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剧照
剧情介绍
改编自山内麻里子的同名小说，聚焦同样在都市生活境遇却截然不同的两个女子——门胁麦扮演生于大城市、被呵护长大的大小姐榛原华子，正全身心投入相亲；水原希子扮演从小地方来东京打拼，自己拼出一条活路的时冈美纪。老婆就一个疑犯追踪第二季超神保镖深宅大院女皇撞到正粉雄救兵：德国篇第一季极道英雄冲击波1977历史的终结污泥2012离开黑暗面深闺疑云2010热情似火一个坠入爱河的人～司汤达的恋爱论～真白之恋与魔鬼同行圣洁酒徒的传奇大海盗1973识汝不识丁贼王之王1982男男女女顶楼第一季绑定直至世界尽头漫长的告别（原声版）犯罪心理：演变第十七季无坚不摧2003坏男人大买卖2001十二怒汉我为喜剧生第一季杰森·莫玛漫游记芬妮和亚历山大的诞生我真的爱死你哪一天我们会飞国语换命11小时神秘的他超异能族解除好友神秘博士第四季敌人之路超感神探第三季画皮师2心灵庇护所义胆雄心粤语
长篇影评
1 ) 独立自强方显尊贵
两个社会阶层完全不会发生交集的女人因为一个男人有了相遇，相识。华子是富足优雅高贵的医生女，每天只需要看书，学习，听音乐就好，而纪子是一个连辛苦考上的大学也没有办法读完，迫于生计＂下海＂的穷姑娘，华子是依附于生来就有社会地位，权力身份的贵族，纪子虽然家境贫寒，但是她的自立自强，自知自信，不依赖于任何人的独立坚韧，是人格上的＂贵族＂，由此而言，两个人都是＂东京贵族小姐＂。印象深刻是几个镜头，一是纪子与华子和逸子见面时，并没有出现互相拉扯纠头发的通常场景，逸子并没有站在道德制高点上责备纪子，而是表现了对她这样的女人的职业和这个社会现实的尊重与理解（当然，此处略显女权，也有点无奈），华子也是隐忍克制，没有和纪子大吵大闹，甚至还向纪子讨叫她未婚夫究竟是什么样子的人，纪子略有拘谨和不安，但也表达了对自己地位的自知之明，处于她那个＂随叫随到＂地位的淡然处之，让我不禁腹诽她应该不止一次经历过这种场面了吧，在尼洪国，正室对丈夫出轨已经宽容正视到这种地步了？我还是有点怀疑，导演应该是为了剧情角色设定，特意拔高了所谓＂贵族＂的所谓宽容大度和气量，同时也反映出华子应该没有多喜欢丈夫吧，否则怎么会如此淡定。至少她在某种程度上是因为到年龄了，又遇上了条件好的对象，即使对方其实并没有那么专一忠诚，但事已如此，硬着头皮接受吧。另一个场景就是纪子和她的朋友骑自行车，两个人在大都市的花花世界里骑着自行车开心大笑，笑着谈论彼此的现状打算，靠自己的努力奋斗去独立生存，虽然辛苦，然而精神上是自由与快乐的。再一个是华子去纪子家，换作是我自己，也会有不解与奇怪，然而纪子还是平静的接待华子，两个人像朋友一样的聊天，华子这里反而有点局促不安，她是太空虚寂寞了吧，有一个看似完美的婚姻，但是内心深处的空虚让她感到孤独痛苦。最后的结局略有突兀，华子一下子就反抗到底了，可能也有赖于自身家庭也有实力，换作是另一个普通人，估计要隐忍甚至是＂很享受＂的过完一辈子吧。两种女性的人生，最后都归于独立，自強，反映出来影片所想倡导的希望女性自我意识觉醒，自主于社会的态度。最终的结局，华子与前夫的对视，可以看出华子的新生让前夫有了不同的感受，人格平等上的两人好像又有了新故事发生的契机。ps：影片开始华子与前夫顺利迅速的发展就让我觉得，这个男人肯定有另外一面，这个感觉是来自真实生活的经验，导演节奏把控的很好，拍出来感同深受。
2 ) 好在，她们都知道自己要什么
看完这部电影特别有想写点评论的冲动。
不是惊讶于电影本身的技术或者剧情，而是惊讶于两位主角的清醒，他们都太知道自己想要什么了。
两位女主角中的贵族女子，知道自己想要自由，想要实现自我的价值。
所以，即使是她嫁入比自己出身更好的豪门贵族，在离开的时候也没有任何留恋。
但前提是，她有这个资本，她有好的家世做底色，她可以自由的追求想要的生活而不被限制。
她没有体会过另一位主角住在狭小空间的感受，所以把她当成一种温馨甚至是猎奇。
