这部片子缘起于近期一连串真实的事件:美国、欧洲地区的蜜蜂正在大量失踪,并且日本等地区据说也出现了类似的现象。这个看似荒诞的事件,却是真实地发生在我们的地球上。有科学家预言,蜜蜂的失踪将导致很多农作物的减产,进而在长期影响中造成人类的粮食短缺。还有科学家通过一些分析鉴定,认为这是西方国家开发基因生物武器过程中的事故造成。
而在本片充满对大自然敬畏之心的叙述中,创作者将这些事件归结为一种通过植物散播的神经毒素,且其不甚规律的传播方式有点类似于水系中的『赤潮』。这理论看其来颇为牵强,但故事中该毒素可以导致人类神智失控并且自杀的残酷设定,却很尖锐地讽刺了人类对自然生态环境倒行逆施极端下的自毁后果。
虽非大片,但气氛渲染到位,且科幻气息很浓,堪称小成本灾难片的典范了。
『美国大批蜜蜂失踪、疑遭基因武器突袭』- 摘自网易
http://news.163.com/08/0319/03/47CA2RMH0001121M.html『蜜蜂失踪将威胁生态系统、人类可能面临食物短缺』- 摘自搜狐
http://news.sohu.com/20070416/n249469080.shtml------------------------------------------------
http://www.leeforce.com我从未想到进化生物学会以这样一种近乎惨痛的方式在我的生命中留下刻痕。
英国发现两个病毒变种,厄瓜多尔圣埃斯皮里大学在7月11月分别发现了与英国变种无关的新病毒变种。
同时,丹麦、荷兰、意大利、比利时、以色列、澳大利亚、新加坡均发现一种英国变种。
南非、葡萄牙、厄瓜多尔、巴西各自发现新的病毒变种,其中葡萄牙报告了三种新变种,巴西变种尚未确定是否与英国变种有亲缘关系。
而现在,世界上尚有2213万余患者,累计感染人数更是逼近8000万,万亿数量级的病毒正在诞生与传播。
这些变种的出现绝对不是结束,甚至可能不过是序幕。
我不知道自然演化的伟力在这样一个时刻会如何戏弄人类,我更难以想象在变异的暴力穷举面前,会有一个什么样的怪胎被选择出来。
我们要意识到,作为中国人,我们的抗疫成功了;作为人类,我们的抗疫一败涂地。
我不希望散播恐惧,但我们一定要做好准备。也许就在未来的某个时刻,我们的疫苗可能会败给疯狂的演化,我们又要全国暂停,居家隔离,再度与病毒来一场生死较量。
也许这样的事情不会仅仅发生一次,也许新冠病毒不久之后就会偃旗息鼓。但大自然母亲已经向我们亮出了她庞大武器库的冰山一角,我们也应该知道那条红线在哪里了。
这部片子拍很不错,思路,表现,手法等等堪称上品,但我没能看懂他的梗概(我拒绝承认我的智商有问题)。为什么是我看完后的最想问的,难道是纯粹的为了悬疑而悬疑吗?
到最后都没有解释清楚问题的本质,感觉像是被骗了一样,从始至终一直为了某个结果过而期待着结局的解释,结果很突然的就结束了,毫无道理。
吊足了胃口,却不了了之,有点操蛋
沙马兰正在经历自己的灭顶之灾,他试图将这个灭绝事件变为一段强大的寓言故事,给现代人一番警醒,就如除去《第六感》之外的大部分作品一样。这个迷恋神秘主义规则的思想者起初只是为大家讲故事而已,现在已经近乎蜕变为宣扬自我信仰的说服者。
这个思想家曾为《小村》注入了让人惊诧的对文明的反思,为《水妖》注入了唯美意境对地球环境有所思辨。可是,票房决定了现今一本正搞艺术讲道理的人境遇悲凉,但这两部作品还是留下了小众的粉丝。起码,沙马兰的形式美很诡秘,内容上也是有力度的。
可是,蛰伏而出的《灭顶之灾》又有些什么呢?
这个电影神似那些科教频道录制的神秘事件种种。不幸的是,那些科普片最终总有答案呈现给你,《灭顶之灾》却无解,完全需要投入者去思考。不仅如此,沙马兰可能受到了《水妖》罗嗦叙事的刺激,完全相反的跳入了另一个极端。以至于影片从角色到主题都神秘兮兮,不知所谓。
对于角色性格的设计,沙马兰是有谱的,自闭的妻子、寡言的小孩,作为主角的教师,各自具备各自特点,有所象征。但奇怪的是,这些自说自话的人物好像只有沙马兰了解为什么会出现在这离奇的灭绝事件中。对观众而言,谁愿意费尽心思考虑导演不告诉你的必要交待,例如主角的妻子,无论形象还是内里都神不守舍的。
电影里的人好象都属于社交综合症患者,相互疏离戒备的很。沙马兰一如既往揭露现代文明的缺憾,但这些人等和灾难有何关联。逃难全程中,沙马兰甚至放弃了对角色深度的必要处理。沙马兰肯定自我认为,灾难中此等人照旧不会相信沟通,那对于一部拍给大众看的电影也需要一定的讽刺、批判抑或同情才是。
最高级别的疏离者是那老太,天不怕地不怕人不怕。这个角色沙马兰甚为用力,却离题万里。本来观众被灾难牵制的,却冒出来这么个混不吝。前面有人猎枪射杀同类大家可能理解灾难中的人性失衡,但这个老太太就有矫枉过正的嫌疑,低级的为了什么而什么。其实最呕的是,夫妻二人形式主义滥情一般在病毒中升华爱情,大无畏在这里不是伟大,而尽显不靠谱的愚蠢做作。
