认识萨利兹·塞隆似乎十年有余,尽管这个闪耀钻石光芒的南非美女已经靠自毁形象这样的转型捷径得到了小金人,但我对她演技的印象仍然停留在《巨猩乔阳》里那个只有惊恐和微笑两种表情的女孩;我也承认,在《回归》以前我从没有认真看过佩内洛普·克鲁兹的表演,坦率的说因为CLUES的原因我并有从心底接受这个轮廓与个性一样分明的西班牙女子。一场淋漓的雨夜与一场美丽的邂逅结合的很完美,而这个淋漓的面孔已经似乎很难让人认出那个被叫了很多年花瓶的萨利兹塞隆。是的,这颗南非美钻有了一种内气,一种任性之下的成熟和魅惑。当挑逗变成吸引,让人不得不开始认真观察她的表演。以为,表演是个让人尊敬的境界。黑发的诱惑与金发的美艳。那穿越田园林荫的阳光下偶然的惊艳,有种似曾相识的气息,是丽塔 海华丝,或者拉娜透纳。
为挽救几乎是自己爱人的舞女朋友,奉献自己给一个有性虐癖好的男人,并且让自己深爱的男人陪伴这个女人。这是出身残缺的贵族家庭的吉尔达爱的方式,她对一切都是那么随性洒脱,对政治,对艺术,对性;而对爱人,无论男人还是女人,都是那么全心全意。可当最爱的男人和女人因为战争和家园同时离她而去,对一切不在乎的她又是那么撕裂痛绝。而对盖伊来说,在亲历战火带走同样深爱的米娅之后,在凋敝的街头邂逅爱人稍事的游移然后决绝的眼神,他充盈的泪水和纷飞弹片以及巴黎的冬天一样冰冷。一场血与火夹杂的战争,许多生命被席卷而去,清高倨傲的吉尔达漂泊其中。那一次次在分毫差池之间的逃离让盖伊成为了幸存者,他哪里知道,最爱的女人正在最危险的地方用自己的爱情,身体和尊严默默截取着与数万生命相关的消息。她美丽的崇高,就这么悄无声息地覆灭于一场狭隘的平民之乱。爱的炙烫,终只能化为一句疲惫的喟叹,“我们三人在巴黎,那是我人生最美的日子。”以及,一张残破的信纸,“过去的我是谁,现在的我是谁……回顾自己痛苦的一生,我觉得自己的言行还是对得起我们之间的情谊,你、我还有米娅……”画面的剪辑和声音的布控,此刻,都可以全数忽略。因为硝烟渐散,阴郁的巴黎,寂寞的街头,那些芬芳和纯净的岁月,音乐与酒,舞蹈与性,照片,绘画,夹杂着西班牙语和法语口音的英语,还有古老的留声机,都只能人们变成关于一场战争的记忆里最远景的淡黄画面。
乱世烟云,佳人永恒。
原来就想要写一点关于《巴黎烟云》这部电影的东西,结果踌躇了好久,不知如何下笔。后来又重新看了一遍,才恍然大悟,原来这就是关于一个相信爱情的男人和一个不相信爱情的女人之间的故事。
如果拍得好的话,我还是很喜欢看那些怀旧的片子的。人都有种错觉,仿佛旧时代更令人安心,因为一切都很确定,没有现在或未来时代那种随时随地会有意外出现的感觉。你可以确定,这一切都不会发生在自己身上。正是这种愚蠢的优越感让人都有几分喜爱怀旧。而我看《巴黎烟云》又有一种别样的感动,因为这完全可看作是海明威《丧钟为谁而鸣》的前传兼后记。天知道我在十几岁的时候有多么迷恋海明威。于是充斥着旧时代腐朽气息的影片瞬间就把我这个无所事事的闲人击垮了。
年轻美丽而又放荡的女孩儿吉尔达为躲避大雨和警卫闯入了剑桥新生盖伊的房间,从此盖伊陷入对她的迷恋,尽管这个女孩儿早已声名狼藉。数面之缘后,吉尔达离开英国到处旅行。钱不是问题,她的父亲是法国富商,母亲是美国名流。尽管他们早就离婚了,但钱仍然不是问题。吉尔达每到一处都会给盖伊写信,每次盖伊的回信到达之前就又离开。她旅行,在不同的地方生活,结交不同的人,尝试不同的职业。盖伊甚至在一场电影里见过她演的一个角色——一个美艳的女奴。