形成鲜明对比的是另一位主角，尽管男主角在和她相处的十年里都不知道她出身于何处，也并不真正了解这个女子，但她仍然为他随叫随到。
因为她知道，这个男人身上有自己想要的东西，能给她介绍工作，能带她进入比自己阶层更高的社交圈层。
所以，如果不是那场三个女人之间的谈话，她应该不会离开这个男人。
但同时，她并不是猥琐阴暗的，她大胆承认自己和男人之间的关系，也坦承面对自己在男人面前扮演一个多么无足轻重的角色。
作文观众我甚至心疼，这个男人明明是豪门贵族，为什么每次跟她约会都在街边小馆。
但好在，她也是清醒的，甚至更清醒。
她没有另一位贵族女子的家世，一切只能靠自己打拼，会抓住一切可以抓住的稻草。
虽然她也是在追求自己的价值，但并没有那么自由和快乐，甚至是带着苦涩和不得已。
面对这样的差距，很庆幸导演没有撒狗血。
生活就是这样，你接受它就好好过它，不接受就出局。
承受锦衣玉食，也要同时承受繁文缛节、男尊女卑。
想要实现阶层跨越就要有苦逼当牛做马的时光。
电影虽然是女性视角，但脱离了女性惯常的感性视角，重新回归理性。大胆认识到，即使自己只是别人和这个社会的养料，也无畏的乐观前行。
3 ) 娶你，只是我的必由之路
大爱这部电影，里面的女性都太美好珍贵了。喜欢门胁麦的拘束和倔强，喜欢水原希子的自立，喜欢石桥静河的洒脱和自由，喜欢山下莉绪的友善，感谢女导演赐予我们远离宫斗和扯头花的美好女性情谊。
现实以不经意的残酷向我们袭来，不论是门胁麦作为贵族女子27岁尚未出嫁的紧迫，还是平凡女子水原希子因父亲失业便被迫辍学的无奈，门第是一道无声的墙把她们隔开，但墙两边亦有感同深受的悲喜将她们紧紧相连。女性在社会上的弱势地位，是她们能携手的根源。
高良健吾演这个高富帅再合适不过了，尤其是他没有霸总式的傲慢，反而充满了温柔、害羞以及卑微的“高攀”，犹如怡红院中的贾宝玉。所以这个角色让人恨不起来，除了门胁麦问他第一次约会时提到的电影看了没有时，那个每个女生心底都已经知晓的答案，还有他说“娶你，是我的必由之路”时，对于女性自尊的毁灭性打击。
门胁麦宁愿承受婆婆的一记耳光，也要做出走的娜拉，在她怀孕之前。这是受了石桥静河和水原希子的精神感召，没有什么比这样的女性友谊更加美好的了，她拒绝再做笼中的金丝雀，即便那里意味着世界围绕着她所在的家族转，这也不行！以抹灭女性自尊为前提的婚姻，困不住更多具有现代意识的女性了。即便包装的再豪华，内在的冷冰冰也是无法持久的。我们看到了豪门中冰冷的一面，自然也就为门胁麦后来当石桥静河经纪人时的自由和舒展感到欣慰。接受自己，但不接受命运的安排，如同水原希子和山下莉绪可以笑着调侃她们跟圈内女孩在大酒店里喝超昂贵的下午茶时的无知岁月。
门胁麦果真还是适合呆滞的角色，她不笑时比笑起来要动人的多，但即便如此，还是希望她能突破命运桎梏，自如地做自己，每个踏入婚姻的女性，或多或少都会对婚姻不如自己所畅想的那段如意而失望，这种落差是在婚前没有人告诉过她的。水原希子也是极具魅力，虽然出场时实在与美无关，但后来真的能为之绽放，她不是非要实现阶级跃层的心机女，坦然接受自己的出身，没什么不好。石桥静河实在是让人羡慕的自由人，有才华傍身，又能为朋友两肋插刀，不可多得的好闺蜜。这个故事除了美好的女性情谊之外，最重要的是告诉我们，不论身处哪个阶级，我们都要为自己作自己命运的主宰而去争取选择权，选择的权利在女性身上都发扬光大了，而所谓站在挑选食物链顶端的男性，以高良健吾为代表的，却没有迈出可供自己掌控、选择的人生。所以，片尾争取选票的他望向前妻的目光，带有难掩的羡慕。
4 ) 贵族女子，最后贵重的是女子的人格
1、日本的电影一如既往的慢条斯理，但是却像是完整的透露了你的生活，映射了你的神经，似乎要在荧幕里寻找着一丝丝相似，虽然漫长，但是总能让你沉浸其中，一看表，呀2个多小时过去了。
2、没有像《火口的两人》那种名场面，没有婚前婚后的剧烈撕逼，有的只是安安淡淡的相互理解，对于未婚夫的出轨甚至是以前召应召女郎，轻描淡写用气质解决，对于接地气这个事儿，开始无法接受，后来慢慢地从贵族家庭逃离后，也有了自己的事业，远离了以前的在家绣女工逛美术馆的贵人生活，相反，离开了那样的贵人生活，天天与逸子疲于奔命，却看到了难得的笑容，看到了自信的笑容，那份自信是看着曾经想要依赖的男子依然昂首挺胸的自信，便是华子的重生。此刻，她真正的从一个贵族变成了一个贵人，人格贵重的女人。
