不能没有你

　《不能没有你》在金马奖上大放异彩，全胜而归。戴立忍让剧中人物一直不哭，结果感言时落泪哽咽，说不出太多。影片的风光到底让其他台片不无微辞，然而回看2009年台湾，这部片子居然真是站在了一个制高点。

　武雄，一名来自高雄红毛港渔村的中年男子，七年前与同居女友生下女儿后，女友随即不告而别。随着女儿长大、入学问题到来，他想要帮女儿办理户籍登记，才发现同居女友早有结婚登记。依户籍法规相关的规定，女儿的父亲不能登记为李武雄。为了争取女儿抚养权，他南北来回奔波，四处陈情寻求协助，却一无所获。无助的他选择了抱着女儿从台北天桥往下跳……

　影片大概就用了100万人民币的投资（对比下《疯狂的石头》是300万），没啥宣传，光是台湾本土票房和几笔奖金就捞回了成本。说小不代表它粗糙，说黑白不等同于简陋。戴立忍解释说用黑白确实是出于没钱，但黑白不一定是写实，而是为了制造观众与人物的距离。在我们身边，比武雄来得惨的事情比比皆是，无人理会。相对而言，这件事在台湾不大起眼却有其意义所在。因为问题好像出在所有人身上，哪怕是武雄本身。

　相依为命的父女两人，人物关系简单。神秘的海底工作见不得光，逃避执法人员的拜访，破烂的家与机构单位，矛盾冲突一目了然。父亲在水下，女儿在船上，《不能没有你》用几组画面就交代出他们的生存状态和依存情况。片中出现了很多表现环境的空镜头，海水与天空，优美清澈，烘托了气氛又让人物退居其次，需要观众去思考与消化。影片采用倒叙讲述，几次潜水、归家路上还运用了叙事省略和突然跳跃。手法称不上多高明，却足以把其他烂俗的台湾电影甩开几条街。

　《不能没有你》留下一个开放结局，它没想用片名里的悲情苦楚来打动观众，突然就一下黑幕CUT掉。前面积蓄酝酿了半天的情感居然给按了下去，实在不容易。影片之所以独特，不在批判与煽情，它传达的更多是一种克制的力量。相比感人之类的评价，它更希望冷静与理性。面对一起不起眼的社会新闻，你还要充当那名无良看客么？【新京报】

　□木卫二

■入评理由：年底金马奖的超级热门，可能是今年最好的一部台湾电影。
　　
■片名：《不能没有你》
　　
■导演：戴立忍

■上映日期：2009年8月14日（中国台湾）
　　
■读家：木卫二
　　
■推荐指数：★★★★☆☆
　　
■一句话点评：它是导演进行的自我反思，希望能有更多人看到的同时又在极力保持情感克制。

正如人们在开头所看到的，《不能没有你》是一部社会新闻题材影片。媒体在现场直击里拼命煽风点火，围观者继承了伟大看客的姿态，添油加醋、肆意涂抹或者无动于衷。按照戴立忍所解释的，他在现实中事件发生那会，一样表现得相当冷漠，事不关己高高挂起。后来当他决定采用这个题材时，他几乎批判了所有人，政府官僚、执法人员、新闻媒体也包括幕后的自己。

然而戴立忍的矛盾也很突出，如果他只是想说教，让更多人消费掉纸巾、走出电影院，那现在所见到的《不能没有你》显然是不大成功的。影片采用了黑白摄影，不少人一听就下意识拒绝了，更多人会觉得故作玄虚。剧中人物的关系简单，因此就不存在特别强烈的戏剧冲突。敏感点撩拨不足，批判力度不够，打了很多拳，好像每一拳都没用上力。猛力煽情的段落少得很，好比那个结尾，几乎所有人都是面无表情，没有任何的动作反应。然而就在此前，影片几次用黑幕过渡，积蓄了满满情感力量就等爆发，结果还是被导演给摁了下去。这太不合常理了，绝对的冷静、冰冷的理性，跟台湾的苦情乡土剧相比，简直是完全不及。这些因素都阻碍了影片在票房上有更大作为，可正因如此，《不能没有你》方才显得不一样了。