终于有一天,盖伊收到她的一封信,说她已经在巴黎安顿下来,职业是摄影。盖伊立刻连夜赶去和她相见,快得出乎吉尔达的意料。当然,她身边有别人,而且不止一个。除了她当时的情人麦克斯之外,还有她的女伴兼模特米娅。她跟麦克斯在一起是为了办影展,而米娅则是她从街上捡回来的。显然她的生活中暂时没有盖伊的位置。盖伊只能重返伦敦。不久吉尔达就同她那个摄影师情人分手,与盖伊同居。确切地说,是吉尔达、盖伊和米娅三个人同居。他们把友谊和爱情完美地混杂在一起,从不出错。快乐而放荡地过着每一天,天堂和地狱恰到好处地融合,所以一切带来的都是快感。这段短暂狂乱而又美好无比的生活让盖伊萌生与吉尔达结婚的念头,他也行动起来向她求婚了,不过她拒绝,她拒绝一切可能令她改变现有生活的可能。
西班牙内战爆发了。盖伊是个以天下为己任的热血青年,尽管同时他也放荡不羁。而米娅的祖国正是西班牙,她在那里失去了所有亲人和一条腿。他们决定要到西班牙参战,而这不可避免要离开吉尔达。吉尔达不解,伤心。她说我们有我们自己的世界,为什么要跟着别人瞎搀和。但盖伊和米娅明白,这世上没有谁的世界能自成一体,终究所有人都活在同一个世界上,一个人无法逃脱自己命运。尽管吉尔达的愤怒让他们非常难过,他们还是走了。
战场毫无疑问条件非常恶劣。盖伊跟着队伍整天与敌人周旋,衣衫褴褛胡子拉碴却毫无怨言。那精神要跟抗美援朝比,我看也差不多少。况且人家是自愿抛弃资产阶级的糜烂生活投入到火热的战斗中去的,你说是不是还颇有点白求恩的风格?米娅在救护队,她在巴黎就学了医护,早就为这场战争准备好了一切。他们偶然在战场相逢,那份惊喜自不待言。吉尔达仍然没有原谅他们,他们寄给她的信从来没有回复。但他们不记恨她,他们怎么能记恨他们最爱的人呢?他们互相妒忌彼此在吉尔达心目中的地位,都想要得到吉尔达最深切的眷顾,却又同时决然离开她。他们明白吉尔达的愤怒,也等待被她原谅。战争无比残酷,一夜相逢后米娅离开时坐的吉普车被炸了,她终于把自己的生命留在了故乡。这让我更深切地想起《丧钟为谁而鸣》,尽管我已经忘记那个主人公的名字。如果这部电影就此戛然而止我会非常怀疑编剧是否抄袭海明威。不过毕竟时代进步了,电影还有下文。
西班牙战争失败了,盖伊回到英国继续当他的教师。紧接着二战开始,盖伊重新参战。不同的是这次他做情报工作,并且作为一个颇有经验的人材被派到巴黎协同作战。巴黎是给盖伊留下生命中最深刻印记的城市,他一到巴黎,就不可遏制地想念吉尔达。他偷偷跟踪她,却发现她现在和德军军官们交往,如同一个高级军用交际花。她告诉盖伊她知道米娅的死,他们不可能再在一起。但此时的吉尔达实际上有苦说不出,她是法国高级情报人员,身份秘密,决不能暴露。她靠与德军军官周旋探听消息。
盖伊为他的莽撞行动被法国军方着实恼恨加怀疑了一阵子,但战争时期有经验的情报人员还真的是稀缺人材,就算怀疑也得接着有保留地使用。在一次行动中盖伊踏进一家接头的咖啡馆,发现这是个陷阱。乔装的吉尔达经过他身边低声告诉他去洗手间。她在那里藏了一套神父的衣服,让他越窗而出,骑上她准备好的自行车逃走。她走出去与看守门口的士兵调情,分散他们的注意力,他们根本没注意一个神父骑着自行车远去。
盖伊被派到其它地方工作,吉尔达继续跟不同的德军军官周旋。而其中的一个居然爱上了她。德军就要溃败了,盖伊明白以吉尔达的身份肯定会被淹没在暴民的围攻中,他没命地往巴黎跑。那个德军军官不顾即将到来的大溃败,跑到吉尔达家里要求她跟自己一起走,却被早已经埋伏好的狙击手当场击毙在吉尔达面前。你看,吉尔达这样的人肯放弃自己的生活去做这样的事就已经很蠢了,她仍然放不下盖伊就更蠢,但这个该死的德国军官居然真的爱上吉尔达那简直是惊天地泣鬼神地蠢。然后愤怒的自卫队员们冲进来拖走吉尔达,没有人会认真听她的辩解,长久的被占领和压迫后人们需要发泄的渠道,而集体的暴行历来无人会去追究。盖伊拼命地往巴黎跑,等不及明天就要到来的胜利,顶着巷战的冷枪和炮火冲进了巴黎市区,终于到了吉尔达的家,却只发现满地狼藉。