3、其实无所谓女权，这是一个人应得的尊重，不管是男的是女的，幸一郎跟着家里的安排继承下去这份”殊荣“也是他选择的路，但是他的选择却是为了贵族身份而成为跪族，自己的人格早已抛于两旁。当自己的母亲亲手打了老婆一巴掌的时候，他没有挺身而出，而是为了家势与所谓的正义道理选择了沉默，当华子看着他时的那个眼神，便已了然，这个曾经觉得无比适合的男人也就如此，蠕弱如此。
4、好多好玩的地方，原来下午茶是用来看是不是贵族的，我数了数曾经的下午茶，吓出了一身冷汗，吾不配。华子和逸子在开头河边吃汉堡时的镜头对切与推拉，明显把逸子在那时放于东京之外的地位，而把华子放于东京城内的地位，但是后来呢，城内的贵族也要有城外的逸子的扶持，或者说互相扶持，各自独立，也许是对开头两个探讨人生的稚嫩女生的作答。还有华子单独被拍时的一脸单纯无邪与华子最后对视前夫的自信与淡然，对比强烈，这两厢对比一个女人的成长史跃然而出。华子刚刚开始见幸一郎爷爷时的拖跪式行走，与美纪的潇洒一对比，谁开心谁更不开心，也是溢出屏幕。
5、我们的女权总是要用言语去表达，要去抗争所谓男权，不激烈不痛伤就没有抵抗，像这样娓娓而来如行云流水的作品能不能有一些？
5 ) 看完感动得落下泪来
我一直在关系中迷惘，因为我意识到我欠缺些什么。但是我说不出来。
今天悟透了的我真的瞬间眼泪充满眼眸。
这个电影透露了一个道理：
把一个自己不喜欢/爱的人留在身边，前提条件对方喜欢/能够爱你的前提下，对对方是一种伤害。
我很幸运，一直被爱着。
遇到的男人都是独立自爱聪明有人格的，从来不会物化我或者把我当作sp,
反而是我，在之前的恋爱中，有很多做的不对的地方。
原来看来，是他们都比我会爱人、懂爱人。
聪明到当我内心不喜欢他们时，马上会意识到，
而这种意识，马上就会变成规避伤害的举动。
所以电影里，她是听了那番话后，
提出离婚的那方，
“人生就是这样，每个人有得意登顶的时候，也有失望落魄的时候，但无论怎样，在身边有愿意听你倾诉的人就值得了。”
而另一个她也道出她和他关系的本质：这个杯子虽然不太好看，但因为合适，拿在手上很方便，所以就一直用着了，家里面总有这种锅碗瓢盆，不喜欢的话，也会留下来。
回家后，她说“有什么想要倾诉的，跟我说吧，开心的也好，不开心的也好。”
他却兴趣寥寥，
“你有梦想吗？
对我来说
我只想老老实实继承家业，
这是再自然不过的事”
他表明了态度，
我并没有对你有所期望，就像我老老实实继承家业一样，
我结婚生子，也是为了这点去进行的，
对我来说就起在自然不过的事。
所以你的存在也是这样。
只字不提，爱情，喜欢，
所以她赌气的转头，离开。
我们有谈婚姻，说两个人在一起，
是综合的考量，
这样男方就不会出轨。
我说
我想要的就是男女之间最自然的爱情，
除此之外别的在我看来都是世俗的考量，
我觉得那样的婚姻即使男方不出轨，
我也觉得没有意思，
我是不会为了这种什么所谓的利益共同体是最稳固的婚姻观念
而奔向那样的世界的人。
婚姻就是爱情的坟墓，
冯唐说过
哪怕是去赴死
也要有爱情存在过的痕迹
哪怕是火
烧成灰烬也值
又谈了一句“你说的有那种可能性的男人之所以会在外面找女朋友，是因为他的另一半没履行到女朋友的职责。”
好多妻子找丈夫的时候，
也是不爱对方的吧。
什么到年纪了，
家里催，
奉子成婚，
那个人很好虽然自己不喜欢也凑合过了，
这样不能说不好，
只是纯粹浪费生命的行为，
会把你的人格里面精彩的，好的部分渐渐弱化，
消磨殆尽。
今天讨论了海不海的话题。
原来根本没有所谓的“被海”的人，而是有的人喜欢骗自己，以为没有的事物反而会存在。
我从来都是在喜欢自己的人里面去考虑，
是一种聪明，
避觉了被伤害的可能性，
所以才能一直被爱。
因为不爱我的人，
我根本不会想到要去接触。
但是原来世界上真有人，
期盼从水泥地里长出花来，
这类人在我看来，
也许有自己笨拙的坚持吧。
