如果说《单身男子》时,你还有理由以设计师转导演的身份要求Tom Ford,这一次实在没有理由了。而完完全全以导演的身份再看Tom Ford,就知道真的毛病太多了,而且上一个电影的毛病一点没改。
在被豆瓣众热评津津乐道的精致的构图、色彩、服装、化妆、剪辑结构背后,是大写的矫揉造作、装腔作势。而女主和她的母亲、丈夫、她的员工等则是完完全全的脸谱形象,与烂片别无二致。同时,女主和他前任的感情经历也是毫无新意。而处心积虑的双重叙事背后,要讲的思想却不能再简单,一点深度也没有。
唯一令人欣慰的是 Jake Gyllenhaal的表演,没有一点破绽。
你四十多岁,保养得宜衣着光鲜,用黑色的指甲油深色的口红因为据说这样看起来强势而华美。生活是狼狈维持的觥筹交错,背后刀光剑影,你最好的朋友是个同妻,连她都比你快乐。丈夫看起来比你年轻,长得再帅也拦不住生意陷入困境,你陪他装逼,假装不知道他来往纽约千里送屌。
你追忆起人生中最纯粹的温存,暗暗自得以为你还是文艺青年的白月光,你读他的书,想他,在深夜里想的泪眼婆娑,浑然不觉得有何不妥,你小鹿乱撞,想继续做他的文艺复兴女神,想告诉他这些年的苦,想跟他约在奢侈而低调的餐厅听他说你的眼睛真美二十年来一点都没变。直到最后,你独坐一角被来往的食客和侍者暗暗怜悯,才反应过来文艺青年只是想笑着最后对你说一声FUCK YOU.
想学习时而二十多时而四十多的化妆技术。
当《夜行动物》落下帷幕时,我思考的并不是任何关于剧情的问题,虽然神秘感十足的结局到底该如何理解必然将在未来几个月成为大家讨论的热点。如此引人入胜的收尾势必让绝大多数的观众在屏幕切到黑幕后觉得意犹未尽,忍不住要跟旁边的朋友讨论电影里发生的事情。但我的脑里却仅仅有一个疑问:
为什么汤姆•福德不去制作更多的电影?
这个基本上是以一己之力拯救了古驰的男人,在7年前制作了在我看来让人惊艳的出道作品《单身男子》,但却再也没有触碰过任何电影的制作。你问这7年他都干什么去了?当然是全心全意打理他自己的同名高端时装品牌了。对于只会偶尔留意一下他页面的我来说(因为实在买不起且太难穿…),平心而论还是觉得他的设计很惊艳的,而我也从来不怀疑他在时尚界的地位到底有多么的叱咤风云。
但在《夜行动物》之后,我真的只想表达对于他在电影界低产的遗憾。福德不仅在对《夜行动物》复杂故事的叙述上显得游刃有余,更是用精准到位又不失犀利的视觉效果刺激着观众对这个故事的理解。这根本不像是在履历上只有一部电影的新手所能企及的水准,而更像是经验老道的导演表现出来对自己风格所特有的自信。
《夜行动物》的开场题卡片段大概立刻给了观众们当头一棒的扭曲感吧?一帮因为美式垃圾食物而过胖且身体上充满各种异样的裸女,穿戴着各种充满美国色彩的饰物,向荧幕外的观众搔首弄姿。但我们后面明白这只是一场艺术展罢了,而这场艺术展的策划人正是电影的主角苏珊(艾米•亚当斯饰)。这位衣着毫无瑕疵的主角,除了在艺术节功成名就之外,还有着一位高大帅气的老公,似乎并没有什么好抱怨的。但福德似乎想以开篇这场异样的艺术展以及紧接着苏珊那冷漠的眼神告诉大家,她的生活并不如看起来这么如意,反而充满着缺陷。而随后的画面似乎也确认了这一点。与普通电影所展现那繁华梦幻的洛杉矶不一样,福德镜头下这个极度阴霾冷峻的洛杉矶画面配着让人惶恐的音乐为整个电影定下了骇人的基调。