开始我对结尾还有点迷惑,不知道他是否来得及救下吉尔达。但马上就明白过来,当然没来得及。如果来得及,他还用得着在那满地狼藉中寻找安慰吗?他发现了吉尔达留给他的纸条,他终于知道她最终原谅他,并且接受了他的观念,并且走出了她自己的世界,并且投身到他的世界中了,只是这些带给她的是灭顶之灾。而这一切是多么的荒谬,上帝从来不给人后悔的机会。所以盖伊只能一个人坐在吉尔达的椅子上五味杂陈地哭泣。
这片子看到一半时觉得和《丧》很像,后来觉得区别还是很大,但又说不上具体主旨,因为叙述的跨度很大。现在想明白了,于我而言,这部电影的主旨就是讲了一个相信爱情的男人和一个开始不相信但是后来终于相信了爱情的女人。只是他们没那么好的运气,最后终于没有了机会。而这样的故事其实每天都在上演,并不仅仅存在于过去。
又一部差点因为垃圾的片名翻译和简介让我错过的好电影。
这部影片让我想到了《黑色星期天》以及《布拉格之恋》,都是二战时期的欧洲,两男一女或两女一男之间的爱情。不过本片的主题更积极一点,导演的笔墨并未过多纠结于三人间的情感,而是让三个主人公先后都投入到了反法西斯的战斗当中。
是因为年少时的那个预言吧:“我看到,你只能活到三十四岁……”,她害怕过生日,她一直恣意纵情、胆大妄为地活着,音乐、绘画、雕塑、摄影,什么都热情地尝试,却又什么都不能长久。
我想对于Gilda来说,什么祖国啊、正义啊、信仰啊,这些崇高美好的词都与她无关,对她来说真正重要的,只是他和她。
可是Mia死了,为了那些她漠不关心的理想和信念。而她,必须为她、或者是为他去做些什么,就好像从前,Mia被变态男友鞭打之后她聪明地报复了他一样。所以,她成为一名秘密情报人员;所以,当他和她在清晨的巴黎街头相遇,无论她是多么想扑上去拥抱亲吻他,她都只能选择漠然地转身离去。
其实,不必纠结于Gilda的死,那不过是导演为增加影片的悲剧震憾力的刻意安排。真正重要的是,她曾经来过这世界,她曾经热烈多姿地活过,爱并且被爱过,她将永远被他怀念……
影片的画面很美,演员养眼,两个小时的电影一点不觉得冗长。查理兹·塞隆的演技还是一如既往地不输于她的美貌,而佩内洛普·克鲁兹的美则是一如既往的让人忽略了她的演技,虽然她的演技也是一流的。
2位女主的颜让人惊艳 个是个的风情 跳艳舞和咬破嘴角让人好激动3人间特殊的关系放在2战时期有一种微妙的感觉 米娅和吉尔达红颜命薄啊
拼了勁的想往高端大氣史詩般盪氣迴腸的方向走,可事與願違。講了半天能記住的情節乏善可陳,人物性格也刻畫的輪廓不清晰前後不連貫。大部份時間整個形敘事都暈乎乎的不知在說什麽。如果這只是塞隆一個人的故事,也許會好看的多。
虽然整个片子显得很没重点,但两个美艳的女人就足够看俩小时了,尤其塞隆。整个片子的人物造型和服装都是大爱啊,每套衣服都巨美。很多镜头都非常性感。
美女搞蕾丝真是嗲到不行撒……
好久没看这种乱世爱情的电影了!!影片很好看,扎实的镜头,出色的配乐,更重要的是塞隆和克鲁兹的争相斗艳。总的来说是一部出色的爱情电影。只是结尾感觉有些戛然而止,一部爱情电影,结局还这么开放,感觉不圆满啊。。。
我觉得很悲惨
一直很喜欢的故事
起初以为只是一部普通的情色片,看了之后才发现是一部非常棒的电影,查理兹·塞隆在影片中表现很出彩,影片将战争时代的世间纷乱刻画得非常深刻,深深地被其中的爱情所打动,那一抹感情是如此的凄美!