又有人口中不停嚷嚷着自己被海，谁又辜负自己。
但又迷恋这种感情游戏。
其实不过是好玩乐罢了。
也许前一天说着自己被海了。
转头又寻找下一个猎物了，
这种人在我看来真是啼笑皆非。
也是。
人生苦短。
快乐就好。
反正真真假假是是非非谁信呢
看客不过是当嗑瓜子谈笑间的娱乐，
而自己内心最深邃的感受和情感，
才是宝藏。
文字原创，
图片转自知乎，侵删。
6 ) “小说里没有爱情，爱只存在于女性与女性的道义之间”——与小说译者一起聊聊《东京贵族女子》的原著与电影
这是我台【一车烂话】的两期宝藏节目，我们与《东京贵族女子》的译者Feeling老师一起，畅聊了原著、电影，并对比“京”沪女子生活非完整图鉴。欢迎收听呐~！
今年6月的上海电影节期间，【一车烂话】编辑部相约一起去观看了由水原希子、门胁麦和高良健吾主演的日本电影《东京贵族女子》。
两位女主角华子和美纪属于和我们三人相仿的年纪，在观看影片的时候，那个年纪的都市女性所遇到的催婚、工作和交际压力，多少能和我们产生些共鸣。
电影中对日本东京、日本贵族群体以及在东京打拼的外乡人所处的圈层社会的描摹令人印象深刻。无论是把结婚作为政治诉求的东京贵公子幸一郎，还是在父母的庇护下，从小在东京成长起来的中产上层千金华子，或是从地方考到东京而在大都市打拼的白领女子美纪，对他们来说，“东京”是标签，而逃不开的“圈层”则是故事开展的矛盾点。
小说中所展现的东京女子和地方女孩的差异也是故事的一大特色，所处原生家庭的不同所导致的两个生活看似无法有交集的女性华子和美纪，却在因缘际会下相识了。故事中通过女性道义和女性友谊的展现，打破了两个人所处的圈层壁垒，让她们更加认清了自我，也为整部作品增添了一抹女性主义的亮色。
这两期节目，我们有幸请到小说《东京贵族女子》中译本的译者——伏怡琳老师做客【一车烂话】！
在上集中，伏怡琳老师和我们一起聊了聊《东京贵族女子》这部小说和最近在日本上映的同名电影版，内容包括人物角色、时代背景、小说改编到电影的差异和电影的受众情况。
#本期节目你将听到
02:15 为什么想看电影《东京贵族女子》？
04:35 feeling老师翻译小说《东京贵族女子》的原因和被小说打动的点
07:50 《东京贵族女子》小说梗概
09:20 电影和小说中所说的“贵族”的涵义是? 女主角之一的华子算是贵族吗？
12:53 小说和电影中所描绘的地标性建筑，如开篇的“帝国饭店”，对日本人来说是怎样的存在？
16:10 车厘子朗读自己喜爱的小说片段：美纪初见“内部生”幸一郎
17:40 宝冢与贵族女孩；“新娘学校”
21:25 电影中展现的“贵族”片段和服装细节
24:00 原版小说的反讽意味
27:00 小说里没有爱情，爱只存在于女性与女性的道义之间
39:38 伏怡琳老师朗读自己喜爱的小说片段：圈层固化和属于美纪的自由
40:50 电影《东京贵族女子》在日本上映时的状况、受众群体和受欢迎程度
45:25 电影侧重展现华子的视角和“贵族”生活，与小说中双女主的设置不一样；电影“美化”了小说中的批判色彩
55:25 电影版的选角贴切吗？
64:55 电影中令人印象深刻的场景及片段
69:45 忆秋朗读自己喜爱的小说片段：华子相亲记
70:25 “贵族”的婚礼VS平民百姓的婚礼
74:52 木头朗读小说片段：华子毫无“婚礼自由”——为1964年东京奥运会而建的“大仓酒店”是贵族婚礼的标准配置和唯一“正确”选择
78:40 “隐忍”是贵族女性的刻板印象，不谙世事的华子是被圈层所困住的金丝雀
82:50 寄语华子和美纪
在上集节目中，车厘子、忆秋、烂木头以及《东京贵族女子》中译本的译者伏怡琳老师，一起从电影本身开始畅谈，进行了破题，了解了什么是“贵族”，进而聊了聊各自喜欢的角色、台词以及名场面，也结合小说文本讨论了东亚社会中女性所遭受的父权压力和婚恋束缚，剖析了小说中以华子、美纪、相乐和平田为代表的大都会女子在寻找自我价值中的心路历程。