相比成群结队、四处泛滥的青春片，《不能没有你》在台湾无疑是比较罕见的一种类型，它居然采取自我隔离，故意不吸引人。观众能获得很大的想象空间，充分接受导演提供的额外信息。武雄所做的工作是神秘的，从头到尾一直没有点破。片中总共有三次潜水段落，第一次潜水就给下了意外的诱饵，然而不等结果出现，直接跳跃了过去，平安无事。观众很自然地以为第二次或第三次武雄会出事，做好准备接受催泪大考验。结果他真的出事了，但最后没事。再有台北归来路上，两人骑高高去采摘树上的芒果，妹仔很费力地拉下了包在外面的袋子，似乎没摘到。下一个镜头，父女二人在开心地食用。怎么摘的？是真的吃到了么？导演说，不知道。轻快的配乐、流云的调调，美好假象应运而生，仿佛他们一回到高雄，妹仔的身份户口可以得到解决，开心去上学，父女的希望也不至于破灭。

这当然还不包括占据相当大片长比例的空镜头数量，有成片积云的天空、风力发电的风车、多变和多雨的天气，就连武雄眼中的高雄都跟台北有本质区别。武雄长时间潜在海底里工作，大海的神秘、朦胧还有混沌。水底下的父亲看水面上的女儿，光是这个地方，影片就多次反复强调。如果用一种俗气批评方式来说，影片简直在本末倒置，放弃了渲染父女情的可能，转而暴露需要想象和意会的场景。戴立忍显然过于相信观众，宁可放慢叙事节奏，也要坚持表现小人物的无能为力。

武雄显然不擅长交际，他能求助的对象少得可以。问题在台北被打回高雄，在高雄又被打回台北，给踢了一圈皮球后，武雄不自觉地找到了上访形式，然而个人努力终告失败，他也背负了牢狱之灾。一直到这里，武雄事件就跟开头接上了轨。

可感动能来得再多一些么？这个来自底层的中年男子，连妻子以前做什么都不知道，他也不曾料及女儿身份会带来如此多麻烦。居无定所，害怕执法人员出现，面对行政人员总得仰视跟乞求。相当之可怜，更多是心酸。类似控诉社会不公的事情在身边周围，的确太过常见。他看似懦弱，却有着自救的理由。一切只因妹仔是他女儿，血浓于水，在妻子走掉后，女儿的开心与幸福就意味着他生命的全部。父女被人为拆散后，妹仔也不快乐，然而结尾镜头是从她的脚开始往上摇。显然，妹仔不用再住在脏破乱的废弃屋子，也能跟同龄人在学校里读书，可她失去父亲的时间太久了，她的生命被抽走了灵魂，所以她始终闷闷不乐。生命因你有意义，说的大概是这道理吧。【北青报】

他每次下水作业，女儿都趴在渔船边上等。无论何时仰头看，小小的身影都晃晃悠悠飘荡在水面上。阳光与影子叠加在一起，让他充满希望。

“妹仔，”他习惯这么唤她，“为什么你每次都趴在船上看？”“因为你下水都好久，我想和你在一起。”“可是水这么深，你能看到我吗？”“我一直看一直看一直看，就看得到了。”

妹仔七岁了，懂得在他工作时打下手，懂得用小鱼钓螃蟹，白天坐着他的旧摩托跟他出去打零工，晚上跟他挤在一张床上入睡。他以为就这样生活也好，虽然妹仔的妈妈生下她之后就不告而别，常常雇佣他打零工的老板又很抠门，但父女两个相依为命就好了。

他没想到有一天他们会分开。女儿到了上学的年纪，还没有上户口，要去户籍登记的时候，他才发现妹仔的妈妈在与他一起之前已经结婚了。他们从没登记过，妹仔也就没有合法身份，现在要上户，必须由监护人——她的妈妈或其法律上的丈夫——办理才行。可几年来失去联系，他去哪里找他们？

更要命的是，未成年人必须与监护人生活在一起，由他这个无任何法律文件证明抚养权的人代养，健全的法制社会是万万不能允许的。何况他的生活条件还这么糟糕：住在海边被废弃的仓库里，房顶漏雨，各种废弃品堆得乱七八糟，赚的那一点点钱也根本不够付学费。

原本安宁的生活突然面临坍塌的危险，老实木讷的他慌了神，想尽一切方法找人、送礼、托关系，却免不了一次次遭受打击。最终政府部门强行带走女儿，送去有条件的寄养家庭，而这个可怜的父亲连女儿在哪所学校上学也不能获知，只好每天下班后一家一家碰运气。

故事听起来像极了美国片《我和山姆》。一中一西两部影片里，同样是做着卑微的工作、处于社会底层的父亲，同样有一个早慧、懂事的女儿，母亲的形象总是缺位的，在无法律关系的情况下产女后无影无踪，女儿则都在学龄后面临是否还能由亲身父亲监护的问题。