故事的主线由苏珊收到前夫爱德华(杰克•吉伦哈尔饰)小说正式开始。苏珊在打开小说包裹的时候不小心被刮伤手指似乎预示着这将以一种不同寻常的方式刺痛着她。《夜行动物》,这是这本小说的标题,也是爱德华当年对深夜无法入睡的苏珊的爱称。而当苏珊打开这本厚厚的小说,一场视觉上对故事的极致诉说也从此开始了。苏珊脑中幻想的故事,跟苏珊所经历的现实不断交错,随后更是跟苏珊与爱德华之间的情史互相交映。而这种三个故事之间的穿插正是《夜行动物》引人入胜的地方。但正如前文所说,面对这似乎复杂无比的三个故事,甚至说九幕的结构,福德却以玄妙无比的视觉语言把它们简化至能毫不费力地理解且容易有所投入的程度,呈现在了观众的面前。
这或许跟福德根本没有把这个故事想得那么复杂有关系吧?何况,大概明白人都能慢慢看出来小说中描述的正是爱德华与苏珊这段悲伤旧情的映射。从这方面来说,《夜行动物》与《穆赫兰道》有那么一点类似。都说《穆赫兰道》是把梦境与现实混淆从而把复杂的故事告诉观众,那么《夜行动物》则是把文学作者的创作以一种错综复杂的方式交代给大家吧。“没有人会写除了自己以外的任何东西的。”我们在倒叙中听到作为写作人的爱德华德这么说道。而这也正是理解《夜行动物》的钥匙,因为小说与现实其实是一模一样的。
福德为了把小说是现实的映射这一点以尊重观众们智慧的方法清楚交代,实在是花了不少心思。电影作为以视觉去叙述故事的媒介,其中一个最重要的原则便是尽量以画面讲述创作人想要表达的东西,而不是以角色的对白去给观众们不断地解释。但这在近年的电影中却少有得到出色的体现。不断给观众们解释的电影数不胜数,例如各种超级英雄电影(最明显的就是自杀小队了,我的影评:
//movie.douban.com/review/8027446/)以及各种续集(比如同期某魔法电影番外篇…);而还有的则是过分故弄玄虚而很难让观众达到充分理解的艺术类电影(比如本年的《霓虹恶魔》)。到底要给观众多少信息,要以什么样的方式把这些信息交代给观众,这是编剧和导演所要仔细思考的问题。而要达到一种平衡,既尊重观众们的智商,又给足够的线索去让他们思考得出创作人们本来想要的结论,是相当相当困难的一件事情。
但《夜行动物》就是能取得这种平衡的电影中的佼佼者。
电影中最重要的莫过于小说内容与现实中的切换,而福德大量运用画面匹配切换来提示观众小说与现实的一致性,可谓既明显又微妙。除此之外,福德也用各种道具物品甚至演员的选取给用心的观众留下线索。比如小说演示中的丈夫正是现实中爱德华的模样,而妻子则是由被美国民众经常开玩笑说与艾米•亚当斯相似的艾拉•菲舍尔饰演,从而表达出苏珊的代入感,以及提示两个故事的重叠性。又比如小说中丈夫所开的车与电影开端爱德华德深夜送包裹时所开的车是一样的,而小说反派所开的绿色车,则是爱德华和苏珊当年分手时背后橱窗中的展示车辆。这些看似细小的信息,却给了观众们足够的线索去投入理解整个故事,更能让有兴趣重复观看的观众去欣赏制作人的良苦用心。