下半集的内容，我们继续和日系文学译者伏怡琳老师聊天，着重聊一聊《东京贵族女子》中发生的这个故事从东京搬到上海，是不是会有可能性？而沪上女子之于东京女子，究竟是另一种社会规范下的套娃，还是来得更为自由呢？在文学外延部分，我们会讨论除了《东京贵族女子》的作者山内麻里子之外，在目前的日本文坛还有哪些令人不可忽视的关爱都会女性的小说家，并为大家来推荐几部拓展阅读的作品。
#本期节目你将听到
02：48 《东京贵族女子》能改编成《上海贵族女子》吗？
03：48 烂木头惊呼“原来上海和大阪才是友好城市？！”
04：30 中日女性对待事业和生活态度的异同点
06：40 在宝冢歌剧团，想要结婚就必须退团
09：24 日本年轻女性在职场就只能当花瓶？
14：10 结婚=当全职太太，这个现象早就过时啦
16：20 在日本职场跳槽是天方夜谭？
19：33 在半泽直树的世界里，太太就得跟着丈夫走
22：00 原来山内麻里子是高颜值网红
25：57 拓展阅读：山本文绪《蓝另一种蓝》
29：56 拓展阅读：角田光代《摇滚妈妈》
#主播
烂木头 @白井黑子烂木头
车厘子 @电影发骚友
忆秋 播客【The Minchester Review】主播
#嘉宾
伏怡琳，昵称feeling，日本文学译者
一车烂话是一档由三个身居魔都的好朋友主理的文艺类播客。我们关注国内外的书影音和戏剧综艺，以30+的女性视角解读我们喜爱的精神食粮，希望成为您的江浙沪文艺小指南！
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看到一半出去看原作对答案，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女方向走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。
幸一郎和华子能互相吸引就是因为他们其实很像吧，只是背负着家庭的使命，被教育着长大，做着习以为常的事情，他们都不知道自己要什么。长期的感情本质是互补，两个很像的人其实只能让彼此更空洞。这种空洞甚至远远大于阶级之间的空洞了。感觉他俩离婚后一切反倒是豁然开朗了。（kiko在大荧幕里好漂亮啊，我第一次get到她的长相和气质了w
3.5分。情节里把生活现实淡化了，人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判，感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。
原本未抱任何期待，以为会满篇俗套，拍成好莱坞小妞电影的款式。谁知刮目相看。这个女导演落墨很克制，懂得“收”的分寸。台词、表演、情绪…样样点到即止。女孩间的友情戏处理得好干净，互相原宥着，默契地彼此提携着，温暖着，没有猜忌，不搞雌竞。女主在深夜大街上，遥遥望见两个小女生嘻嘻哈哈穿着睡衣骑单车嬉戏，那一刻犹如突破次元壁，东京向她打开了原本折叠的另一种面目。这场戏是神来之笔。真像从三岛由纪夫笔下借来的：三岛自述，曾在夜里偶遇一袭性感吊带透明睡裙漫步街头的小辣妹，形同在深夜的大马路上冷不丁目击外星人。这两个画面，在我脑海里瞬间贯通了。
门胁麦很会演👍 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“女人不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“女人被男人禁锢灵魂”，一样的片面啊。
把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处理的表达是容易的，将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了，高光三个人在空中下午茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了，是演员本身由内而外的生命质感让角色活着，从睫毛到指尖活着可爱，百分百值得观众信赖和爱。✧ 女性同士、階層無し。✿
婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。