不同的是，那个西恩•潘扮演的美国父亲，尽管因为智力低下更无抚养能力，却没有像这个台北的父亲一样被各级政府机关踢皮球，没有被那些看上去尽忠职守实际人情冷漠的公务员、警卫、新闻记者嗤之以鼻，没有被现实逼得无路可走只好带着女儿去跳天桥，更没有在生死悬于一线时仅仅被围坐在电视前的观众拿来打赌：我猜他不会跳，要跳早就跳了！

美国版的父亲最终因智力问题也丢掉了监护权，但起码他们还有上诉辩护的程序，他们的孩子不会因为没有户口而不能上学，他们也不会被拒绝告知孩子寄养的家庭地址，从而失去探视的权利。台湾版的父亲却只能被当做挟持孩子作人质的歹徒，被判入狱两年，之四处寻找女儿的下落，即便每周去一次社会局哭诉也毫无所获。

当然我们不能天真地依据两部电影来评论两个社会的好坏。二者本身立意就不同，一在温暖励志，一在反思批判——从影片的色彩就看得出来，前者都是明亮的彩色，似乎生活都像柯达照片里一样多姿多彩，后者通篇选取谨慎的黑白，过滤掉芜杂信息，让你看看这个事实上就是非黑即白的世界。

健全的法治社会自然令人神往，其种种条文法令搭建起的网络也尽可能谋求平等公正，然而当这些齿轮一环环紧密相连严格运作时，却往往剔除了人性的温度。在露着八颗牙齿的标准笑容和言必称“先生”“女士”的礼貌下面，是人人自危、不肯多付出一点点的疏离冷漠。处于弱势地位的人群们利益被侵害，在他们而言是再正常不过的事情，这不都是为了大局吗？

所以影片中的父亲几次三番差点因安全故障死在水下时，让人不禁为之揪心，因为即便他真的就此死了，也将无人知晓。而他曾经是多么温情的一个父亲，与女儿吹着多么开心的口哨。

“妹仔啊，去和妈妈住吧。去吧。”

瘦瘦的大眼睛小女孩突然站起身，恶狠狠地推了爸爸一把，而后坐在凳子上一句话不说。

爸爸一脸愕然，分明有心酸掠过。

眼泪就哗啦啦掉下来了。



最佳导演、最佳剧情片、最佳原创剧本、最佳剪辑。。。。。。恭喜《不能没有你》，每一个奖项都实至名归。

戴立忍导演不光人长得帅气，拍出来的电影也是无比的帅啊，社会底层小人物的酸甜苦辣，在他的黑白影像中一一呈现，蕴涵于其间的父女情深，强烈到让人崩溃。

这样的一部电影啊，对于我这个一向好煽情最近又泪点骤降的人来说，简直就是一场身心虐待。事实上，看到电影时长为90分钟时，我极大松了一口气，好怕自己无法忍受那样的折磨。看的是陈文彬憔悴的脸、小心卑微的脸、沉默的脸、痛苦的脸、不舍的脸、心疼的脸、心酸的脸。。。。。。浮现在脑海里的却是爸爸的脸。亲爱的爸啊，我有多喜欢此类题材，就有多恨此类题材，你知不知道啊？对于陈文彬未能得到金马影帝，表示极大的困惑。《不能没有你》看起来如纪录片，黑白影像有很大的作用，而他的表演恰如其分，才将一个社会底层出卖苦力为生，为了让女儿上学四处奔走求告无门，之后不得不铤而走险的中年失意爸爸演绎得这么真实啊。

大眼睛又瘦得令人心疼的小女孩无疑是个戏精，她的听话乖巧以及倔强，恍如软化剂，只觉心是软的，眼眶是潮的，蓄势待发就为那一次淋漓尽致的宣泄。闽南话的“妹仔”听来无比熟悉，小时爸妈也是这么唤我的呢。

帅哥导演对于细节的刻画堪称绝了。于无声处听惊雷，每一处都让我起鸡皮疙瘩，也许只是讶异于自己的容易被打动吧？小小的女孩瘦瘦的双臂紧紧箍着爸爸，爸几经提醒也不放手，爸爸心潮起伏，躲在头盔下哭了，谁说男儿有泪不轻弹啊？

