,冷的彻骨也热的灼心。
开场的赫尔辛基收垃圾佬太酷了,“没有极限”,“可信赖的垃圾处理,始于 1986 ”。不过这部电影和贾木许那部片子的名字,未免太像了吧。而且我明明没看过——怎么一直念叨要坐一趟去塔林的游轮呢?
把时间打乱,《火柴厂女工》重生后变得冷酷无情厌倦男人,碰上了另一个时空男版的自己垃圾车男工,两人结婚后去了《勒阿弗尔》,过了平淡幸福的几十年,帮助了一个黑人小男孩,happy ending。这是阿基的电影宇宙。
8/10。清垃圾箱时捡到一张唱片,卑微的苦中作乐也能点燃希望;喜欢男女主角初次相遇那段,她的大红衣服在冰冷的环境色调里格外热烈,主动要求帮他扎伤口,两人的脸胀得偏红;餐厅门卫、服装店老板借口阻拦进入,饱受打击的底层仍不把悲伤挂表情上接受怜悯,顶多独自醉一场,缄默是他们争取尊严的方式。
和《升空号》其实差不多,甚至是最后也同样是以坐船离开圆满收尾。依然是无产阶级的爱情故事,但可能是三部曲中我最不喜欢的一部了。3.5