令人惊喜的女性电影，不愧是和「驾驶我的车」并列拿了TAMA最佳作品，真是有点东西啊。从第一场戏开始就汩汩涌出暗流，在充斥着阶级格差博弈的大脉络下，巧妙地植入了女性成长的关怀与声音的抒发。既有遥远的古典之美，又有聚焦时代现状的鲜活，影片全程也像是一个有脉搏、会呼吸的生命体，从头至尾一路丝滑，直到最后一刻才仿佛阵雨骤停一般，令观众松弛下来。故事有点平，但处理得高级，许多点到为止、又欲说还休的镜头，都能看出这位尚名不见经传导演的功力。当然演员的表演也是大加分，门胁麦细腻内敛、又富有层次的演出真是令人赏心悦目。
华子端庄高雅温润如水也带点呆滞平乏死气沉沉，拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及整理衣物，另一边厢晚冈她虽俗气粗糙穷困潦倒却则也聪明灵气生机勃勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往，“城里的人想逃出去 城外的人想进来”，可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身贵族抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗？
名为「东京」的天然结界，首都与地方无法断开的屏障。不同出身的两个女子，有着相同的身不由己，却可以彼此连结。看到静河拉小提琴的样子与水原骑车载山下穿梭夜幕下东京的画面已经知足。
#SIFF21#华子是东京人，家境优越，相亲介婚似乎是每个大小姐的必然归宿；美纪是外乡人，家境贫寒，结婚生子似乎是她父母唯一的操心之事他们是城市里截然相反的两个阶级，就像夜光下霓虹闪烁的东京塔，一个在塔顶，一个在塔底，华子根本不曾注视过东京塔，美纪却是每天眺望吮吸希望他们是两条永不交会的平行线，却因为那个男权产生了交点，原以为的暴风骤雨却化成了惺惺相惜，她影响了她，她也改变了她华子勇敢地选择了内心，美纪勇敢地选择了创业，他们在东京塔下找到了新的人生坐标导演柔润了原著的故事，让大家看上去都挺好，却因此失去了这个题材本因有的锋利，冲着第一次大银幕看到的石桥静河多加一星
为啥中国没有这种女性主义电影！上北大的女孩找不起红三代之类
石桥静河的脸太流畅太舒服了 笑容太灿烂太自由 非常非常喜欢这张脸
太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品， 大都市女子的共鸣!
终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢，无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。
#SIFF24 日本的女性主义作品还是让人觉得「不够」，前三十分钟让人想逃出影院。我有一种感觉，也许是为了「新视角」，最近看的电影我总觉得有种「弱化矛盾」、「在不那么痛苦之处描绘痛苦」的感觉。当然我们应该看到每一个阶级、环境下女性的不易，但我总有种「太表面」了的感觉。华子面对前未婚夫离开及家人催婚时候的挣扎、华子面对婚后各种「意外」的痛苦、华子尝试感受自由和女性友谊时候也似乎也过分顺利了，还有美纪大几年里做陪酒小姐的经历、回到家后对父母的情绪，似乎都可以再深刻一些。
“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”
天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说
故事清淡有余味，服装太美了，门胁麦的每一身都好看
几位俳優的魅力已经远远超出了剧本的边疆。相樂逸子这个角色实在是诱人又轻盈，谢谢谢谢让我看到拉小提琴的姐姐，她好像一团巨大的冷焰凝缩在心里，美到说不出话来的感激。镜头的目光感很强，每一位眼里东京的景都像是量身定制般吸附熨帖，于是眼睛也像是乘着夜里的风，迫切地想要融入那个闪闪发亮的世界。#石桥静河