这些线索当然不仅仅是为了增加观众观影乐趣的所谓彩蛋而已。要解读电影迷一般的结尾,这些线索是必须的,因为观众们必须在脑中建立出现实与小说是相通的这个理解,才能自然而然地明白为什么会有这个结局,为什么这个结局是必然的。说到底,这是一个关于复仇的故事,而福德为了让这更为清晰,甚至有点反常地在电影中以大字艺术品的形式直接告诉大家。爱德华的这本小说,说的正是作为“夜行动物”的苏珊抹杀了他的婚姻,抹杀了他们的孩子,而他对此所进行的复仇。“我本应阻止他的!”我们在看到现实中的苏珊堕胎后电影立刻切回小说中,直白地告诉观众爱德华在现实中的悔恨以及愤怒。而小说中妻子与女儿被杀后放置的红沙发,正是现实中苏珊所抱怨的“这些东西”。类似的例子,数不胜数。可以说,这本小说是爱德华的复仇工具。他知道苏珊会在读完这本小说后重新爱上他,但苏珊不知道的则是复仇后的爱德华已经完完全全与过去划清界限了。他,已经在过去的这段关系中“死”了。“告诉我时间和地点。”这个爱德华对苏珊约会请求的回答,犹如复仇成功的宣告一样,甚至没有直接告诉苏珊他会不会赴约。
至于爱德华有没有在现实中死掉,还是留待有心的观众们去争论吧,但这对故事的主旨已经没有太大影响了。
要说《夜行动物》是一场现实与潜意识之间不断切换的视觉盛宴一点都不为过,而对福德的赞誉相信也不会少。但同样值得称赞的则是一众演员的演出,尤其是饰演牛仔型警官的老戏骨迈克尔•珊农,给出了在我看来是他自《存身》后最好的表演。而当年出演《海扁王》的亚伦•泰勒-约翰逊则再也不是那个瘦弱的小孩了,满身肌肉的他这次对反派变态的精准演出实在让人对他的未来充满期待。至于两位主角艾米•亚当斯和杰克•吉伦哈尔,都是准影帝影后级别的两人相信没有任何人会对他们的演出有任何的抱怨吧。
而福德,虽然不能像时尚界一样称他为大师,但他在电影界所留下这仅有的两部电影都是那么的迷人,作为影迷的我们当然对他的下一部作品有更大的期待了。还好这次我们不用再等又一个7年了,因为福德表示他已经编写了一部“政治非常不正确”的剧本,希望在未来两三年呈现给大家。
“政治非常不正确”?汤姆•福德?让我们拭目以待吧。
《夜行动物》是汤姆·福特导演的第二部电影,还差点得了金狮奖。鼓捣电影前,他是享誉盛名的时尚设计师,当过古驰的首席执行官,身为名流,出手一流,两部电影全都好评如潮,《单身男人》优雅中透着残忍的苍白,《夜行动物》则是残忍中透着苍白的优雅。导演作为精英中的精英,拍出的电影却都是在肢解精英。
《夜行动物》故事讲的很通俗,但特别耐人寻味,论类型它是惊悚片,开场一分钟就进入正题,把你勾住了,想不看都不成,微妙,适合深夜观赏,看完睡不着。
艾米·亚当斯饰演了一个半老徐娘叫苏珊,他的富豪丈夫霍顿濒临破产,他们的感情也日落黄花。生活和情感于她而言都变的徒有其表。这个时候,苏珊收到了前夫爱德华的一本书稿叫《夜行动物》,“夜行动物”曾是前夫给苏珊起的绰号。
不眠之夜,苏珊翻起了这本小说。书中愈演愈烈的可怕情节让苏珊惊恐,不自禁的把她带到她和前夫的回忆中,至此,影片在现实,小说和回忆的三棱镜中,互为映射出了一幕幕残酷的真相。
回忆中,年轻的爱德华和苏珊相逢,爱德华心地善良,心怀理想,他鼓励苏珊不要放弃她的艺术。苏珊的家庭是典型的中产家庭,优越而保守,物质至上,歧视弱者。苏珊反感母亲对她的人生指手画脚,她想追求自己的生活,她爱上了爱德华,她觉的他们是一类人。