哇,theron+cruz!真够美艳啰...。男主很英国,但不知为何,在电影中两女人都很让人爱,男主这类型爱不起来。独善其身其实是一种错.....我们来自不同的世界,拥有不同的价值观,我们遇见并为对方着迷,即使分开了,我不再只是我,你不再只是你。
因为命运,你放纵自己,不愿关心外物。可你还是动了情,把心放在了他们身上。最后因为他们,你应运而死。多讽刺。有时我在想,如果活下来的那个是米娅会怎样?
三四十年代华服闪闪,剑桥、巴黎、城堡,西班牙内战、二战,女女、三人行……噱头和养眼度一流,只可惜故事驴唇马嘴七拼八凑流水账一般,女主这个人物倒是赞。意识形态么,呃也许是过度阐释:英国艹了美国+法国、西班牙,还给德国戴了绿帽…(塞隆和男主竟然戏外也是一对)【二战这题材真是给拍滥了】
Gilda, Mia和Guy均是极有意思的人物,但剧情面铺得太广,各角色仅点到即止,缺乏深入剖析,历史、战争、人性、爱情都浮于浅表,电影迷人却不动人。
倘若爱情是一颗筑建关系的子弹,那么嫉妒就是摧毁爱情的炮火。将「结婚证」付之一炬的「娜拉」最终在《巴黎烟云》里看到了一片废墟。这部兴许是在致敬《祖与占》的作品似乎某种程度上已经超越了原作。从人物关系来看,尽管聚焦「三角关系」的本片要比《打开心世界》里的「同性友谊」复杂,但它却远比《新世界》里的「同性友谊」简单。事实上,女主的摄影师「人设」已经向我们表明,她即爱(死)神的化身。这也解释了为什么她的瞬间出场如此神秘而令人着迷,以及她的瞬间离去会令第一次杀人时的男主感到不安和恐惧。所以,当那位「护士」死后,微妙而稳固的两性关系也就瞬间失去了平衡。她曾是他的缪斯,她曾是她的影子,他是她们悲催命运的见证人和书写者,而我们则是这部华丽而又荒唐史诗的阅读者。人,终究不是一件雕塑,人是一部电影。电影即是人学。
有布达佩斯之恋的感觉,两女一男却包含异性爱和同性爱,且相处融洽。而触不及防的战争使三人不得不各自选择各自的人生。不管巫婆关于吉尔达只有34岁的预言是否准确,但一定是影响了她如何怒放自己的青春。如果盖伊和米娅是为国而战,为国服务的话,吉尔达则是为了爱情和友谊奉献一切。隆姐很棒,又美演的又好。
在二战背景下的男人与女人,女人与女人的传奇爱情故事,演员整容,故事情节,人物定位其实极具可观性。但是导演想表达的东西过多,而至于刻画深度不够,未能引起观影者的共鸣。
有几次想停下来打五星,因为这就是我喜欢的那种调子。哪怕二战这种背景故事实际上是为它减分的,战争宏大的叙事背景太有野心。可是,我要忠于我爱的调子。忠于女人与女人缠绵的舞或吻,忠于身体的契合,忠于很多年都不知抵抗的诱惑,忠于旧巴黎的红唇和高跟鞋……塞隆居然胜过了佩内洛普的艳丽。
有些电影是需要事先抛却三观再看的;作为一张白纸进入剧情,每一帧画面都氤氲着蓬勃的张力,浪漫无以复加。性爱本易轻佻可与战争沾边平添厚重(编剧深谙加缪笔法),在逃避现实与自我瞒骗间及时行乐,乱世之交佳人如璧,然而走马灯般逢场作戏,终归沦陷进一人泥沼,如烟花灿烂在盛开一现,四散后唯余残烬落入爱人掌心。// 片头的占卜与其说诅咒,弗如说是上帝倾尽全部的凄美祝福吧。
很好看。如果你从小就知道自己只能活34岁,你会怎样生活呢?
与其说是在看电影不如说就是在看CharlizeTheron&enélopeCruz两位美人啊,服装场景都很美,一些老歌也很好听。看下面的译名有什么《翻云覆雨三人行》《胡思乱想》···都是咋翻译出来的啊···真是······还行。
处世原则与众不同又敢爱敢恨的女子,总能让我油然生出敬佩。。