角色的空洞使影片更加的神似科教电影,而那些诡异离奇的创意更加重此感。对影片的向往起于该死的预告片,换言之,看过预告片,这电影根本就不必看了。这个诚挚的告诫虽然狠毒,却具备足够的诚信。因为,沙马兰这一次连自己的创意也没交待清楚。
走在大马路上的人们莫名其妙的全部自杀,一股股风吹过路边植物,就是无形强大的灭绝武器。这创意通过现代电影的强力描述,堪称真实可信,恐怖决绝。陪着角色们逃命,整明白了躲避办法,顺带学习了科学家的思维方式,其它却聊胜于无。这是影片的实在观感,超级简单。
结尾处,俨然多云天气要转为暴风雨了,一次更大的灭绝即将降临。然而,这灾难究竟是什么?沙马兰这次太勇敢了,想当然的自己设计了灵异奇想,这和众所周知的麦田怪象不同,不是大家认同的,是独家创造的。然而,沙马兰还是按照神秘主义学说来概念化,就是照旧无解。沙马兰这次将自己编撰的神秘主义哲学彻底的神秘了,自己也变成了感性的神秘者了。
植物为何反噬人类,沙马兰在背后说,这很神秘,需要自己思考。这是神秘主义者的一贯作风,按此理论的习俗,肯定是人类自作自受,遭报应了。因而,《灭顶之灾》之中暗藏了沙马兰的警世野心。无论如何,他想通过神秘兮兮的灵异现象,利用大众的恐惧担忧来宣扬自我的思想理论。他在做哲学家、科学家、神学家们要做的事情。
群居的人类不能疏离、大自然不能继续受伤害、现代社会毫不关注这些大问题,尔尔如此的道理是进步的。但沙马兰选择了极端的创意哗众取宠,显然只是一名看得见问题,却没有解决问题能力的敏感者,仅此而已。他想让《灭顶之灾》变成现代寓言,却没有寓言者的学识、胸襟和内涵。也许只能同情的说,信仰神秘主义的人真的仅仅是擅长神秘而已。
还是为沙马兰惋惜吧,他很努力,却结果如此。
虽然没有上次好,但还凑合,但是看见有些败类在这里危言耸听及其不爽!
太二了
开始于莫名其妙,结束于不了了之。想法挺好,但拍法不尽如人意。恐惧源于未知,最让人害怕的不是你知道对手是什么,而是压根就不知道对手是什么,但它却依然能置你于死地。
没想到还有马特达蒙,女主角很吉普赛,一点一点的蚕食,还不错
导演肿么了
女主角好看
看得有点摸不着头脑、导演也太虎头蛇尾
蜜蜂全部消失,其中的原理,规律,法则,无人知晓,但依旧试图找出答案。生命集体死亡,背后的起因,动机,缘故,无迹可寻,但仍然妄想逃过一劫。我们曾赖以生存的家园,变成危机四伏的坟墓,我们曾歌颂人性的光辉,变成互相屠戮的怪物。风声在耳,血流如注,面对无色无味的毁灭,文明是如此苍白无助。沙马兰对于呈现看不见的未知力量有着莫名的痴迷,从《第六感》的人鬼互相试探,到《天兆》中未知击败未知,再到《神秘村》中人类伪造未知,再到这一部的绝对未知,末日景象与看不见的敌人,是他一直以来的表达主题。由灵异片转型灾难片,视听依旧精致,小花招层出不穷,闯入道具之家(空无一人的荒诞)→第二户人家开枪(人被环境所改变)→第三户与世隔绝的老人(人原始的劣根性)这种层层递进的看见人性,本身就已经比任何灾难都让人害怕。被低估了。
可以看
【C+】另一种低成本的《世界之战》?也许更像没有鸟的《群鸟》,至少沙马兰拍出了希区柯克没能拍出的结局。题材也选对了,剧情设定上“无声无色”的毒气传播恰恰适合沙马兰进行调度发挥,画面外的恐惧也是他的拿手好戏(众人捡枪自杀一段是预料中的惊艳),习以为常的自然环境音被渲染成了死亡信号,枝叶摇摆的场景成功把「风」这一要素具象化捕捉,影像上的仪式感依旧充沛。但剧作上那些自作聪明的劣俗反转在本片里甚至都不存在,属于直接摆烂了。
够烂的
虽有故弄玄虚之嫌,但节奏把握不错,气氛也营造的不错。可惜不卖座,不知好莱坞还能给他机会吗。
Zooey Deschanel
很一般嘛 的确很一般 故事逻辑经不起推敲
开头惊艳,结尾略逊一筹,但重看两遍每次都加了一星,气氛把控极佳,如果是沙马兰拍《群鸟》,大概就是这个样子。风声中的恐惧是未知的,人类的命运是未知的,所谓“自然规律”,不过是我们为无法理解之事找的借口而已。(2021.8重看第四次,2021.10.20重看第五次,连人与人间都无法互相理解,还妄图理解自然,人类真是自大的生物)
Mark好呆,扣一星..
8.5 沙马兰营造出了最诡异的氛围——“虚假”。当一直存在的环境音与自然有了威胁的可能性(极其高效的内在动力),真假难辨的僵硬人物状态(挖掘人物状态的潜能),对话时大特写与中景的不自然剪辑,有意的让情感与人物产生的“塑料感”和距离感(如男友朋友的死去处理,在离开前还故意给了慢镜头对比),还有那个关键的塑料房子。沙马兰要是在外部类型上做的更简洁,那会太完美了,配乐就显然太满。
- -。这片子和水妖还有第六感精灵鼠小弟居然是同一个导演。。
悬疑的过头了。。。不过人类就是不觉悟倒是真的。。。话说马克同学在这戏里演的真烂。。。
有点像温德姆的《三尖树时代》,植物杀人比动物杀人和人杀人更吓人。