现实就像砂纸,理想总被消磨,苏珊的母亲老狐狸般的提醒着门当户对的重要性,并对苏珊强调,“我们就是一类人。”渐渐的,苏珊开始厌倦平凡,她抱怨爱德华的作品总是在写他自己,并用“浪漫和敏感”的评语暗示爱德华的懦弱,语气变得和她的母亲一样。更讽刺的是苏珊以“我们不是一类人”离开了爱德华,印证了爱德华当初对苏珊说的话,你有着一双和你母亲一样幽怨的眼睛。
小说里,托尼和家人在德州公路驱车夜行,遭遇一群不速之客,这紧张到让人窒息的一幕交代了托尼是个性格软弱的人,而现实中,爱德华也正是豺狼眼中的弱者。苏珊上套了,虽然爱德华在小说的扉页留言,这本小说和以往的不一样,可实际上依然写的是他自己,暗指当初的情节也让苏珊陷入煎熬。
谁才真正的弱者。苏珊把新秀艺术家的艺术品挂在墙上,以掩饰丈夫破产的局面。而他的丈夫则衣冠楚楚的谈着生意,面不改色心不跳的偷情。深夜里,失眠的苏珊独守着幽森的别墅,白天则靠浓妆艳抹掩盖着她的憔悴和奔溃。“我有什么权利不开心,我什么都有。”苏珊无力的发问。
当初苏珊嫁给了理想,却垂涎着浮华,成了彻夜失眠的“夜行动物”;如今苏珊得到金钱富贵,又陷入了对理想的追悼,夜不成寐,失魂落魄。朋友安慰苏珊,“我们年轻时候做某件事觉的它举足轻重,后来才发现它无足轻重,苏珊好好享受我们这个荒谬的世界。”
“夜行动物”从Nocturnal animal的称谓,变为了小说标题上的复数Nocturnal animals,指的是小说中那帮暗夜里的恶棍,但对整部影片而言,夜行动物象征的是贪婪。
作为名利场中人,导演看透了纸醉金迷的腐朽,他把对奢靡世界的虚伪和厌恶,通过种种温缓而又残忍的意象狠狠的批判了一通。色调阴冷的豪宅,道貌岸然的生意人,通过远程视频来照顾宝宝的女同事,和对整容的调侃,冰冷而又荒诞。苏珊办公室里猩红的墙壁和硕大的臀部海报体现着嗜血和欲望。而那头浑身插满利剑垂死站立的公牛艺术品则映衬着苏珊的色厉内荏的实际窘况。
值得玩味的符号比比皆是,裸露的身体和洗澡就是其中两个显著的形象。比如浴室里浴缸上悲伤的托尼,露天马桶上嚣张的恶棍。还有一段对应的最明显,一处是小说里托尼的女儿,一处是现实中苏珊的女儿,同样赤裸的背影,相同的构图,一个凄惨,一个魅惑。托尼和爱德华的孩子都是贪婪的牺牲品,而苏珊和他霍顿的孩子,则成了贪婪的孕育品,她和电话里的父亲一样,赤裸裸的敷衍着苏珊。在大陆引进的网络版中,这赤裸的画面被删节了。
小说主人公托尼的和现实中苏珊的洗澡画面时有呼应,托尼的绝望无助的时候也正是苏珊褪下伪装的时候。爱德华把这部虐心的故事塞满了含沙射影的火药,像一颗子弹一样击中了苏珊不设防的胸膛,控诉着现实对理想的背叛。
影片的复仇不是酣畅的,而是憋屈的和被逼无奈的。托尼真的软弱么?也许每个人都是软弱的,只是托尼和爱德华一样,都是单纯的好人,不会寻求伪装。小说里,饰演的警探的迈克尔·珊农让我想起了《老无所依》里的老警探,孤独又顽强,对这个卑鄙的世界毫不妥协的,他可以看做是托尼内心深处坚韧的一面,引导着托尼走向复仇的道路。
奇怪的是,影片结尾,警探开枪后便消失在旷野,没有再出现,而托尼被迫开枪后,自己也误射了自己。做为好人,施行了暴力,也意味着将自己的良善扼杀。现实中,爱德华靠《夜行动物》执行了对苏珊的复仇,同样也瓦解了自己。