从台北回来的路上，以为看到了曙光，音乐基调非常明快，阳光透过树林，闪烁在父女脸上，分外动人。小女孩笑容明快，让爸爸看什么，原来是风车，看起来转动得欢。喜悦就像水波，迫不及待扩散。

爸爸让女儿骑在肩膀上，采树上的芒果，一边鼓励女儿，再用力一点，就能摘到，之后，两人坐在路边，爸爸尝了一口之后，把手里的换给女儿，说较甜好吃一些。天呐，所有爱孩子的心都一样，不论环境好坏，一个芒果就能让一个父亲彻底湮没自我啊。

在宏伟的立法院门口，怯生生的父女，衣衫褴褛，多么不合时宜。下起了雨，爸爸扯起塑料布，为女儿遮雨，之后小小的女儿就在爸爸怀中睡去。丝毫不知道自己的命运如何。爸爸脸上的迷惘、绝望与残存的期待交织，那样饱经风霜又饱受冷遇的脸，真让人心碎。

爸爸走投无路，抱着女儿在天桥，高呼社会不公平，大批记者、警察、围观人群，那一幕，真觉得整个社会无情到了极点，爸爸心中的悲怆无人理会，所有的执法部门披着所谓按照法律行事的幌子，却无视最基本的亲情，如果法律凌驾于天地人伦之上，这样的法律还是好的法律么？也许这个问题始终找不到答案吧。从事危险行业、居无定所的爸爸怎么可能凭一击之力抵抗庞大的国家机器呢？

相依为命的父女最终被分开。剪短头发的爸爸在高雄每一所小学寻找，坐在地板上目光追随每一个走出校门的小女孩，只有孤独与他作伴。那样的落寞，实在让人无法忍受。

在和爸爸分开后，倔强的小女孩先后换过4个寄养家庭，成绩很好，却始终不愿意说话。她只是以她孩子的沉默表达着对被强行分开的不满呢。爸爸和工作者“妹仔从小就很安静”的道歉，之后泣不成声，我终于泪雨滂沱，特想说，亲爱的爸啊，表哭啊。我宁愿相信电影有个温暖的结尾，那就是爸爸终于和女儿在一起了。那大眼睛瘦瘦小妞又可以天真地笑了，她甚至不会说爸爸说的客家话呢。

我也有一个将我栽在摩托车后面，让我坐好，而后他风驰电掣，风大时让我在他身后藏好，为了我们几个孩子，彻底奉献自己的爸爸。

我也见过爸爸的沮丧、爸爸的失望、爸爸的倔强、爸爸的落寞。

爸爸在每一个电话里都要让我好好照顾自己。每一个结束语必定是“以马内利”。他这么朴素地相信，主真的会与他牵挂的女儿同在。即使有时他也怀疑上帝是否真的存在。

本质上我和爸爸一样，都是喜欢沉默的人。一如电影中的父女。话不多的人一向让我觉得安全。而闽南语对白则让我有回家的错觉。这部金马最佳电影就这样让我心神不宁。所谓的过去就像洪水猛兽一般，凶猛倒流。我真是招架不住。

想起前一阵子。为了负担子女昂贵的学费而心力交瘁的大堂哥，因为低血糖带来的眩晕症，走在路上就摔得头破血流。又一个为了孩子的前途连命都可以不要的亲爱的爸啊。你现在好些了没啊？