三位主演的表现也无比精彩,艾米·亚当斯饰演的苏珊和杰克·吉伦哈尔饰演的托尼恰恰相反。艾米要演出强硬外表下的软弱,而杰克要演出软弱外表下的坚强。
当苏珊在电话里听到丈夫的猫腻时,和最后一秒钟的醒悟,艾米·亚当斯仅用瞬间的眼神的抖动就表现出来人物的内心震动。而托尼全片面对恶棍的惶恐和胆怯,同时又有包裹着痛苦和愤怒,都被杰克·吉伦哈尔演绎的十分复杂,让人揪心,他应该会被提名为奥斯卡最佳男主角。迈克尔·珊农曾说过自己根本不屑英雄电影,他只拍自己想拍的,这和电影里的警探很相似,像个不随流的牛仔,管它什么世道风云,只做自己觉的正确事情。他的表现也极富感染力,他外表冷酷,却是影片里唯一帮助托尼追讨罪恶和心存公理之人。
汤姆·福特的这部电影精致极了,他拍的那么易懂,没有任何晦涩和玄虚的成分,又到处是细腻的寓意。女主角的跟着小说的内容思绪流转,配合着轻盈的配乐,让人联想起电影《时时刻刻》。
电影传递了一个普世的议题,即每个人都会面临着坚守内心和屈从现实的抉择,导演毫不避讳地把物欲和情感的现代困扰上升到黑暗对温良,欺凌和反抗的水火层面。要是别的导演肯定会被指责成道德武断,大言不惭。但在这位阅尽奢靡的时尚大师的视角下,故事却被赋予了洗尽铅华的幻灭感和启示感。
朋友说他看了一部电影,看完失眠到天亮,第二天我看了这部《夜行动物》,躺在床上反复琢磨,变成夜行动物。翌日,朋友告诉我,他知道为什么前天失眠了,是《夜行动物》看的他坐立不安。我说靠,我也是看的这个!
电影中的年轻苏珊,出生上流社会,受高等教育,学艺术史,思想开放,有包容心。不像她眼中现实又物质的母亲,她理解同性恋的弟弟,爱上理想主义的爱德华。在苏珊眼中,爱德华敏感,浪漫,有才华,会写书。无论母亲如何反对,她还是选择嫁给了他。然而很快,不同的成长背景暴露彼此心中不同的不安及脆弱。苏珊发现自己依旧欣赏爱德华的敏感与才情,却不能理解他处理生活以及面对怀疑时表现出的情绪化,高自尊和攻击性。这些来自他敏感本性(sensitivity)的次生特质——脆弱(vulnerability)和自我怀疑让她痛苦不堪。也是在那个时候,苏珊开始意识到(也可能并没有清晰的主动意识),高等教育带给她对不同阶级的认可,对物质以外价值的欣赏,却没有改变她思维模式里那些由成长背景构成的对生活基本安全感的需要。简单说,过去生活中她想当然(take for granted)的构成元素,包括物质、实用性(认为自己不能成为纯艺术家)及面对选择总有后路的乐观,她从没想过有一天会失去或者需要被改变。她因此共情不了爱德华的脆弱与怀疑,理解不了他为何没有她这份“从容”。在这样一段感情里,她认为自己是唯一的强者。
之后的苏珊出轨,打胎,离开,做了一系列可能深深伤害到爱德华的行为。随着时间过去,应母亲所言,苏珊成为了当初坚持以为自己不会成为的那种人,像她母亲一样的人。她画着浓重的眼妆,开艺术画廊,在上流社会里穿梭,住空旷清冷的别墅,有一个同床异梦的伴侣。生活日复一日,直到某一天收到爱德华寄来的手稿。是他新写的小说,取名《夜行动物》。
小说中描写了在德州的一家人夜间驱车出行度假,遇到一车当地恶棍的连番挑衅。由于丈夫托尼的懦弱,妻子劳拉和女儿被逼着上了恶棍的车,自己也被其中一名恶棍威胁开去一片荒漠。虽然托尼逃脱,妻子和女儿却被奸杀。之后伴随托尼的便是漫长的复仇之路。整部手稿写得沉重而阴郁,充满悲剧色彩且隐含对命运的无力。在阅读的时候,苏珊几乎不可控制地把自己和爱德华代入到小说的角色当中。也难怪,毕竟手稿扉页就写着“to susan(致苏珊)”。观众由此看到的也都成了苏珊的阅读视角,在她眼里,托尼即爱德华,托尼的妻子劳拉是自己,而现实中他们并未成形就失去的女儿是印蒂雅。整部手稿变成了一段平行时空里苏珊与爱德华婚姻进行到某年某月的悲剧故事。
毫无疑问,现已中年的苏珊被《夜行动物》肆意牵动着情绪。手稿中自我生命的逝去、仇人的血腥暴力和丈夫复仇过程中的无力开始唤醒着她内心的脆弱。敏感的触角至此超出浪漫及艺术理解的范畴而内化走向个体心灵的黑暗。逐渐地,苏珊在现实中也开始感到心悸与不安,似乎察觉到自己早在很久前就已经失去对生活的掌控力。她甚至感觉这份手稿是爱德华对他们过去种种的一份审判,是对她当年“缺乏共情心”行为的一种报复。书中妻子的凄惨死去,正如当年自己骤然离开爱德华世界那样。而后托尼复无门,几度徘徊的软弱也正如爱德华多年无处宣泄的心中隐痛。
如她母亲当年所说,“最后你会深深伤害他的”,苏珊开始意识到伤害之深。于是她给爱德华写邮件,约见面。邮件末尾,如果没有记错的话,这样写着:so much to say. 有很多话想和你说。love, susan。爱你的,苏珊。
其实也并不只是愧疚,乏善可陈的中年生活里,苏珊也开始回想起年轻时候的自己,那双美丽的绿眼睛(虽然后期做的有些过)是如何望向她心目中才华横溢的艺术家。他们相识相知中有过充满激情的浪漫,还有彼此欣慰的共鸣。她是期待着再见到他的。
之后手稿走向高潮,癌症晚期的警官提议替托尼复仇私了了那些恶棍。托尼面对杀妻仇人却不敢开枪,懦弱到双手颤抖,任其言语凌辱,情急之下终于打出子弹却也同时被铁棍打瞎。醒来后,复仇成功。他满脸是血独自一人在荒凉的德州沙漠上踉跄,摔倒,或有意或无意地扣动扳机,杀死了自己。全稿终。同时,现实中的苏珊也等来了爱德华的回信。他只是简单问见面的时间与地点。
苏珊的脆弱终于被书稿完全唤醒了。如果说当年两人相知相爱是因为分享着同一频率的敏感,其中包含着对艺术及美的悟性这一系列敏感带来的正面特质,那么她如今思念爱德华,是因为终于理解了她当年所不能理解的——敏感带来的负面特质——爱德华的不安与脆弱。几乎是第一次,苏珊与一个除自己以外的人的内心搭起了共情的桥梁,上面不止有自己的脆弱,也有对方的脆弱。这份对他者(the other)的高度理解是通过阅读《夜行动物》而产生的,是经历一系列换位思考及角色代入才完成的。通过阅读这本以托尼(爱德华)视角来讲述的虚构小说,苏珊了解到托尼的内心,进而感受了爱德华的自责、恨意与脆弱,最终反思到自己与之交往时有限的视角。她或许为自己当年的不曾努力就执意分开的决定感到后悔,或许为那句虽没说出口但不断用行为暗示着的“你真懦弱”感到愧疚。也可能,是为那个她还是没有坚持成为的,想要摆脱原生家庭影响的自己而遗憾。无论是哪一种原因,苏珊都决定抹掉口红和眼线,再去会一会昔日的爱人。
可惜她或许忘了,爱德华早在当年就这样提醒过她,“When you love someone, you have to be careful with it. You might never get it again."