亲爱的爸啊。我好难过呢。

       很久沒有看台灣影片,這一次打開的時候是黑白讓我有一點難過.因為我知道我講不能在影片中看到台灣的天和台灣的海.當然我并不是想要標榜自己有多喜歡那邊的藍色,我只是覺得沒有這樣的色彩的台灣影片多少些什麽.
       沒有看任何劇情簡介就直接看了.我當初也并沒有想到會是反映社會問題.台灣的影片大多是文藝的,小資的.那總是我沒有辦法揮去的色彩.也許黑白的顏色會讓不管那個地方的觀眾都覺得貼近自己一些吧.不帶有任何偏見地去看這部關於反映民生問題的電影.可是語言用台灣本土的閩南語和客家話卻又讓觀眾覺得仿佛就事論事的這是一個台灣的故事.我想導演用方言的原因是想要體現出台灣的局限性吧.
       故事是這樣的,一位父親想要讓自己的女兒上學,因為是私生的所以沒有上戶口以至於女兒七歲了還無法上學.去給她上戶口的時候發現法律只認定法定監護人能給她辦理,而生理上的父親并不是女兒的法定監護人.父親很窮,唯一的關係就是小學同學現在是立法委員,通過另外一名小學同學找到委員希望解決一下,找到委員,委員也很熱情說事情拜托給了警政署的熟人,而警政署的熟人又說只要回到當地的戶政事務所找相關人員就可以了.父女起先還很高興後來發現原來又是一個幌子.父親走投無路站上了忠孝西路的車行地下道天橋,逾時往下跳,引來無數圍觀路人也引來了警察.父親笨拙的無法說清楚事情的經過.而此刻之前在警政署遇到的拒絕幫助他們的記者站在離他們相對較近的地方采訪他們的時候警察一擁而上將他們救下.女兒被抱走了,父親被關進了監獄.出來之後無從找到女兒,多次求助相關救助單位也無濟於事.後來傷了之後才得知女兒的下落.
       社會成為這樣我們無從去追蹤它到底是如何變化的.中華名族五千多年來形成的詬病影響著所有華人的言行舉止.台灣雖然有別于內地,但是還是無法逃脫.這些道德好像都會遺傳一樣從祖先身上一點一點積累下來,疤痕一樣無法抹去也無法避免的,像是粘上了強力粘合劑一樣附著在每個人的靈魂上.它讓我們成為現在這樣的人.讓社會成為這樣,讓環境,周遭,變成畸形.立法委員,民政局,一層一層的關係網仿佛是組成了一個能夠解決所有事情的網,只要找到其中一根線,其他就都會迎刃而解.本來編織這個網的本意是想要串聯起所有相關的部門讓民眾遇到事情的時候能夠抓住任一一根線,從而相關部門配合一起解決.後來,當民眾抓到立法委員這根線以後,卻發現這個網原來什麽都網不住.他們雖然是有關聯,但是卻是一層推給一層,一個推給另一個.另一個再以委婉動聽的說法順服你走人,然後事情不了了之.這樣大的一個網,也許能罩住國家表面,能四通八達.而老百姓的的事都是瑣事啊.它們微小,不足以抵擋網的漏洞.沒有人會站在這樣的弱勢群體的立場上,思想上,行為方式,思考方式上去想問題.總覺得我們定下來的法律,規定就一定是可行的.都用自己的思維去思考別人的事.我想知道,你不是他,你知道他什麽時候要放屁拉屎嗎?
       學傳媒以後凡事都在讓自己變得堅強,或者沒有感覺.不以物喜不以己悲.看感人的電影,聽到動聽的故事無論怎樣眼淚都要強忍著.因為在鏡頭面前不允許自己那樣情緒化,這樣帶有感情就不夠客觀公正了.最後自己卻學了製作.也許正是因為這個原因,最開始關於傳媒人應該有的責任和義務這檔子事早已忘得十萬八千里遠.是的,新聞的采編跟我們沒有關係,我們只需要製作,剪輯,保證鏡頭的流暢構圖的好看字幕的無誤.也很久都沒有思考過關於這個的問題了.看完了電影,我突然覺得這份責任,在我身上還是如此的重要.如果社會已經變成這樣,我們只希望它不要再腐化,不要再潰爛.我們應該是要去擁有一個媒體人獨特的視角和方法讓社會環境變得更好.雖然個人的力量很小,而且肯定也有人說說不定到了畢業她也忘得一干二凈的啥也不知道.是的,或許我根本無法改變這樣的情況,但是我希望思索的人常在,想要解決這些問題的人,自然也會常在.
       鏡頭很漂亮,構圖很完美.故事不複雜但是欠缺豐滿.配樂很棒.情節前後呼應也沒問題.戴立忍,我沒想過他會拍這樣的電影.雖然吧也是我不太了解他.只知道他的女朋友是桂綸鎂.前面故事中很少有音樂,環境音占據大半.而在結尾跟妹仔見面的時候卻毫無環境音全部是音樂,此處的音樂讓黑白的畫面仿佛成了彩色.也給故事一個相對滿意的結尾.
也許大家都沒有看到最後,其實在一部分演職人員的名單出來之後音樂變成了歡快的,也許導演還想說明,雖然社會這樣了,但是我們還是要抱有希望,那是最後的一道溫暖防線.
       那天看到一個朋友的MSN狀態是:不能沒有你,是一部一定要看的電影.笨拙的沒有任何形容詞修飾語,但是我知道他那樣一個不會輕易外露自己感情的人寫這個當MSN狀態那就真的是感人了.情感上是啦,可是其他的還欠缺.