全片的结尾,伴随着紧扣观众神经的背景音乐,苏珊一个人在餐厅里坐着。几个小时过去了,她还是一个人。爱德华并没有出现。当年的告诫一语成谶。
是爱德华对苏珊报复?影片结束后前排的老爷爷回头默默说了句“it is a revenge." 是啊,或许是的。终于让这个伤害过自己的人感同身受到自己的痛却不给她弥补或施加影响的机会,这何尝不是一种高级报复。又或许不是?年轻时候爱德华说过,“如果还爱一个人就会想尽办法去补救那段关系”。他并未赴约只是因为不再爱她。甚至,早在看到苏珊发来的邮件时爱德华就已经获得了自己想要得到的东西,至少得到了90%,而剩下的是需要她一个人坐在餐厅里无望等待而完成的。他得到了当年的自己就梦想得到的——苏珊对他心灵的全然体谅与理解。这近乎是一种出于自我怜爱的可笑索取。然而他也在同时渴望着她可以再一次审视自己在理想与行动间的差距,由此证明困在自身脆弱中的人并不只有他。她也并不是如她自己所想象的那样强。
其实,爱德华心中爱着的苏珊早已经死了,一个死在恶棍的手里,一个死在她自己说出“I am a realist. I am unhappy.”的那刻。
他们不会再见,他们也无需再见。虽然都曾爱过对方,但谁都明白他们更爱的是自己。《夜行动物》的手稿好比是爱德华的一次大胆尝试,试图打破感知的个体局限性,利用对对方的了解设局让对方走进自己的心灵世界,感其恨,痛其哀。然而可惜的是,现实中再亲密的灵魂之间也不可能存在全然的理解。敏感提供了彼此亲近的土壤,但脆弱却只会寻求各自的栖息地。
一直以来,最理解苏珊脆弱所在的始终是她最仇视的母亲,而不是爱德华。要体谅他人的脆弱,同时不为自身感到优越而妄图改变对方,这一切没有共同经历和至深的他爱,谈何容易呢?
我们终究只在感知自己所感知的罢了。甚至连自己所感知的也常常因为缺乏主动的串联而不为主观意识所认识。这已经可谓本体内的两道大门,若再加上语言和行为这些信号释放系统间的接受差异,传递之艰难,可见一斑。
一如最后一幕,苏珊坐在餐厅里,她究竟想到什么了呢?
作为观众席的我们恐怕永远无法真正体会。
感觉和新海诚的片子一个毛病,形式大于内容。虽然很多镜头拍得很美,氛围也拿捏得很到位,但因为情节的平庸和人物塑造的苍白导致有力无处使,既做不到真正的艺术片那样靠氛围和意象传达出晦涩深刻的主题,也做不到好好讲一个有力的故事。只有那些恰巧能与片中情绪产生共鸣的观众能被影片打动。
和惊悚悬疑没半毛钱关系。曾经想放下的放不下,现在该满足的不满足,追忆、纠结被一部小说激活。如此而已。
将【单身男子】的优点又展示了一遍,缺点和优点都放大了,导演的编剧水准还是生硬的照搬教科书的级别,好在他是个好学生,他的节奏处理也确实及格,只是中间杂糅三段故事的时候还是很生硬,用了很多割断故事的情绪镜头,至于这个故事本身,逻辑之类的确实也会造人诟病,但是片子整体的可看性确实很棒。
分手二十年后文艺青年如何洋洋洒洒写了一部小说捅刀前任,前任白富美当年为何抛弃初恋,双线叙事像你展示文艺青年的内心世界。文艺青年分手也如此清新脱俗不做作。可能天生偏心的缘故,并未觉得女主做错了什么,最后确实领会到了TF称赞amy眼睛有灵魂这件事。ps我觉得TF对红发女郎是真爱。
时尚界人尖儿还这么懂电影语言,有点厉害。TF将独特的时尚艺术品位融入这部类型元素杂糅的新作里,成就一部颇具后现代风格的黑色惊悚片。戏中戏,不同故事线、场景、遐想与现实之间的转换行云流水,若干组貌合神离的人物关系描写也比较到位。卡司真不错,大主角小配角都让人眼前一亮。
很出色的剧本,戏中戏的故事,以罪案惊悚这些类型噱头来抓人,而创作者与读者的真实情感渐渐与故事中人物的情感混杂在一起,形成情感的漩涡,呼应且相互影响,这个就有意思了,该形式感的地方又很形式感,可看性很高,又可以细琢磨,很有趣。
红白玫瑰从不只是未及的爱人,是华侈红黑貂皮大理石堆砌浴缸与后院杰夫昆斯的气球狗雕塑,也是素面朝天微卷红棕发与红绒布沙发。戏中戏撑起了背叛痛苦种种情感,核心还是场中年危机与迟来的愧疚。不觉得书是场精心策划的复仇,丈夫承认自己懦弱无能承认因此妻女离别,如果这是场报复,那还真是片森林。
想起曾有策展人對我說:「被妳喜歡應該是件很可怕的事。」是啊,被藝術工作者以作品報復是很可怕的。
故事有点薄弱,但剧本的呈现力惊为天人,音画结合得精美绝伦。从情深如海的“单身男子”到冰冷嫉俗的“夜行动物”,汤姆·福特完成了自己优雅的转身。如何让前任万箭穿心:《A Weak Man》
别的优点不提了,剧本是人家自己写的!政治不正确地引用一句guo the fun:“倒不是我有多优秀,主要都是同行们衬托的好。”
影像质感极佳,故事立意一般,男主角得有多大才华才能洞穿女主角心事,女主角内心得多敏感纤细,才能见此思彼展开联想落寞成失心人,观众得有多细心才能体察到那种纸上的报复,生活在多数人不读小说,轻视文学,男女约会都不用写、不会写情书的时代,这个通俗的故事逼格高,太文艺,也难怪有人看不懂。
追看性與氣氛不錯,但tom ford作為一個gay實在厭女到極致。無數女人在她眼中都是現實鬼、整容怪與奇裝異服癖,他到底經歷了什麼?能用幾十年寫本書復仇(關鍵是女主實在沒做錯什麼事),最後一場戲還要讓百般不濟的女主嚐嚐被拋棄的滋味,實在為故事的心胸感到汗顏
气氛把握得太好。回忆杀里AA和Jake看着都好年轻,看得我想求化妆技巧指南。而且女主晚上回家会卸眼妆,看了那么多带着浓妆睡觉的戏后,我已经感动得不知说什么好了。
太喜欢杰克吉伦哈尔,忘了从哪部戏开始,有可能是断背山,有可能是爱情与灵药,然后后来的源代码,去年的夜行者,今年的夜行动物,都不错
设计师的玛丽苏之作。as glamorous as 小时代。 = =
完美融合了Tom Ford的野心和(恶)趣味:开场甩奶就大开眼界,甩《霓虹恶魔》妖艳贱货N条街。完美卡司连配角都牛逼闪闪,Jake表演天赋稳定发挥令人惊叹(我再次相信爱情),Amy居然很性感!惊悚和幽默齐飞,构图、色彩、配乐已有个人风格,美学盛宴。最后,想和Jake Gyllenhaal谈一场轰烈的恋爱!
为什么要给我看Aaron Taylor Johnson拉完屎擦屁股的情节??为什么擦完的纸还要给我看一眼??我他妈只是性幻想他并不想跟他过日子啊!我的性幻想对象才不会拉屎!
各方面都完美,构图,颜色,结构,表演,音乐,甚至内涵。美到极致,痛彻心脾。唯一不喜欢人物几乎全是近景特写,很少two shot,一点不给喘息,出了影院感到exhausted emotionally. 是tom ford的本意吗,这种虐观众的手段有点无情呢
视觉听觉上挺美,服饰妆容更是精致,可是本片实在很空洞,抖包袱都是雷声大雨点小,作为一个惊悚片它不合格。三个故事以强扭的方式交叉在一起,没有自然的过度只有不停摔书,女主遭剧本的惊吓频繁度让人怀疑她到底平时都阅读吗。台词也比较愚蠢,总感觉所有的人少说点话这电影也会好很多…
讲了个啥嘛